[1]・所谓无厘头——周星驰电影情节设计的招牌思路:“当场推翻你”
【作者随园故人,任何部分或整体地图文转载,请注明出处与豆瓣链接,直接挪用将被追究!】 这个“梗”占到星爷主要作品笑点的近40%,应是八九十年代香港娱乐片电影人集体智慧的结晶,包括王晶、谷德昭、李力持等,被星爷发扬光大,无限深挖,因而变成旗帜鲜明的星爷“招牌菜”。 何谓当场推翻?——甲方有一个肯定的判断,先渲染甲方成竹在胸,再立刻被乙方当场推翻,并且是通过事实行动。此梗喜剧效果明显,可能暗合了我们的日常经验——世事总不尽如我们所料,无论怎样提前做功课,怎样积累经验,总还是被搞傻眼,所以观众看到此处往往会心一笑,兼具看人出丑的优越感。只不过电影更加漫画化,把“判定-推翻”的过程大大缩短,变成一瞬间,将推翻的效果夸张。 想要有喜剧效果,要做到“当场”推翻,即不能是“事后”推翻,同时还要做到用事实行动推翻,而不能是语言。以下举例说明,什么“不是”当场推翻,以便更好的理解什么是“当场推翻”。如下图:
按照上图的例子,如果田启文刚说完“中间的或然率是零”时,星爷立马投了一次,立马投成中间了,那就叫“当场推翻”,所谓当场,就是当着面,不能是等星爷走了以后,田启文才发现硬币落在中间了。再则,如果星爷只是用嘴巴说说,譬如“我以前就掷过一次硬币,落在地上刚好竖起来了。” 那么也没有喜剧效果。 因此,得出本文的核心观点——当场推翻你,之所以有喜剧效果,一曰“当场”,二曰“行动事实”(不能靠说的)。 以下是数部星爷电影中的“当场推翻你“(先渲染甲方的自以为是,得意洋洋,然后乙方当场推翻,则喜剧效果明显,很少失手):
将“当场推翻”挖掘一下,把甲方的判断和乙方的推翻的意志延长,就是“逐一推翻”,当甲方的判断被乙方用铁证如山的行动推翻后,甲方会提出更刁难(他认为更不容推翻)的假定,当仍然被乙方推翻后,甲方会提出更难的……,以此类推,典型如《九品芝麻官》中豹子头一场:
以此类推,此梗在星爷参与编导的电影中,平均每部电影用两处,既是“老招”,也是“大招”,占全片主要笑点的30%~40%。如下图:
如上图所陈现,甲方是提出方(提出设想,要求),乙方是推翻方(打破你的设想和要求),甲方进攻,乙方防守,如果双方都变成进攻,互相刁难对方,就成了“比拼”模式,这也是星爷电影中源远流长的“大梗”,如下图:
这种斗狠、“杠上了”的模式,是深入星爷制作团队血液的理念,可以扩展成一部电影那么长,比如《功夫》里的鳄鱼帮——斧头帮——屋村三大高手——琴声双煞——火云邪神——如来神掌,都是逐级增强的,一山还比一山高。 这个理念也会不自觉的用台词陈现,如下图:
星爷电影中,所有的元素,都尊崇从小到大,从少到多,从弱到强的原则,大到情节起落,小到一个物件的出现,一个人物的表情,全部严格尊崇升级模式。这其实是商业片的通用模式,星爷电影的特别之处在于“严格”尊崇,所谓“严格”,就是无一例外,百分之百紧扣,其显著性和典型性有如教材。如《西游降魔篇》:
既然是一山还比一山高,那么每高一次,就是对前一次的当场推翻。上图《降魔篇》的例子中,一个人跳下去(认为能弹起鱼妖),结果弹不起鱼妖(被当场推翻),接着两个人跳下(再次被当场推翻),接着三个人,接着一群人……都弹不起,然后——大胖子来了,鱼妖弹起来了。而且,如果一开始就是大胖子,那胖之为“胖”,这个概念,又怎么衬托呢?对此,《唐伯虎点秋香》中,星爷的御用编剧团队谷德昭李力持,借由呼唤秋香一场戏,生动地道出这个道理:
★ 最牛的放在最后。以下是星爷电影的升级模式,逐条逐款,严格遵照,无一例外,数量从小到大,程度从弱到强,最好的在最后,每一次升级,都是对前面的“推翻”:
先铺垫,再分晓,这是商业片万年不变的法宝。光铺垫不分晓,直接分晓不铺垫,都让人摸不着头脑。逆向铺垫(误导),然后揭晓(反差强烈,抓人眼球),这种方法几乎占了周星驰电影的全部篇幅——《[2] “逆”:无逆转不叙事——周星驰电影的基本结构原理》http://www.douban.com/note/355969765/ ————————————— 周星驰综述文 《周星驰电影的剧作公式与个人套路(多图详解)》 http://www.douban.com/note/334968932/ ______以下分述版_______ 《[1] 所谓无厘头——周星驰电影情节设计的招牌思路:“当场推翻你”》 http://www.douban.com/note/355925710/ 《[2] 所谓无厘头——周星驰电影情节设计的惯用思路之“逆”:无反差不叙事》 http://www.douban.com/note/355969765/ 《[3] 所谓无厘头——周星驰电影情节设计的惯用思路之“顺”:“催我一步,我走千里”》 http://www.douban.com/note/356014031/ 《[4] 周星驰电影香港商业片典型特征之比喻法——让观众好懂》 http://www.douban.com/note/469475829/ 《[5] 周星驰电影香港商业片典型特征之指向性——让观众入戏》 http://www.douban.com/note/356014930/ 《[6] 周星驰电影香港商业片典型特征之流畅性——让观众保持住入戏(不出戏)》 http://www.douban.com/note/375954892/ 《[7] 周星驰电影香港商业片典型特征之必然性——让观众信服(事后不质疑)》 http://www.douban.com/note/356015098/ 《[8] 周星驰电影的一般喜剧手法》 http://www.douban.com/note/375949715/ 《[9] 周星驰电影的一贯言行、镜语、桥段、手法与情结》 http://www.douban.com/note/356015226/ http://i.mtime.com/xwq/blog/7784034/(动态图版) 《[10] 周星驰电影的观念及趋势》 http://www.douban.com/note/356402954/
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