“兽片”在上海(1930年代)——以《申报》之“电影专刊”为中心的研究

北京大学硕士研究生学位论文(中英文摘要及目录)
 “兽片”在上海(1930年代)
——以《申报》之“电影专刊”为中心的研究
龙缘之(艺术学院)
                
                
    内容摘要
“兽片”是1930年代以上海为中心的中国电影观众，对以好莱坞影片为主的动物作为主题的电影之命名。“兽片”一词，包含了以野兽搏斗为主题的电影，还有以探险题材、异域风光为重心的电影，以及safari documentary(狩猎影片)等纪录片。在1930年代的上海电影院中，有超过183部“兽片”映演。“兽片”的类型特征，在于皆将动物作为视觉奇观，并作为广告宣传的重点，这些影片有时又被称作“蛮荒影片”、“狩猎电影”或“野兽电影”，受到包括鲁迅、电影人及一般观众的喜爱。本论文以1930至1939年《申报》上载之电影信息、广告，以及1932年11月至1935年4月发行之《电影专刊》等一手资料为中心，梳理“兽片”在上海的放映及其广告策略，以及不同主体的观众对“兽片”的接受和阐释。经过娱乐奇观、科学教育和强身以强国的宣传包装下的“兽片”，在鲁迅眼中，虽是西方世界卖到中国的“废枪”，又带来了极大的观影趣味，成为他最喜爱观赏的电影类型。在左翼影评王尘无和石凌鹤的批评里，“兽片”既是帝国主义和殖民主义的文化侵略武器，同时也反映了资本主义社会里大众寻求逃避的心理机制。对1930年代的“兽片”观众而言，“原始的力量”激发了人们反抗的精神;银幕上呈现的原始环境，令人反思文明的发展; “兽片”里来自世界各地的动物形象，则使人揣想人类之进化。与此同时，“兽片”的映演热潮带动了被讥为“病虎之啸”的“中国兽片”之产生。从1930年的《空谷猿声》至1939年于香港摄制的《中国泰山历险记》，十馀部“中国兽片”刻画出的历史轨迹呈现了彼时中国影坛对外国“兽片”的模仿與转化。经过对1930年代中外“兽片”热潮的信息收集與分析，本论文进而从“兽片”所呈现的异域猎奇、动物奇观、人与动物关系，以及独特的“看”与“被看”关系、空间理论、殖民/被殖民等理论视角，探讨“兽片”在中国的特定时空下的意义和影响。
关键词: 兽片 申报 1930年代 鲁迅 中国兽片
“Beast Film” in 1930’s Shanghai
— with Shun Pao’ s Screen Section as its center
Lung, Yuan-Chih Filmology
Directed by Li Daoxin
Abstract
 
 “Beast Film” is the naming of animal movies generally produced by Hollywood, from the 1930’s Chinese audience mostly living in Shanghai. It contains beast wrestling-themed movies, movies focused on expendition or exotic scenery, and also safari documentaries. The most remarkable character of Beast Film as a genre is that they all use animals as marvelous visual spectacle, and also as advertising strategy which appeared in Shun Pao, sometimes they were also called “barbarous and primitive”, “hunting films” or “wildlife movies”. In the movie theatres of 1930’s Shanghai, Beast Film is appreciated and loved by Lu Xun, filmmakers and plain audiences, thus more than 183 “beast movies” had been screened. This paper focused on the message and advertising in 1930’s Shun Pao, especially in reliance on the firsthand information in Shun Pao Screen Section published from November 1932 to April 1935, is to comb the screening of Beast Film and the audience’s reaction, and to scrutinize how it had brought out the birth of "Chinese Beast Film" that was contemptuously described as “the roaring of the sick tiger”, and then, through different theoretical perspectives such as the exotic adventures, the spectacles of animal, the human-animal relationship, the relationship of “seeing” and “being seen”, the space theory and the colonial and post-colonial theory, to explore the significance and impact of Beast Film under the specific time and space.
 
Keywords: Beast Film； Shun Pao； 1930s； Lu Xun； Chinese Beast Film
 
目录
引言 1
一、“兽片”缘起 1
二、研究现状 3
三、研究对象、方法和框架 8
第一章 “兽片”在上海的映演和报刊宣传——以《申报》之“电影专刊”为中心 11
第一节 外国“兽片”的映演情况 13
第二节 “兽片”的广告策略 32
第三节 “兽片”信息、评价及其他相关文类 44
第二章 中国观众对外国“兽片”的接受 51
第一节 “废枪”与“趣味”：鲁迅的“兽片观” 52
第二节 “文化侵略”或“心理需求” ：影评人王尘无、石凌鹤的“兽片”批评 57
第三节 “原始”和“文明”的对立：“兽片”的接受和阐释 72
第三章 “中国兽片”的起源、类型与意识形态 78
第一节 “病虎之啸”? ——中国影坛对“兽片”的模仿和创作 78
第二节 从《空谷猿声》到《中国泰山历险记》——“中国兽片”的历史轨迹 82
第四章、“兽片”的历史和文化分析 101
第一节 “兽片”的动物意象 101
第二节 “兽片”的社会表征 110
第三节 “兽片”的空间意涵 115
结语 120
附录 121
附录1、1930年代在上海映演的中外“兽片”列表 121
附录2、《申报》“兽片”相关文章列表 158
研究资料与 172
参考文献 172
致谢 178