1200正佳店读书月读者荐书4月19号
评语:【推荐读者:panetr】“操作主义的特征——使概念的意义等同于相应的操作——反复出现在如下语言学趋势中:即把事物的名称视为同时是对他们的作用方式的表示,把属性和过程的名称视为被用于察觉或产生他们的那些仪器的象征。这就是势必会“使事物与其功能相等同”的技术理由。 作为一种科技语言之外的思想习惯,这一理由正是特定社会行为主义和政治行为主义的表现。在这个关于行为的领域中,词和概念势必走向一致,或更确切的说,概念势必会被词吞并。前者所具有的内容只能是词在宣传和标准化的用法中所指称的东西;人们期望值所引起的反应只能是被宣传和标准化的行为(反应)。于是,词变成老生常谈,并作为老生常谈而支配演讲和写作;因此,交流阻止了意义的真正发展。”
评语:【推荐读者:】“然而,由于食品日益短缺,还可能在其他方面引起忧虑。投机活动猖獗起来,一般市场紧俏的生活基本食品,有人以天价倒卖。这样一来,穷苦人家生活就异常艰难,而富有家庭几乎什么也不缺少。按说,鼠疫司职不偏不倚,卓有成效,本可以在我们同胞的心中强化平等,不料正相反,它通过自私心理的正常作用,在人心中加剧了不公正的感受。当然,最后还有无可挑剔的平等,即死亡,但是这种平等,谁也不愿意争取。穷人饱受饥饿之苦,自然更加怀旧,想到毗邻的城镇乡村,那里生活很自由,面包也不贵。既然不给他们饱饭吃,他们就颇不理智地觉得,应该放他们离开。于是,一句口号终于流行起来,有时在墙上就能读到,还有几次在省长经过的路上有人喊出来:“不给面包,就给空气!”这句带有嘲讽意味的口号,也成为示威游行的信号:几次游行被迅速镇压下去,但是其严重性质则有目共睹。”
评语:【推荐读者:Sur】“东汉朝正了火德,大家都改穿龙虾袍,也就是所谓的“尚赤”。“尚”是什么意思呢?尚的意思就是崇尚、尊重,说明全社会最尊崇这种颜色。咱们要知道,是先有了德,然后才有相应的“尚色”,换句话说,在邹老教授提出“五德终始说”之前,根本就没有这一花样。古书上说商朝是金德,服装、旗帜尚白,那都是蒙人的——考古发掘倒是挖出很多商朝的人偶来,大多穿着白衣裳,没办法,那时候印染水平极不过关,素色衣服最多,想不尚都不可能。 等到秦始皇正式采纳五德学说,下诏说咱是水德王朝,这种“尚色”才不再停留在纸面上、理论上,而正式得到应用。可是秦朝尚黑,并不是说秦人都只能穿黑衣服,打黑旗子,兵马俑刚挖出来还没褪色的时候就花花绿绿的,几乎啥颜色都有。尚黑一般情况下是指皇帝、官员们的朝服和祭服,必须以黑色为主色调,军旗也以黑色为最高级,献给上天的祭祀品也得是黑的,比如黑牛、黑马、黑羊啥的。”
评语:【推荐读者:】“自断 纪念哈琳娜·波斯维亚托夫斯卡 在危险中,海参将自己断为两截。 它舍弃一半自我,留给饥饿的世界, 带着另一半逃逸。 它暴烈地将自己分成死亡与拯救, 惩罚与奖赏,曾经与未来。 一个深渊出现于它身体的中部, 在两条日益陌生的边缘之间。 生命在这一边,死亡在另一边。 这里是希望,那里是绝望。 如果有一架天平,秤盘将保持平衡, 如果有公正,这就是公正。 只死去必要的部分,绝不越界。 再次长出,听从剩余身体的需要。 的确,我们也可以切断自己。 然而,是分成肉体和一句碎语, 分成肉体和诗歌。 一边是喉咙,另一边是笑声, 轻柔,稍纵即逝。 这里是沉重的心,那里是不完全死去—— 三个小小的词,如一次飞行的三支羽毛。 深渊并没有切断我们, 只是包围着我们。 ”
评语:【推荐读者:阿霏】“我一直在想,为什么世界各地的旅客,都愿意到威尼斯来呢? 论风景,它说不上雄伟也说不上秀丽;说古迹,它虽然保存不少却大多上不了等级;说美食,说特产,虽可列举几样却也不能见胜于欧洲各地。那么,究竟凭什么? 我觉得,主要是凭它特别的生态景观。 首先,它身在现代居然没有车马之喧。一切交通只靠船楫和步行,因此它的城市经络便是河道和小巷。这种水城别处也有,却没有它纯粹。 其次,这座纯粹的水城紧贴大海,曾经是世界的门户、欧洲的重心、地中海的霸主。甚至一度,还是自由的营地、人才的仓库、教廷的异数。它的昔日光辉,都留下了遗迹,这使历史成为河岸景观。旅客行船阅读历史,就像不太用功的中学生,读得粗疏、质感、轻松。 再次,它拥挤着密密层层的商市,却没有低层次摊贩的喧闹。一个个门面那么狭小又那么典雅,轻手轻脚进入,只见店主人以嘴角的微笑做欢迎后就不再看你,任你选择或离开,这种气氛十分迷人。 …… 不幸的是,正是这些优点,给它带来了祸害。 小巷只能让它这么小着;老楼只能让它在水边浸着;那么多人来来往往,也只能让一艘艘小船解缆系缆地麻烦着;白天临海气势不凡,黑夜只能让狂恶的海潮一次次威胁着;区区的旅游收入当然抵不过拦海大坝的筑造费用,也抵不过治理污染、维修危房的支出,也只能让议员、学者、市民们一次次呼吁着。 大家都注意到,墙上的警戒线表明,近三十年来,海潮淹城已经一百余次。运河边被污水浸泡的很多老屋,早已是风烛残年、岌岌可危。弯曲的小河道已经发出阵阵恶臭,偏僻的小巷道也秽气扑鼻。 威尼斯因过于出色而不得不任劳任怨。 好心人一直在呼吁同情弱者,却又总是把出色者归入强者之列,似乎天生不属于同情范围。其实,世间多数出色者都因众人的分享、争抢、排泄而成了最弱的弱者,威尼斯就是最好的例证。”
评语:【推荐读者:echo】“比较快乐的人生看法。 在于起床时,对于将临的一日, 没有那么深沉的算计。 完全没有缺乏的人,也不可能再有更多的快乐了。 快乐是一种等待的过程。 突然而来的所谓“惊喜”, 事实上叫人手足无措。 一般性的快乐往往可以言传。 真正深刻的快乐,没有可能使得他人意会。 快乐和悲伤都是寂寞。 快乐是不堪闻问的鬼东西, 如果不相信,请问自己三遍- 我快乐吗? 快乐是另外一件国王的新衣。 这一回,如果国王穿着它出来游街,大家都笑死了- 笑一个国王怎么不穿衣服出来乱跑呀! 你快乐吗? 你快乐吗?你快乐吗? 试试看,每天吃一颗糖, 然后告诉自己- 今天的日子,果然又是甜的。”
评语:【推荐读者:R ainbow】“梁启超终于有一个实现教育主张的机会。在《湖南时务学堂学约》中,他将教学目的分为立志、养心、读书、穷理、经世、传教、学文、卫生、治身、乐群。在读书与穷理两项中,他将中国的经史、先秦诸子学与西方群学并在一起,相信这些知识中存在某种公理;在经世中,他将治理国家视作专门的学问,要“上依人理,下切时务,穷则建言,达则任事”,也要有顾炎武与范仲淹的忧患意识;他也重申孔子作为儒家教主的身份,认为只有树立这样的教主,才可能对抗西方之入侵。治身讲究对行为的控制,学生不应有“名士狂态”,也不要染上“洋务膻习”。学文是修辞学,卫生是体育锻炼,乐群则是结社、合作的训练,是“群学”的一部分。”
评语:【推荐读者:U Can't C Me】“于是一个长衫人物拿了一张纸,并一支笔送到阿Q的面前,要将笔塞在他手里。阿Q这时很吃惊,几乎“魂飞魄散”了:因为他的手和笔相关,这回是初次。他正不知怎样拿;那人却又指着一处地方教他画花押。 “我……我……不认得字。”阿Q一把抓住了笔,惶恐而且惭愧的说。 “那么,便宜你,画一个圆圈!” 阿Q要画圆圈了,那手捏着笔却只是抖。于是那人替他将纸铺在地上,阿Q伏下去,使尽了平生的力画圆圈。他生怕被人笑话,立志要画得圆,但这可恶的笔不但很沉重,并且不听话,刚刚一抖一抖的几乎要合缝,却又向外一耸,画成瓜子模样了。 阿Q正羞愧自己画得不圆,那人却不计较,早已掣了纸笔去,许多人又将他第二次抓进栅栏门。”
评语:【推荐读者:Clytie-】“1993年我刚到北京的时候,北三环还没有修好,电影学院四周住了很多修路的民工,他们的模样和表情我却非常熟悉,这让我在街上行走感觉离自己原来的生活并不太远。但在电影学院里,学生们如果互相攻击,总会骂对方为“农民”。这让我感到相当吃惊,并不单因为我自己身上有着强烈的农村背景,而是吃惊于他们的缺乏教养,因此每当有人说电影学院是贵族学院我就暗自发笑,贵族哪会如此没有家教,连虚伪的尊重都没有一点儿。而我就是在那个时候,发现了自己内心经验的价值,那是一个被银幕写作轻视掉的部分,那是那些充满优越感的电影机制无心了解的世界。好像所有的中国导演都不愿意面对自己的经验世界,更无法相信自己的经验价值。这其实来自一种长期养成的行业习惯,电影业现存机制不鼓励导演寻找自己内心真实的声音,因为那个声音一定与现实有关。这让我从一开始就与这个行业保持了相当距离,我看了无数的国产电影,没有一部能够与我的内心经验直接对应。我就想还是自己拍吧。”
评语:【推荐读者:🔆】“榆林城北,长城正在一点一点被掩埋掉。一个巨大的明代城堡——镇北台——孤零零地守在地平线上,城墙向西南蜿蜒进入了沙漠地带。这段城墙用夯土筑成,颜色比其基脚部位堆积的沙砾要稍微黑一些。有些地段,整个建筑结构完全消失在沙丘下面。在东面,也就是我的旅途开始的地方,城墙还能衬托出河北大地所具有的永恒的生命力。那儿有质地坚硬的岩石山峦,砖石结构矗立在山巅之上似乎安然无恙。越往西,每走几公里,土质就变得越不稳定,到了最后,在驾驶员看来,整片地都将一点点地流失掉。我从怪石嶙峋的山巅开到干燥的大草原,又来到黄土高原干成齑粉的小山坡上,最终,我来到了一片流沙之上。长城依旧,但它再也诉说不了永恒。鄂尔多斯沙漠在一点一点地向南推进,沙漠中那些震撼人心的明代防御工事不过是一根根线条而已。”
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