私人藏书：序言集

评语：在本选集中，读者可以看到詹姆斯接受宗教的多样性，并认为每个人信奉与其传统相应的宗教是很自然的事情；断定所有的宗教信仰都会是有益的，只要是出于信念而不是屈服于权威；相信可见的世界仅仅是那个由感觉揭示的更加多样和广阔的精神世界的一部分；研究改宗、卫生保健以及神秘经历的个例；宣扬一种无所指的祈祷的效力。

评语：伏尔泰的风格体现了法语中最高妙、纯洁的文体，措辞简练，恰到好处。

评语：《埃涅阿斯纪》是人们不无轻藐地称之为“人为史诗作品”中的最高典范；所谓“人为”，是说这类史诗系由一个人刻意写成，而非几代人的无意识的创造。维吉尔原本就要写出一部旷世之作，竟奇妙地取得成功。

评语：对布莱克来说，美产生于读者和作品接触的那一瞬间，是一种玄妙的结合。

评语：他在一七二九年发表了《为防止穷人的孩子成为其父母负担的一个小小的建议》。这个方案远比九重地狱可怕，《建议》提出设立公共屠场，以便父母们出售特意喂肥的四五岁的子女。他在小册子的最后一页说自己并非出于私心，因为他本人并无子女，就是想生也为时已晚。

评语：我想我已不相信自由意志；但如果有人非要我用除其姓名之外的一个词来指代胡安·何塞·阿雷欧拉（尽管这一前提并不存在），我相信这个词就是自由——由睿智驾驭的无边想象力的自由发挥。

评语：如果我没有搞错的话，描写环境特征乃丹尼尔·笛福的带根本性的发明，在他之前的文学作品从未注意到这一点。

评语：他能随心所欲地驾驭如此丰富的词语而无卖弄之嫌。他的每行文字都经过长时间的仔细推敲。

评语：《佩德罗·巴拉莫》。从叙述者在寻找父亲佩德罗·巴拉莫途中遇见一个陌生人起，读者就已明白这是一部神奇小说，虽无法预料无数的枝杈，却已被小说的吸引力俘虏。

评语：空间是用时间来量的。那时的世界比现在大，希罗多德却在公元前大约五百年周游世界。

评语：说他是个哲学家，不如说他是神学家，更不如说他是一个雄辩、敏感的人。

评语：本世纪的作家们陶醉于人性的弱点，唯一能想象英雄的是萧伯纳。《恺撒与克娄巴特拉》中的男主角远比普卢塔克和莎士比亚作品中的恺撒复杂得多。

评语：此书的主人公有两个。一个是蒙古人的辽阔帝国的皇帝忽必烈汗（即柯尔律治笔下那位三入梦境的忽必烈汗），另一个就是那个为其效力的好学而又谨慎的威尼斯人。既非隐身书后，也未展现自己的马可·波罗因此书而得以永生。

评语：阿尔贝·蒂博代曾说《圣安东的诱惑》是一朵巨大的“恶之花”。福楼拜对这样一个大胆而又笨拙的比喻又有什么可说的呢？

评语：在这部写于一八九九年的书中，凡勃伦发现了有闲阶级并对它下了定义。这个阶级的奇怪的责任是炫耀性消费。

评语：黑塞所有的作品中，篇幅最大、最宏伟的一部就是《玻璃球游戏》。

评语：他玩戏剧，那部名为《叫欧内斯特的重要性》（阿方索·雷耶斯称之为《认真的重要》[插图]）是世上唯一的一部带香槟酒味儿的喜剧；他玩诗歌，那篇不带悲腔儿的“斯芬克司”纯净而娴熟；他玩起散文和对话来也是功夫独到；他玩小说，《道连·格雷的画像》是《化身博士》主题的华丽的变奏。他的作品仍然年轻，就像写于今天上午。

评语：《黑暗的心》《走投无路》还将该书的两篇故事与巴赫的乐曲相提并论。

评语：《三个骗子》各国文学中总会有些几乎不为人所知的短小的经典之作，《三个骗子》就是其中之一。

评语：《班尼托西兰诺》《比利巴德》《代笔者巴特贝》 他命运多舛，忍受过孤独的煎熬，这些经历后来成了他那些寓意作品中所用象征的原材料。

评语：在原业平确实生活在一个未受道教和佛陀八正道熏染的不信神的蒙昧世界中的享乐主义者。

评语：《伟大之神布朗》《奇妙的插曲》《哀悼》 他用现代语言重复着已被索福克勒斯写成悲剧的古老的希腊寓言，只不过对人名稍作改动而已。