你是一名徕卡主义者吗？

 
                
                
『相信每一个摄影爱好者都绕不过这样一个品牌：Leica。
在小毒个人看来，Leica是一部好机器，但是再好的机器终归只是工具。
当日本人把Leica捧上天后，最直接的后果就是价格也被炒上了天。
现在的年轻人啊，一言不合就徕卡。
Leica真的值我们这么疯狂地去迷恋去追随吗？
这个问题值得好好去思考。
下面让我们看看国外的一位朋友Dante Stella是怎么粉碎"神话"的吧。』
如果这篇文章激的你怒发冲冠，那么你可能中毒已深，需要好好调整恢复了。
>>>>>>>>>旁轴相机会让你成为更好的摄影师吗？
 
呵呵。
有许多人，其中包括一些我很尊敬的摄影师，他们都会有点过分地宣称：一台徕卡相机（或者其他某款35mm旁轴相机）可以让你拍出更好的作品、能够让你放飞想象力、能让你“看”到主题、可以更简单的对焦，等等。
对于这些言论，我只说一个字：哦。
拍摄好作品的能力在于你本身——构图的力量、视觉上的分辨力。
                
                
好的作品并不是只有你手里拿着的徕卡、福伦达或柯尼卡旁轴才能拍摄出来，有着军舰顶的尼康、佳能或者康泰时单反也一样可以做到。
                
                
可能一台旁轴相机会给你带来自信，就像你在面试时穿着一双Johnston & Murphy的鞋一样，但是它并不会让你拍出更好的照片。
                
                
本文并不强调中画幅相机中所广泛使用的旁轴取景方式，因为对于中画幅而言采用旁轴取景是有特定的原因的，例如为了避免单反结构那巨大体积的反光镜。
                
                
旁轴"神话"。
下面是一些我认为最有趣的旁轴“神话”，这些都是从老法师们一年又一年的絮叨中精选出来的：
-——用旁轴构图更容易
当你对空间布局进行构图，或者进行选择性聚焦的时候，问题就来了。而这两点对于人像拍摄是极为重要的。在旁轴相机上使用景深很浅的镜头，或者倾向于夸张空间的广角镜头，简直就是自虐。
因为旁轴取景器中看到的总是一幅没有景深、相同大小的场景，无论你用什么镜头。
                
                
『当焦点对准在摩托车上时，无论使用F1.2还是F8，在旁轴取景器中都是无法预览景深的。』
一旦你的镜头达到了90mm或者到了f/1.2，你都应该使用单反相机，这样你就可以很明确的看到画面中哪些物体在焦内哪些物体在焦外了。当你使用超广角镜头时，你或许也需要使用单反相机来观察物体在空间中的位置安排。
-——能看到线框外面的部分很有用
的确你若使用旁轴相机，你就能看到线框以外的区域。旁轴相机存在视差问题（尽管现代的旁轴相机都做了视差修正）。线框里显示的区域通常远远要比实际拍摄范围要小，最大可能会有15%的偏差（奇怪的是，那种不值钱的便宜货却通常有区域修正）。
                
                
这意味着你将拍摄到的范围将比你想要得到的区域更大，而对于35mm画幅而言这有时是很令人不快的，因为想把35mm这么小的底片裁切一半然后进行放大是不太现实的。
『小毒个人认为在135系统上投入太多没有什么意义，135本身底片大小就限制了它所能做到的事情。同样花个一两万甚至三五万买台徕卡，要什么从中心到边缘的超高解析力啊、最大光圈多么多么锐利啊、德味儿毒啊、层次感啊、空气切割机啊之类的，我更愿意选择哈苏503cw、禄来2.8f或者是Mamiya 7ii，论素质我相信他们都不会比徕卡差哪去，毕竟35mm的小邮票无论如何是超越不了巴掌一般大的中画幅。』
                
                
-——旁轴相机体积比较小，不易让被拍摄者察觉
如果跟体积巨大的Home Portrait Graflex、Speed Graphic、Nikon Photomic等单反相机相比的话，的确是这样。
                
                
传统的徕卡螺口相机体积很小，但是它们的体积却不足以弥补它们的不便利的操作以及那蹩脚的取景器。
                
                
徕卡M3已经不比现代单反相机小了，并且还重不少。除非你体型比较大号，才谈的上把它“隐蔽”起来、“不被拍摄者察觉”。
                
                
-——徕卡相机十分安静
我不知道这种说法是怎么流行起来的。在20世纪50年代，当全世界都只有徕卡、康泰时和禄来相机的时候，禄来双反Rolleiflex是最安静的相机（事实上，镜间快门几乎统统都比徕卡的焦平面快门安静）。
                
                
或许是因为在1970年代单反相机的反光镜的敲击声和Copal Square S型金属快门的声音较大，才产生的“徕卡比较安静”的说法吧。
但是现在不再是这样了。当今，徕卡相机比吵闹的马达驱动的单反相机安静，但和康泰时T系列和巧思的自动对焦机型相比，徕卡就吵闹的多了。实际上，徕卡甚至比一些廉价的傻瓜相机噪音还大。
                
                
『小毒上周刚刚摸了这台机器，真的是听不到快门声音，我都怀疑它到底有没有拍摄。』
-——徕卡的操作很简单，解放了我，让我更具创造力
我确定持如此观点的人可能从来都没拥有过宾得K1000。虽然宾得K1000是单反，但是它的测光方式与徕卡M6和确善能Bessa-R系列是完全相同的。
                
                
我从来不喜欢宾得K1000，因为这种追针式相机的测光很没用——在需要做出重要决策的决定性时刻，你需要用大约1/4秒的时间才能弄明白如何改变一个像光圈值这样的曝光参数。
你最先够到的东西总是光圈环，因为你不需要让眼睛离开取景器就可以进行操作。
单反相机后来开始逐渐采用光圈优先自动曝光，允许你在关键时刻保持你选择的光圈大小迅速进行拍摄，而不是在匆忙中进行操作，为了获得正确的曝光而改变光圈值。
                
                
基于追针式和LED指示灯的现代快门速度显示方式可以让你查看整个场景的反差范围，而用二极管方式显示的测光系统则做不到这一点。
这样说的人们大概是跟过去没有测光的机器对比的，他们肯定也认为古老的福特汽车Model T能让你更加享受驾驶乐趣，因为现代汽车都是电子打火启动的，剥夺了手动启动这一开车的基本体验。
                
                
-——旁轴对焦更精确
在某种层面上来说是真的，但是这一点要想成立的话，相机中的旁轴取景机制必须做过完美的对齐矫正（水平和垂直两个方向），此外你的视力必须还得非常好，能看的很清楚，并且你的镜头焦距必须短于90mm。
                
                
即使如此，就像前面说过的那样，你也依然会因为先对焦后构图等原因而丢失焦点。在使用大光圈镜头时单反相机可以让你看清景深的范围，这要比试图通过镜头上的距离刻度来算清楚景深范围要有效的多了。
                
                
当镜头的对焦有问题时，单反相机也能让你检测到和并进行补偿。因为你可以看清楚它们没有合焦。对于旁轴相机而言就彻底不是这回事了，在使用旁轴相机时你会经常发现这些问题很令人困惑。
『这里小毒想说，旁轴的黄斑对焦使用起来个人感觉其实比单反的裂像或者微棱对焦要高效一些，而且并不令人困惑。』
-——如果你习惯了的话，拆下底盖再装胶卷并不难
就像Winston Churchill在谈到废除参水烈酒时，海军们抗议说这是传统，而Windston说，“别跟我谈什么海军的传统，那无非就是朗姆酒、鸡奸和鞭打罢了。”
在经过多次错误的尝试后，我学会了如何给我的徕卡M3装卸胶卷。
                
                
但无论你对这技术了解的有多熟悉，这种方式也谈不上方便。我观察过很多相机里的底片压板，其中有些跟徕卡的一样大，有些是在迅速装卷、马达驱动的相机。
这些相机的装卷方式没有一台跟徕卡相同，没有任何一台其他机型能清楚的解释为什么徕卡不能通过其他方式装胶卷，而必须用那个贵达246美元的可拆卸的底盘来装。
                
                
在装胶卷的时候我真的很不喜欢把相机上的某个零件拆下来衔在嘴里以腾出双手进行操作。
而下面这一事实更让我觉得徕卡装胶卷是很不令人愉快的：连我的富士690都有一个可以打开的后背，很轻易就能装胶卷，而且装的还是更大的120胶卷！
-——旁轴相机的机震较小
这一说法很难在实际使用中进行评估。很多人都相信使用旁轴相机可以在更低的快门速度下手持拍摄，因为没有反光镜或者自动光圈这些额外的运动。理论很简单，牛顿第三定律：作用力和反作用力。这理论是很合理的。
而它作为一个关于旁轴和单反相机的泛化的结论，我认为，这是谬论：因为并没有很好的方式来测量抖动。
                
                
在镜头分辨率测试中用的三脚架都是足够重的，相比之下反光镜的运动就显得并不是那么大的震动了，就好比你活在美国，日本发生了一次地震一样，不会对你产生什么震动的感觉。
徕卡相机同时也比很多现代单反相机重一些，因此相对而言比较容易即可使其保持稳定（当你努力让相机保持静止时，相机越重，你的下意识的微小的运动所产生的效果也就越小）。
或许对于一台低端入门单反而言，你用徕卡或许可以端的更稳，主要是因为重量问题。因此我对于比如福伦达Bessa R旁轴相机和Nikon FM-10之间的机震对比比较感兴趣（两台很相近的机身，除了取景系统）。如果我不得不预测一下对比结果的话，我猜这两台相机的机震差不多。
                
                
实际上，相机的震动跟很多因素相关，至少有：相机的重量，运动部件的质量，操作者的稳定性，镜头放大率，以及运动部件的操作和曝光的关系。
另外，有些单反相机有着反光镜配衡机制，可以取消反光镜的反作用。因此在做对比的时候还是谨慎小心一些的好。
『小毒贴士：专业单反还会有反光镜预升功能，也可以取消反光镜弹起时带来的震动。』
 
"当你闭上眼睛，抓起一台徕卡和巧思相机，重复几次，你会觉得手感和触觉上的差别就体现出来了。当你拿着徕卡时，你的拇指正好滑落在过卷拨杆之后，你的食指很自然的落在反映敏捷如扳机一样的快门释放按钮上。这种简单的、直觉的动作放大了你脑中的警觉，你进入一种猎人的心态，或者是敏捷的运动员可以预测对手的行动一般。当你拿着巧思时，你需要双手握着机身，当你按动快门的时候，并没有扳机的效果。你的食指仅仅是在快门钮上歇着，你从机身上得不到任何反馈。因此你几乎是自动的就转入了一种更被动的精神状态，让你的相机为你工作。当你使用自动相机时，相机的自动功能（曝光、过卷、电动卷片器）会让一切变得简单，它们执行的井然有序，你会开始依赖它们，甚至把控制权交给它们。实际上你开始成为一个相机的操作人员，调整着车轮，而不是像一个司机那样，操作自己的相机来做自己想要做的动作。"
真可爱。上述描写是一位著名徕卡专家在对比两台使用相同镜头、有着一样类型的取景和对焦的相机时所写的。我个人想看看人们使用徕卡和巧思RF时的脑电图是否一样，然后再决定要不要信他这一套。
                
                
这个作者通常对于他的方法是很有组织、很科学的。但是我还是不得不说上面那些陈词最有力地证明了：徕卡（徕卡，而不是其他品牌的类似相机）是一种宗教。
难道相机不是应该为你工作的吗？！如果你想谈触觉感受和集中精力的话，大概再也没有比在给M3卷片的同时把你的右手大拇指放在你的右眼之前能更快的分散一位左眼拍摄者的注意力了。
                
                
至于触觉感受，我更关注的是拍照，而不是拍照时使用相机的“体验”。
>>>>>>>>>那么为什么要用旁轴相机？
 
我认为对于旁轴来说有一些诱人的地方，那就是光学素质。而不是前面那些主观的看法。
-——非反焦距 ( Non-retrofocus ) 设计的广角镜头
『小毒贴士：蔡司的Distagon为retrofocus设计最有名的结构之一。主要用于18mm至35mm广角，特色是变形轻微且中央解像力高。这种结构的镜头可以让通过后组的光线聚焦点后移，这样就可以穿过单反机身的反光镜腔照射到底片上。而Non-retrofocus设计主要用于非单反类相机如旁轴和双反，因为镜头的后组距离焦平面非常近。』
                
                
比如21/3.4 Super Angulon，35/2 Summicron和21/2.8 Kobalux。
                
                
                
                
毋庸置疑，对称结构的旁轴镜头要比反焦距版本的单反镜头要在畸变和分辨率上表现的更好。并且它们的长度也较短。
                
                
                
                
『小毒贴士：上面两个镜头焦段一个为40mm，一个为38mm，焦段相差2mm几乎可以忽略不计。但是为单反设计的Distagon要比Biogon大了很多。众所周知哈苏是以做中画幅单反为名的，但是在面对Biogon这颗镜头的时候不得不折衷地做了一款旁轴的广角快拍机身，不过Biogon这颗镜头确实要比CFE 40/4的Distagon优秀太多。』
对称结构可以设计出很小的28mm镜头，这能让旁轴相机变成口袋机。
而反焦距设计（单反相机的广角镜头）用在旁轴相机的广角镜头上也更好（例如新的Cosina镜头）。
『小毒贴士：许多蔡司为旁轴/双反设计的Distagon镜头也更加优秀』
                
                
因为在旁轴相机中这种设计是用来增加镜片数量以做像差纠正的，而不是像单反那样彻底是为了增加后焦点距离以越过45mm左右深度的反光镜腔。
-——采用了优秀设计的光学特性的镜头
这些镜头是50mm Sonnar结构的镜头，它们无法用在单反相机上，因为后焦点的限制。所有的现代单反相机的50mm镜头都是Planar结构的。这让很多现代镜头的焦外和高光分离力表现较差。
                
                
『Contax iiia配备的50mm F2标头使用的Sonnar结构，与leica iii同时期的产品，论成像、操作和做工丝毫不比leica iii差，但是价格却白菜很多』
-——没有厂家愿意继续生产的那些长焦镜头
包括Ernostars，Sonnars和Tessars。一样的，这些镜头在拍摄人像时对于人脸的高光分离能力表现很好。
                
                
 -——在现代机身上无法使用的镜头
第一版的105/2.5 Nikkor单反镜头需要古老的Nikon F机身，不带测光，或者得做毁容性质的修改才能用于AI测光。作为对比，1954年的105/2.5 Nikkor旁轴镜头可以用于2001年生产的巧思RF自动曝光机身上，用起来就像现代镜头一样。
                
                
按你自己的决定来吧。最终你的工具还是你自己选择。只要经过仔细的考虑，使用相机的做工、型号、感受相同与否都不会有什么影响。最重要的是你用它所创作出的作品。
『这篇文章经过小毒的精心配图和注解，并对翻译做了一定的修改（在这里要感谢原翻译者，虽然不知道TA是谁），所以转载请注明出自菲林有毒编辑，因为现在呈现在大家面前的这篇文章并不是完完全全搬运来的，里面还有小毒的劳动成果，谢谢！』
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菲林有毒原编辑文章：你是一名徕卡主义者吗？
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