第七集 从葬礼到婚礼
来自: Xieirse
先谈一点无剧透的感受。
第七集明显是对第六集相关剧情事件发展与后果的呈现。而且参看第八集的预告，第七集和第八集之间在剧情上又会有几年的时间跳跃（据之前主创的访谈，这也会是HOTD这部剧最后一次叙事上的时间跳跃，因为第八集以后已经接近“血龙狂舞”开打）。黑绿两党孩子辈的角色下一集都换成稍年长的演员来演。所以不难看出第六第七集事实上构成一个故事相对独立的叙事单元。
写第六集评论的时候，我就提到过第六集因时间跳跃与前五集在叙事上割裂的具体效果需要结合后续单集补充的语境才能作出比较公允的判断。第五集结尾雷妮拉完婚（虽然有冲突）事实上让坦格利安王朝中央的权力关系再次趋稳，第六集以后必须有新的情节变化构成后五集的叙事焦点。在第六第七集中，雷妮拉孩子身份的争议以及黑绿两党孩子关系及其发展的呈现构成这个叙事单元的线索。正如韦赛里斯丧偶及续弦是第一第二集构成的叙事单元中勾连事件和角色的主线，而雷妮拉寻偶、结婚构成第三至五集的叙事单元主线。
现在结合第七集的剧情发展带来的语境变化其实不难看出，第六集让人觉得叙事上略赶是因为第六集必须交代大量剧情和角色信息。从第七集的实际发展来看，第六集在一个单集内完成这些铺垫是必要且有效的。
在第七集中，雷妮拉孩子身份的争议及其对各个角色的影响在举办兰娜尔婚礼的潮头岛上展开。空间的集中在这一集中也促成戏剧冲突的集中。
视听层面，第七集整体优秀，开场的葬礼群戏。中段驯龙、斗殴、九航厅争执、婚礼都拍得很讲究。当然最让人印象深刻的无疑是驯龙那一段，气势磅礴。在瓦格哈尔背上由主观镜头和过肩镜头构成的POV视角尤显震撼和壮阔。
【下面包含大量第七集剧透及部分原著剧透，没看过第七集的观众不建议阅读】
伊蒙德和杰卡里斯
写上一集评论的时候我就分析过第六集对伊蒙德的角色塑造事实上发掘出了伊蒙德这个角色的多面性（不过我第六集评论里下的有些论断结合第七集语境看不够成熟）。这不能被简单地概括为“洗白”。
与根据现实事件改编的影视作品（因为这可能涉及现实人物）不同，从洗白和抹黑这种二元视角观察文学作品改编影视剧的角色塑造很容易造成一叶障目，让观众错失角色塑造和剧情推进的其他细节。
首先，HOTD编剧室对角色多面性的发掘有助于表现整个“血龙狂舞”从萌芽、发生到结束的悲剧性。如果说HOTD第一季前半季主要呈现女性在父权制体系下受到的压抑和反抗并潜在预示了其未来发展的悲剧性，那这一季的后半段编剧室开始在延续上半季主题的基础上用笔墨呈现家庭关系、儿童成长在中世纪权力分配模式下的悲剧性。
关于童年伊蒙德角色形象的建构，编剧室明显注意到了原著里下面这句话，并基于此构思了伊蒙德在童年时期长期没龙这个事实所具有的多种潜在的发展方向：
兄弟姐妹四人中唯独次子伊蒙德王子没有龙，国王意图补救这点，便提议葬礼结束后王室可暂居龙石岛。龙山下应有许多龙蛋和幼龙，伊蒙德可以自由挑选，“若那孩子够胆的话”。
作为龙家后代没有自己的龙显然会让伊蒙德承受家族内部其他同龄孩子的异样眼光。这有几个可能的影响，一是让他容易受到同龄家族成员霸凌，二是让他性格更敏感、内向（第六第七集均有呈现）。
现实之中，小时候性格内向又敏感的人偏好一个人想事情、做事情。有的人因为这种经历在成年后变得更容易体贴他人、注意他人的感受，有的人成年后保持童年时期的社交恐惧倾向，有的人则会变得更加以自我为中心极度自负狂妄……简言之，现实中具体的人、具体的生命总是在具体的环境中生成（becoming），而不是早早就具有一个不变的本质。
为了赋予角色现实性也为了突出角色转变的悲剧性，HOTD编剧室在为第六第七集所编织的伊蒙德叙事线中，先向观众呈现出伊蒙德的多样成长可能，再向观众面呈现这种潜在的多元可能如何被抹除。
第七集中不少细节都体现出伊蒙德和伊耿相比更内向但也因此更喜欢做长远思考的性格（第六集其实就有表现，比如他在对母亲讲霸凌事件的时候故意不说伊耿参与）。这种性格本身其实是中性的，可能让他在成年后更阴鸷，也可能让他更睿智。伊蒙德在伊耿面前对海伦娜的评价，可能不只包含对姐姐的情愫，也包含他自己对海伦娜的共情（同为某种主流视角下略微边缘的人，一个身为龙家后代却还没驾驭龙，另一个爱好和言辞在外人看来都很怪异）。而当他走到黑党孩子杰卡里斯··瓦列利安身边欲言又止时，他既有可能是想要嘲讽但忍住不说，也有可能是想要宽慰但又觉得二人关系尴尬不想说，无论是哪一种情况，至少到这时他还不必然成长为他成年时那种人。
即便到伊蒙德驯龙的时候，你能说他注定是疯狂和残暴吗，他驯龙所展现出的生命力和对自主性的渴望与年轻时的雷妮拉何异？
直到他在一系列偶然（驯服瓦格哈尔被实际上不理解龙和骑手特殊关系的黑党孩子发现、小孩子斗嘴时没有经过深思熟虑的言辞相互刺激）和必然（因父母辈权力斗争造成的黑绿对立氛围）因素的驱使下遭遇人生重大变故（眼睛被划瞎）。在九航厅发表丢眼得龙很划算的言论标志着他在未来只有一个成长方向，即他被后世所记住的形象，阴鸷、内心幽深不见底。
编剧室对伊蒙德转变之悲剧性的突出，在我看来其目的并不是“洗白”这个角色，因为他在“血龙狂舞”中的恶劣行为并不会因为他有报复动机就不是恶行。编剧室做这种刻画的目的毋宁说是为了突出中世纪封建制权力分配体系对家庭、对儿童个体的构成性负面影响，而这个问题在马丁的原作中是被明确表达出来的。其实，编剧室在第六第七集中还给伊蒙德设立了一个黑党的对照物（原作中也有依据），即雷妮拉的长子杰卡里斯。第六第七集对杰卡里斯的塑造同样也是基于原著里的文本展开【其实原作在黑党召开御前会议的时候还有几处细节，但这里我只引和第七集相关的部分，引文来自《血与火》“龙的继承人 顺位之争”这章】。
眼看三个瓦列利安小孩满脸是血、浑身是伤、连滚带爬地躲开，年长的王子嘲笑他们，叫他们“斯壮”。小杰已年长到能理解这种侮辱，于是又分离扑向伊蒙德，……
第六集评论我就指出，编剧似乎有意基于原作中这处细节突出杰卡里斯对自己身份的怀疑。【链接见： 第六集：分裂 (douban.com) 】
黑党这边，第六集着墨最多的是小杰。在哈尔温离开后他问母亲雷妮拉自己是不是私生子。这种心态在原作中有暗示，在剧集之后应该会有更详细的展开。这很可能是造成他在“血龙狂舞”中采取一个重要举措（这个举措深刻地改变了黑绿力量对比而且后续事件甚至直接决定了“血龙狂舞”的结局）的深层动机来源。
第七集中编剧室再次突出了小杰的这种心理，明确在他与雷妮拉的对话表达了对自己生父哈尔温·斯壮的情感。与此同时，编剧还在第七集杰卡里斯与戴蒙两个女儿的交流过程中表现出他与伊蒙德一样具有敏感的一面。而众所周知，小杰成年后的形象在原作中与伊蒙德明显不同。这在剧集对黑绿两党子女教育方式不同之处的呈现中已有预示（第六第七集中，绿党那边阿莉森一直在给儿子灌输争权意识，对女儿的怪癖尝试去理解，而雷妮拉这边更接近正常父母对孩子的教育）。小杰的角色成长路线与其人生经历构成怎样的互文，可能是下一季的重要看点。
瓦雷利亚三角
HOTD第一季目前为止对原作《血与火》最重大的改编当属对兰尼诺遇刺事件的改编。
我写前面几集都提过原作虚构历史的写法包括大量不靠谱的自由间接引语，可靠性都存疑。【链接，详细论证见我第一集评论： “这也算‘王国之光’？”——一个老粉的万字长评和感受 (douban.com) 】而兰尼诺之死的相关记载可能是原作里没有定论的叙事中最不靠谱的一个。
首先兰尼诺之死在原作里和雷妮拉幽会事件及与科尔翻脸的故事一样，众说纷纭。原作记录了梅罗斯国师的说法（简单记录兰尼诺应与侍从发生口角被杀）、尤斯塔斯修士的说法（记录了杀手，称杀手动机是嫉妒，因为兰尼诺另寻新欢）以及 “蘑菇”的说法（说是戴蒙雇凶杀人）。但与对雷妮拉幽会事件的记载不同，兰尼诺事件里，这三种叙事本身就是二手史料，三个叙述者的说法本身都是转述，梅罗斯的说法基本没细节，尤斯塔斯和“蘑菇”把重点放在揣测杀手动机上，而且也非亲历。而雷妮拉事件那些具有矛盾冲突的记载至少部分是以一手史料的形式呈现，比如“蘑菇”的记录就说他是亲眼所见，尤斯塔斯修士也是能接触内幕的人。所以编剧室对这个事件的改编空间本来挺大。剧集中事件发生的细节和原作中的描述都有很大差别。原作里兰尼诺死在香料镇，剧集中变为在海蛇家堡里“死亡”。但这其实无伤大雅，完全可以用历史叙事的层累来解释（也许有人目睹戴蒙和“凶手”在香料镇面谈，一传十十传百到葛尔丹学士在劳勃统治时期写作《血与火》就传成兰尼诺死在集市，而且葛尔丹记录“海蛇”到集市上给儿子收尸时那些细节全是自由间接引语，并未说明史料来源。）。
当然，这个改编在《血与火》的世界具有可能性不代表这个改编就一定是好的改编。
从剧本写作的视角出发，我能理解编剧室的这种处理手法。剧本对兰尼诺之“死”的呈现显然不可能像对雷妮拉情感史谜团的呈现一样占用两集的叙事。而如果给兰尼诺之“死”写一个详细的前因后果（比如他和情人决裂的原因）又会严重影响第七集的叙事结构，毕竟这集的重点是雷妮拉儿子身份争议的持续影响和伊蒙德驯龙、打架，把他写成雷妮拉和戴蒙安排的假死可以让这个事件在得到交代的同时把叙事和角色塑造聚焦在雷妮拉和戴蒙身上。
但是，也有人可能会问，为了叙事结构有主次，把兰尼诺写成雷妮拉指示戴蒙雇凶杀人，不一定非要改成“假死”。要判断剧集这一改编的合理性，需要回到剧集自身的语境中评价。
兰尼诺、戴蒙、雷妮拉的三角关系，在剧中是围绕第五第七集的两个婚礼和一个葬礼展开，辅以散落在前七集中各处对三人中两两角色关系的呈现（戴蒙、雷妮拉的关系除了第三、第六集都有刻画，戴蒙和兰尼诺的关系在第三集有刻画，兰尼诺和雷妮拉的关系第五到七集）。先看兰尼诺有没有配合的可能性。一种观点认为，他好歹也是“海蛇”合理合法的继承人、未来的王夫，就为了和恋人自由生活就逃走，要放弃责任、权力、龙和大多数财富，不合逻辑。这种观点事实上预设了兰尼诺在决策上是一个完全的理性人。但是，完全的理性决策者首先从角色塑造上看不现实，而且剧集在前几集中事实上也已经花了不少篇幅呈现的兰尼诺性格中的非理性元素。
其实看五六七三集对兰尼诺的塑造就不难发现，他虽然能理解宫廷里的权力游戏规则（愿意和雷妮拉形婚），但他始终没有真正投入这个权力的游戏，缺乏政治敏感度。第五集婚礼上他沉浸在宴会中，反而是乔弗里花功夫观察细节推测出雷妮拉的秘密情人是科尔，帮他积累筹码。第六集抢着给雷妮拉三子命名为乔弗里（和原著细节有差异，但表达的意思基本相差不大，就是兰尼诺有用儿子名字纪念情人的企图），几乎把自己的性取向摆到明面上来，不但不能给围绕雷妮拉孩子身份的争议降温，还而起反作用。第七集沉浸在对兰娜尔的思恋之中，之后又和情人私会，完全错过第七集发生在潮头岛上的一系列大事件。他虽然知道自己在维斯特洛的礼法制度中该形婚以延续家族，但形婚的实际执行过程并没有达到他和雷妮拉订立协议时的目标：他没让雷妮拉怀上自己的孩子，而且期间在外面和情人玩从来不顾及影响（那形婚的意义在哪儿）。从第六集他和雷妮拉的对话也不难看出他还是喜欢享用华服美酒，渴望在战场上战斗（第五第六集都有不少镜头表明他喜欢练武，特别是在自己同性伙伴陪同下），不愿意花心思考虑自己生活方式在政治上的影响，活脱脱是gay版劳勃了（但劳勃再怎么放飞自己都至少还知道要找忠臣帮助维持自己的统治不出问题，所以会找奈德做国王之手）。
虽然第七集里兰尼诺在孩子打架和九航厅对峙事件后向雷妮拉表忠心要改过，但考虑他既往的行事风格（简言之，兰尼诺虽然不能说没有责任意识，但实际生活他确实是常常不负责任）结合他自己在第六集提的“逃离风暴论”，如果雷妮拉和戴蒙主动提出让他假死和同性恋人逃离维斯特洛，他确实有可能同意抛下权力、财富乃至自己的龙“海烟”离开。另外，这里让兰尼诺“死亡”还和雷妮拉第五集拒绝科尔构成角色性格的隐晦对比。雷妮拉拒绝科尔私奔当然有保住地位的考虑，但她在对科尔谈论王国继承人责任的时候也是真诚的。第七集最后雷妮拉也和戴蒙谈及龙家“made of fire”与瓦列利安“are of sea”的区别，其实潜在表达了兰尼诺有逃离权力游戏的出路，但自己没有（自身身份、性格和外部客观环境造成的）。
另有一种观点认为，让兰尼诺假死是编剧室“洗白”戴蒙，而且与第五集戴蒙杀妻冲突了。如果戴蒙都有狠心能杀妻，怎么就不能杀兰尼诺呢？
这种观点自身其实就快摸到问题的关键了。编剧室第七集让兰尼诺假死事实上没法洗白戴蒙既往的行为（而且这次“假死”也不白，戴蒙还是杀了一个无辜的侍从给兰尼诺做替死鬼，这和杀妻、对君临平民搞私刑在道德层面真有高下之别？）。既然如此，为什么要预设观点认为编剧室的目的是“洗白”戴蒙？
其实我写前六集剧评就分析过戴蒙。在原作中戴蒙就是个充满矛盾和内在张力的角色。首先，他道德上处于灰色地带：君临城带着“金袍子”私刑杀人，但对自己所亲近的人又极忠诚。其次，戴蒙的决策和行动也总是在理性谋划与冲动之间摇摆：一面会有意为自己谋划夺取权力的路径，比如借“金袍子”建立私军掌握权力、和海蛇联手发动私战，但另一方面又总是会任由自己本能行事。以韦赛里斯早年对他的情感，他如果一直是理性决策完全能让自己留在御前会议担任重要职位，怎么会沦落到通过做都城守备和发动私战来给自己攫取权力？）。
剧集对戴蒙的改编基本尊重了原作刻画的戴蒙，只是通过一些细节的改动让戴蒙的角色在剧集中有历时的微妙变化。
第七集帮雷妮拉“杀夫”和第五集杀妻在第五集和第七集各自所处的叙事单元语境中意义有差别，其实构成了一组互文来呈现戴蒙这个角色在十年后的断裂与延续。
第六第七集戴蒙与前五集戴蒙的断裂性体现在他对权力和自己地位的态度在十年之间发生了变化。简言之，与前五集主动挑事不同，十年后的戴蒙更多是被动回应。第五集杀妻明显是对第四集结尾的一个主动回应（而第四集的勾引也是一个主动行为），而且杀妻与不请自来出席雷妮拉婚礼、主动靠近雷妮拉都有明显的目的性，意图在挣扎一把染指铁王座。相较于十年前一切行动为自己，第六集中的戴蒙全程处于无所事事的迷糊状态，亲眼目睹兰娜尔之死才有所触动。第七集中他的行动更多是对亲近之人需求的被动回应。比如开场戴蒙看出魏蒙德在葬礼致辞阴阳怪气雷妮拉的时候以笑声应对，导演的镜头和剪辑顺序暗示他有吸引注意力保护雷妮拉之意。第七集里与雷妮拉发生关系，二人对话的台词明显表现出戴蒙的态度和第四集带着私心主动引诱雷妮拉不同。同理，第七集中他帮雷妮拉假“杀夫”也不是他主动提出来为自己争夺权力，而是对雷妮拉情感和利益需求的细腻回应。
但这种对角色的变化的呈现不构成“洗白”。首先，如我前面分析伊蒙德所指出的那样，给角色添加情感和利益动机让观众能更理解角色这种写作手法从根本上并不能改变角色行为的恶劣性。其次，第七集对戴蒙帮雷妮拉“杀夫”的情节恰恰表现出HOTD编剧室角色塑造在刻画上的延续性。延续性至少体现在两处。第一处是借第七集对兰尼诺假死过程的呈现表明戴蒙从来不“白”，为达目的杀害那些他没有投入情感的人毫无怜悯、绝不手软：难道杀“海蛇”家无辜的替死鬼比当年杀妻、私刑君临百姓更“白”？第二处是借“放过”兰尼诺表明戴蒙和以往一样，对自己投入了感情的人很忠诚。 “放过”兰尼诺是对雷妮拉利益和情感需求的回应。要知道戴蒙自己和兰尼诺也有交情和联系。当年石阶列岛之战兰尼诺是他战友，在魏蒙德质疑戴蒙领导地位的情况下还愿意为他说话。戴蒙自杀式任务是执行兰尼诺的计划。最后在战场上兰尼诺骑着海烟冲入战场剿灭包围他的敌军算是救了他一命。兰尼诺还是他亡妻兰娜尔思念的亲哥哥。简言之，兰尼诺虽然不是戴蒙最亲的人，但也不是毫无情感联系的纯粹路人。
至于雷妮拉，不真杀兰尼诺对她而言在情感上更容易接受（毕竟她长期与兰尼诺生活且兰尼诺对她也很好），而且从第七集她和戴蒙的对话可以看出，她这时候其实也能想到兰尼诺在象征层面“死亡”对外界感知（perception）所产生的效果（而非让兰尼诺在实在层面真的死亡）才是她真正要追求的目标。
我在写第四集的评论里曾分析过perception的问题【 第四集：雷妮拉的身体、丑闻的感知与女性的反抗 (douban.com) 】：
HOTD第四集中的韦赛里斯显然会认同当代历史理论的这种渐渐得到重视的观点。在本集最后同雷妮拉的对话中，韦赛里斯就指出，戴蒙与雷妮拉在物理时空中的真实互动过程（即事实还原意义上的事件真相）在历史叙事和传播过程中没有人们的“感知”（perception）以及这些perception对人们情感、偏好、认知的潜在影响重要。
戴蒙对此也有清晰认识，所以在雷妮拉不满于民众对她的错误印象时，他指出民众舆论（无论是否符合实际）对于雷妮拉统治的重要性。
阿莉森也能把握到问题所在，所以她明确对雷妮拉说，雷妮拉就不该让自己陷入到这种可能会被质疑的境地。
唯独雷妮拉似乎还没有清楚地认识到这一点（也可能是不想承认这一点）。看到民众对自己继承权的反对，她愤愤不平，觉得民众的感受不合实情也不重要。父亲在第四集最后召集她讨论其婚姻安排时，她对父亲不问“真相”感到不解。在同阿莉森的对话中，她甚至不惜以不说出全部事实、纠缠事件细节的方式为自己争辩。
第七集中，雷妮拉更看重外界感知而实际放走兰尼诺显然也让雷妮拉作为角色较之三四五集，有了成长。她渐渐能掌握权力游戏的规则。
但是，需要指出的是，就像兰尼诺知道应该尽家庭责任但实际上还是没能尽好家庭责任一样，雷妮拉能意识到权力游戏的玩法，能出一两招棋不代表她能熟练玩好这个游戏。她父王韦赛里斯就是个例子。他也知道国王应该树立威严，第四集还特意教雷妮拉外界感知比实际情况重要，但他自己在宫廷和诸侯中实际上也没树立起一个有威严的形象。
此外，我在写前面几集剧评的文章中也指出过，雷妮拉追求的自主性（agency）和追求权力虽有重合，但有时候也存在冲突，这个矛盾之后大概率会显现。回到第七集，其实也有不少细节显示出雷妮拉由于长期应对舆论和政敌的压力，参与权力游戏的水平极其容易受外部因素影响，需要靠谱盟友的支持。不过要仔细讨论这个问题，就需要认真分析第六第七集的整体语境以及第七集中黑绿两党在九航厅的对峙。
“Now they see you as you are.”
HOTD第三款预告片里Emma D’Arcy念出这句“Now they see you as you are.”的台词让我印象深刻。事实证明这确实是第七集的重头戏。第七集对伊蒙德被戳瞎一只眼睛后黑绿两党对峙的描述基本符合原著，但通过第六集以及本集添加的细节，这个场景的调度和叙事事实上不只交代了事件，还深度参与了对角色的塑造。
我在写第六集评论的时候提到过，编剧室和导演在刻画成年后雷妮拉形象变化的时候不像原作虚构史书里男性学士笔下的叙事一样把重点放在身材：
第六集中雷妮拉的身体显然不及前五集中的“王国之光”（the Realm’s Delight）具有活力，观者很难产生delighted的感受。不过，HOTD第六集第二段长镜头对雷妮拉身体变化的呈现在忠于原著描写（“王国之光”黯淡）的基础上也与原著文本构成张力。在原作中，雷妮拉身体的变化被描述为“增加的体重”“变得腰粗体胖”，但在剧集的视听呈现中，更突出雷妮拉的痛苦、疲惫、虚弱而非身材。
造成雷妮拉这种变化的原因很多：客观上她要频繁生孩子延续后代，对身体有很大影响；雷妮拉在中世纪父权制体制下自己想要保持某种自主性（不仅仅是争夺权力）会使得她不能很好的参与权力的游戏（因为这意味着她要服从游戏规则）；阿莉森、科尔（及拉里斯）对她虎视眈眈但她周围的男性帮手普遍对她帮助有限（兰尼诺和哈尔温都是对她好但行事缺乏考虑且在权力游戏中过于善良的人）。
第六集里雷妮拉虽然想表现得强势，但整体上进退失据，被她儿子身份的问题折腾得很累，想出的应对措施也只是远遁龙石岛。在第七集开头的葬礼上（斯壮父子已死，雷妮拉又损失帮手），雷妮拉更显弱势：被魏蒙德借给兰娜尔致辞的机会阴阳怪气，全程躲着阿莉森的眼神，面对雷妮斯不敢直视对方（因为自己儿子不是兰尼诺儿子）。
这里可以对比第四第五集的雷妮拉。第四集雷妮拉通过修辞和对叙事细节的把控，成功误导阿莉森，还借机让父亲接触奥托职务。第五集婚礼上雷妮拉显然充满活力且对未来信心满满（在科尔爆发之前），戴蒙意图再次把她勾走的时候她甚至能出言反讽戴蒙不敢真杀出一条血路带她私奔。
第七集开场，雷妮拉似风中的树叶，四处飘零，见谁都怕，戴蒙成了她在父王之外能抓到的唯一强力依靠。而在与戴蒙旧情复燃之后，雷妮拉在第七集的表现确实有了大变化，似乎又恢复了前五集的活力。
比如对伊蒙德被戳眼一事的应对，雷妮拉不但没有因为儿子身份成疑而担惊受怕，反倒借这个话题反咬一口谴责“谣言”（和她第四集面对阿莉森时谴责“谣言”一样用了vile来形容），促使韦赛里斯在这个问题上下死命令不允许讨论。还因此成功刺激阿莉森失态。面对阿莉森持刀相逼也毫不惧怕（与本集开头不敢面对阿莉森的眼神构成显著对比）。
但编剧室在第七集的这种处理实际也预示了成年雷妮拉面临的一个潜在的危机，即雷妮拉的能力和活力在成年之后严重衰减，极度依赖外界帮助因而一定程度上具有被动性（与前五集雷妮拉身上随时散发出的生命力构成对比）。和伊蒙德一样，在中世纪封建体制的权力分配体系中，雷妮拉作为一个个体生命的潜在可能性也受到削弱，而这对之后“血龙狂舞”的进程还有影响。
如奥托所说，真正迸发出生命力的反而是被雷妮拉刺激后失态的阿莉森。
无论是对雷妮拉的纵容还是对阿莉森失态的宽容，再次呈现了韦赛里斯对宫廷一如既往缺乏掌控力。奥托给阿莉森逃脱责罚的建议其实和他第二集劝韦赛里斯娶阿莉森的套路一样，走情感路线。而阿莉森的逃脱实际上也能部分解释科尔在能得到王后死保的前提下确实有可能在韦赛里斯缺乏权威的宫廷中逃脱惩罚（这个问题我第五第六集评论都有论证，第七集评论就不再重复）。
科尔在第七集九航厅事件上的反应也很有意思，和他在前五集的行动构成互文。很多人说科尔对雷妮拉态度的转变是因为他看重荣誉，而雷妮拉的行为让他失去了荣誉。这种说法有其合理性。在科尔自己的视角下，他确实是重视荣誉的人，雷妮拉的行为确实破坏了他的誓言和荣誉。但剧集从第一集开始对科尔的塑造，就已经表现出科尔这个人并没有没有他自己所认为的那么重视荣誉。
科尔的表现，通俗的说法就是脑子里想法很好但身体很诚实（自欺欺人）。用理论点的说法来讲，科尔观念层面的想法与他实际行为的张力恰恰表现出意识形态不仅仅是观念，也具有物质和实践维度（科尔真正践行的意识形态和他自以为相信的意识形态不同）。
科尔如果有他自己所认为的那样重视荣誉的话，第四集手摸白袍那会儿他无论如何都该停下了，但他并没有。这当然是他在和雷妮拉的不平等关系下受迫的行为（性转一下就是韦恩斯坦式男女关系）。但他这个行为模式在前两集就被编剧室预先写出来，并在第七集做了着重强调。
科尔作为没有根基的小贵族，面对权力时的操作几乎都遵循统一模式：得到权力背书的时候他很“勇敢”，但面对更强大的力量时就认怂。第二集龙石岛夺龙蛋，科尔一开始跟着奥托执行国王命令，面对戴蒙沉不住气跃跃欲试（对比不发言升级事态的哈罗德爵士），但一见到戴蒙的龙克拉克休就立马变怂。第四集，面对雷妮拉和他的不平等权力关系，不敢反抗。第七集，面对阿莉森让他伤害雷妮拉儿子的指令，由于不敢挑战更大的权威（国王），托辞说自己只发誓做阿莉森的守护者不敢出力。但一看到阿莉森和雷妮拉发生直接冲突因而他有借口作为“保护者”出力他又冲得飞快，哈罗德言辞都止不住他要戴蒙出手才拦住。
这种想要追求荣誉，但自己实际行为又很难称得上讲究荣誉的张力，伴随科尔一生。参考原作《血与火》里对他结局前那一番言行的描述，不免让人唏嘘：“Karma is a b***h.”
其他
伊蒙德驯龙那一段他差点从龙鞍掉下来的细节真不是为了秀预算拖时间，看过原著的观众应该都知道这个细节很重要。伊蒙德的命运与此息息相关，这里就暂不剧透了。
“海蛇”和雷妮斯的对话很有意思，二人无论是婚前婚后应该都算维斯特洛贵族里少见的真爱夫妻，但这一集却各自戳痛对方。雷妮斯让兰娜尔子女继承潮头岛却被“海蛇”拒绝，暴露了“海蛇”自己那套为雷妮斯挣得公平的主张存在内在不一致。而“海蛇”指出潘托斯医生一样医术高超的时候，其实也戳破了雷妮斯要找人背锅的心态没有事实依据。雷妮斯的反应（骂戴蒙、骂医生以及最后指责“海蛇”）显然是在女儿去世后的PTSD反应而非有逻辑的思考，想要给兰娜尔之死找一个原因和理由，编剧室这处闲笔为角色赋予了真实性。
类似的细节还有韦赛里斯把阿莉森唤作“艾玛”。
最后，兰尼诺假死，在HOTD里可能还会产生其他后续影响，有可能会涉及之后亚当和埃林瓦列利安身份的问题。不过现在也没有充足的信息分析这种影响。
至于画面暗的问题，第一集我提过，这与导演的自然主义摄影倾向有关。另外和硬件及视频文件本身都有关，我看的是杜比视界版本，没觉得很暗，重要的细节都能看到。画面一团黑那种可能和文件的压制相关。
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