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如果有人想问的，评论区留言我回复，没人问的话那我就自己根据自己的专业知识来更新相关问题
歌剧有哪些分类么？我看有人说假声男高适合巴洛克歌剧，难道不适合其他类型歌剧么？
正歌剧（opera seria）——盛行于十七世纪的题材重大严肃、音乐风格崇高华丽 讲求歌唱技巧的歌剧。 歌唱芭蕾剧（opera-ballet）——十七、十八世纪盛行于法国的歌唱与舞蹈并重的体裁。 喜歌剧（opera buffa）——又称“谐歌剧”，和正歌剧相对力的歌剧种类。 盛行于十八世纪。题材取自日常生活。音乐风格轻快幽默。 大歌剧（grand opera）——盛行于十九世纪的法国，多采用历史题材，具有史诗性 音乐风格华丽恢宏，场面较一般歌剧大，常常插入芭蕾舞。 轻歌剧（operetta）——又称小歌剧，盛行于十九世纪的法国，常常有对白， 音乐风格轻快幽默，有时又比较抒情。 乐剧（music drama）——十九世纪德国作曲家瓦格纳对自己歌剧作品的称谓。 他以此来表示他对乐队以及戏剧、舞台设计等因素的高度重视，强调歌剧的 “综合艺术”特性，而不像其他作曲家那样把歌唱放在首要位置。 音乐剧（musical comedy）——音乐剧，也称作“音乐喜剧”。或者更确切地称为 “美国音乐剧”。十九世纪末发源于美国百老汇（Broadway）。美国纽约的娱乐中心， 戏剧活动的重要阵地）。内容从轻松幽默的到严肃深刻的都有，但常常与现实生活 有密切的联系，音乐风格较为通俗，有时是融合了严肃和通俗音乐风格的混合体。 歌剧——清唱剧（opera-oratorio）——将歌剧和清唱剧（包括独唱、合唱和乐队的 一种古老的音乐体裁，与歌剧不用之处是静态的表演方式——演员没有戏剧性的动作， 并且以宗教题材为主要内容）题材混合而成的体裁，近代俄国作曲家斯特拉文斯基 对自己的作品《俄狄普斯王》的称谓。 …… 除了以上的类型，还有巴罗克歌剧（Baroque Opera），古典主义歌剧（Classical Opera），浪漫主义歌剧（Romantic Opera），民族主义歌剧（Nationalist Opera）， 真实主义歌剧（Verismo Opera），印象主义歌剧（Impressionistic Opera） 表现主义歌剧（Eepressionist Opera）等类型 在实际作品中，歌剧的类型常常是混合的，因此有些作品不能简单的归与某一种类型。，假声男高音的等我再码一下字
Countertenor按性别、音域以及角色又可译为男性女中音、高次中音（“西洋”男旦）；按发声技术方法，可以做假声男高音；若以男高音为参照，也有高男高音这样的译法。Countertenor 的产生年代并不晚于阉伶歌手，早期两类歌手在乐团中的任务也基本相同，而在性别、发声技巧以及表演作品上极为接近，区别仅在于人为的生理条件和歌唱能力。而在远离阉伶年代的今天，Countertenor 实际上很大程度上是作为阉伶的替代者站在舞台上呈现作品的
西方声乐在表演体裁上分为两大部分，即歌剧演唱、室内乐演唱，室内乐又包含了艺术歌曲和宗教音乐两大块。假声男高音在音乐史上曾无限风光，当然在这两大领域皆有所染指。歌剧方面，在古典时期之前，亨德尔的作品占了半壁江山，如他的“Athalia”、“Giustino”、“Faramondo”、“Saul”、“Semele”等作品，都有大量的该声部唱段，只因年代久远，当代歌剧舞台已经极难得见全剧的舞台展现，而更多的是作为室内乐古咏叹调被展现。而室内乐领域作曲家更是对假声男高音情有独钟，由于其雌雄难辨的声线极赋神性，大量的宗教清唱剧和古典艺术歌曲，最初皆是为他们而创作
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马
男高音有分成抒情和戏剧男高，男中音有精细的分类吗？还有就是一般怎么界定男高音和男中音
马 报告没下完忍不住来搞声
男中音(Baritono)是一种介于男低音和男高音之间的声部。大体有较高和较低的两类，前者的音域一般为A-g1，相当于现在一般称之为男中音的音域，后者为F-e1或f1（较低的音域），称之为“低男中音”。 浪漫主义时期的意大利，由于作曲家应用音域的扩展，男中音越来越多地扮演复杂的角色，因此，在罗西尼作品中男中音音域与男高音相似。如贝利尼《海盗》中的恩奈斯托，《清教徒》中的泰尔波等等。无独有偶威尔第的歌剧从《弄臣》开始要求歌唱家把胸声提到较高的音区因此“威尔第男中音” 出现了。大歌剧的黄金时代，作曲家们也纷纷模仿威尔第，如托马的《哈姆雷特》、德彪西《佩里阿斯与梅丽桑德》中都安排了极具个性的男中音角色。在德国也有“表演性男中音”、“英雄男中音”、“高音—男中音”、“骑士男中音”和“低音—男中音”的细分；他们还把一些音区偏高、音色轻巧、带鼻音的称作法国男中音。 无论各个国家各个地区的分类名称怎样变化，总之男中音一般可分为以下这些类型： 抒情男中音 抒情男中音这是以抒情见长的高男中音，音域为A—g1或a1。例如唐尼采第《宠姬》中的国王阿尔方索十一世、威尔第《茶花女》中的阿芒、比才《卡门》中的埃斯卡米洛等均属此类
戏剧男中音音域为F-e1至g1。嗓音结实、浑厚，情绪激烈。例如《罗恩格林》中的泰拉蒙德、威尔第《奥赛罗》中的雅戈、穆索尔斯基《鲍里斯·戈东诺夫》中的鲍里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奥、贝尔格《沃采克》中的沃采克等均属这一类型，其中有的角色(如沃采克)的音色更接近于男低音。
炫技性男中音 其音域近似抒情男中音，擅长于语言、节奏较快而又机智的表演。历史例如：罗西尼的作品中绕口令式的宣叙调、叙咏调、咏叹调屡见不鲜，急促的连续虚词、歌词唠叨不绝的重复，使音乐轻巧活泼，让听众为演员高超的吐音咬字技巧而赞赏不绝。还有人们熟悉的《塞维利亚理发师》中费加罗著名的快速咏叹调“快给大忙人让路”也属此类之典型。
马一个科普贴
主要是由音色来鉴定，其次是音域，换声点等。声线薄，音色明亮的是男高音，就算没有高音也是男高音。声音比较暗淡，中声区比较浑厚有劲可能是男中音，但不排除大号男高音的可能。而平日说话就十分低沉，唱歌声如老牛且高音较为困难者可能是低男中音或者男低音。从音域上看，男高音的换声点一般在小字二组的#F，部分型号较小的男高音换声点更高，换声点超过#F就可以基本确定是男高音无误。而男中音和男高音的界定在学术上常年存在一些争议，总的来说男中音的换声点不会超过男高音的普遍换声点小字二组#F，但是型号较小的抒情男中音容易与大号的戏剧男高音产生混淆，这就主要听两者的中低声区，男中音更加轻松，到了换声点后，戏剧男高音越发有力，而抒情男中开始疲软。但因个体的条件和歌唱技术的差异此鉴定方法并不适用于所有人。男低音的换声点鉴定比较容易，不会超过小字二组的E，若超过，基本与男低音这个声部没关系。
马一下
先谢谢lz答疑，然后提问！ 歌剧作品是不是更新很慢？现代还有新的剧目诞生吗？
收藏慢慢看
歌剧作品更新的情况根据各个时代的历史环境和政治环境来决定，速度确实挺慢，现代歌剧这里建议自行百度中国现代歌剧
up！！！
国际的现代歌剧，百度先锋派歌剧，
音色清亮是基本可以界定为男高还是还是有特殊情况存在的？如果说这个人的音域的确没有达到的话也能称之为男高吗？
但因个体的条件和歌唱技术的差异此鉴定方法并不适用于所有人。男低音的换声点鉴定比较容易，不会超过小字二组的E，若超过，基本与男低音这个声部没关系。
男高音的区分比较多，这个还是要看个人具体情况，再来区分
大概有些认知了！谢谢楼主！我先马下这个帖子，如果有些疑问再偷偷过来问下😘😘
谢谢姐妹解答！辛苦了！
马了
Up
有没有类似唱诗班的曲目介绍？
提问，现在每年还有新的歌剧创作么？
超棒！
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在这里发现跟你一样特别的人，并与之交流...
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