一只超现实主义的“鸡”： 被遗忘的人们 (1950)

影片：被遗忘的人们 http://movie.douban.com/subject/1303579/
导演：路易斯•布努埃尔 http://movie.douban.com/celebrity/1032095/
奖项：1951年戛纳电影节(影人类) 最佳导演
一、被规范束缚的欲望
    导演选择了这个画面，作为电影影像的起始。根据超现实主义的思想本质，这幅画面所要透露的信息，不外是限制人的自由的种种框框（栅栏），以及人被框框束缚的欲望诉求：水上游船是象征人（特别强调雄性）对母性的诉求，而高楼大厦则是向上欲望的符号（此处和男权关联不大）。
                
                
二、鸡是不能高飞的鸟
    “鸡”是本片使用频率最高的超现实主义符号，布努埃尔的影像赋予了它三重意义，其中第一重也是最根本的意义，是象征人类被社会规范束缚的困境：“鸡”是不能高飞的鸟，无法在天空中自由飞翔。这个象征符号（包括与之相关的鸡脚、鸡毛等）在布努埃尔后期的多部电影中均出现过，是布努埃尔钟爱的符号体系的重要组分。
                
                
三、鸽子是自由飞翔的意象
    “鸽子”是自由飞翔的意象，它拥有纯白的羽毛和高飞的能力，象征着人未被种种偏见侵蚀前的纯正性态和原始生命力，是作为和“鸡”相对应的象征符号（也包含鸽脚、鸽毛）列入布努埃尔的符号体系的。
                
                
四、鸡群是母爱下的家庭
    Pedro刚刚参与了一场凶杀事件，惶恐失措的他回家寻找母爱的慰藉。这里的“鸡”已然嬗变为影像的第二重象征，即Pedro的母亲的象征，而鸡群和蛋则分别指母爱下的家庭和子女。
                
                
      很明显事与愿违，母亲已被家庭准则折磨得麻木不仁，而Pedro也流露出了“向上”的欲望，这些信息在以后的影像中，布努埃尔会反复地提及与强调。
                
                
五、超现实主义的梦境
    Pedro的梦境是全剧主题和叙事的高度浓缩。
                
                
      此处上下鸡飞、鸡毛乱舞、鸡鸣嘹亮的设置，是“鸡”两重意义的完美统一，既象征了Pedro展翅高飞的欲望，又昭示了母亲母爱本能的复苏。
                
                
      床下人是被谋害的Julian，他的死亡是Pedro无意识深处的恐惧。Julian是传统道德的代表，终日工作只为养活双亲，父亲还是个自甘堕落的酒鬼。七窍流血的脸上流露出诡异的笑容：我已经籍死亡摆脱了束缚，而你们还在这个世界上受苦！
    死亡是自我否决的解决方式，是超现实主义前身达达主义的必然归宿，雅克•瓦舍、雅克•里戈、雷纳•克莱维尔等人正是选择了自杀来逃离这个社会。
                
                
      母亲向Pedro诉说了她的困境，而Pedro再次重申了向上的欲望，以及守护母爱的向往。
                
                
      Pedro在这里的索求意图，并不仅仅是为满足食欲，也不是单纯寻求母爱，而是为实现蕴含在本我和超我中的一切欲望的满足，这就是五彩斑斓的血腥生肉的象征对象。
    这种认为母爱蕴含所有欲求的思想，存在于我们的青春成长期，是动物凶猛类爱情的基石之一。
                
                
      这个掠夺者是杀害Julian的凶手Jaibo，是他闯入了Pedro的生存体系（将Pedro卷入凶杀的恐惧，并引诱了Pedro的母亲），破坏了Pedro对母性家庭和社会认知的回归（在Pedro工作的铁匠铺偷窃，结果Pedro被认定为小偷，直接导致了Pedro遭遇母亲的失望和社会的否定；抢走少管所官员让Pedro买烟的钱，使Pedro失去了被信任的机会），并最终戕害了他！
                
                
六、一条被本能驱动的狗
    Jaibo赤裸裸地听任本能兽性的驱使，肆意地破坏周围的一切。他是Pedro宿命的闯入者和破坏者，布努埃尔前后对这个角色使用了“驴”、“鸡”、“狗”等象征符号。
                
                
      此处的“鸡”是一只野鸡，是Pedro家庭的闯入者，亦即“鸡”在本剧中的第三重象征。
                
                
      值得一提的是，Pedro的栖身之地是母体子宫的意象，而Jaibo之“狗”一直游荡在他附近。
                
                
      人的本质具有二重性，即精神性和兽性。Jaibo是单纯选择了兽性的代表，他仅仅忠于本能的驱动，力图通过对存在的恨，在疯狂和恐怖中成其自我。他打破了框框却无力去审慎/重建，在这个意义上他是孤独的。
                
                
七、虐鸡是对无力改变的发泄
    母亲被家庭重负逼到崩溃的边缘，将怒火发泄在鸡群的内斗上，其潜意识中无疑是对养育子女规条的反抗。而这种举动在Pedro看来是极度痛苦的，这破坏了他对母爱守护的向往。
                
                
      此处的食蛋设置是为呈现Pedro对母爱的意冷和愤懑。在短暂的外部刺激（少年犯的非议）后，Pedro挥起大棒砸向了低能的鸡群，砸向了能力被束缚至微的象征。
                
                
八、劣禽挽歌——再见了，Pedro
      Jaibo之“鸡”隐匿在阁楼中，而Pedro却没有发现危险的存在，最终被被Jaibo杀害，到死都没能摆脱现实强加的局限性。
                
                
九、博爱是平复冲突的药方
    作为超现实主义者，布努埃尔不仅要展示现实规条的“荒诞”，而且要致力于改造人的存在，那么他为病态的社会所开的药方在哪里呢？答案在男孩“小眼睛”身上。
    “小眼睛”是超现实主义者的化身，不同于被社会规条和食色性也驱使的俗人盲者，布努埃尔认为他们拥有明亮的眼睛，可以使人类摆脱被束缚的困境，而“小眼睛”所苦苦找寻的父亲，即是超现实主义者在打破规条后所苦苦追寻的新的指引。
                
                
      超现实主义领袖安德烈•布勒东在其思想中后期，认为博爱是实现人的内部与外部、人与宇宙实现同一性的唯一途径，布努埃尔忠实地用影像完美诠释了这一观点，他为博爱提供了两个象征符号：奶和女孩Metche，分别代表博爱本身和提供源泉。
                
                
      对于Jaibo这样的兽性动物，是没有能力去感受博爱精神的，而超现实主义者是兽性与精神性兼顾，力图要做到现实世界和想象世界的同一性，从根本上祛除人的内外冲突和人同宇宙的冲突，他们自然是博爱精神眷顾的对象。
                
                
      死人牙齿无疑是指人类文明的象牙之塔，超现实主义者从未全盘否定过它，但一直强调要去追本溯源地去辩证思考（得去坟场自己捡），一味照搬只会获得僵死的框框。由于超现实主义已经发展到博爱阶段，所以象牙之塔也附身于博爱源泉上。
                
                
      布努埃尔显然认为，博爱的发现只是阶段性成果，所以超现实主义者继续携带着象牙之塔的智慧结晶，继续朝着未知的禁区勇往直前地迈进！！！
                
                
影片：被遗忘的人们 http://movie.douban.com/subject/1303579/
导演：路易斯•布努埃尔 http://movie.douban.com/celebrity/1032095/
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