项链、龙石岛和海塔尔的说辞——浅议HOTD第二集的原创细节
来自: Xieirse
无剧透初步印象
根据HBO官方以及SambaTV这种第三方的数据，HOTD第一集在被提前泄露的情况下还是打破了HBO新剧首映的收视纪录。考虑收视数据以及HOTD一季10集的体量最多覆盖原作《血与火》中“血龙狂舞”前因部分这些事实，HBO在HOTD第一集首播还没超过一周就官方宣布续订第二季其实并不算特别出乎意料。不过，事实上5-6月份外网就有网站（Redanian Intelligence，House of the Dragon Season 2 Aiming for Late 2022 Filming Start - Redanian Intelligence）爆出消息说HBO已经非正式续订第二季并且让编剧提前开始剧本创作，8月我在reddit也看到一些消息说HBO已经提前在准备片场布置、搭建的工作，只等首映后的收视数据出来便正式续订。如果这些HOTD首映前流出的说法属实，那么HBO对HOTD显然很有信心（那会儿虽然第一季应该没有彻底完成，但前几集粗剪版本高层可能已经看过），等收视数据出来再官宣续订其实只是走一个程序罢了。
看过第二集，我能理解他们对HOTD的信心。
第二集叙事的主体内容对应的原著文本并不长，就是《血与火》里“龙的继承人 顺位之争”这一章讲雷妮拉被指定为继承人后四个自然段的文本加上前后一两句散落的文本（个人目测这些中译本中 文本可能就一千多字不超过两千字）。这些文本基本上就是平铺直叙地介绍雷妮拉被韦赛里斯一世指定为继承人之后不久发生的一系列事件。尽管包含戏剧性的情节但这些文本并不构成一段有显著叙事张力的整体。同时，由于原著文本是虚构史书性质，文本内包含的细节并不丰富（虽然不是没有）。因此第二集剧本的作为一个单集，单集内部的叙事张力、角色塑造、角色关系构建事实上都需要编剧室自己在原著文本基础上原创和打磨。这与GOT前期2DB可以照抄马丁原著文本（包含大量情节、人物、环境的细节描写和打磨好的对话）的情况截然不同，反而更类似GOT后期编剧面临的任务：即依据一个大的故事框架来改编。而单从第二集的表现来看，HOTD的剧本和GOT后期2DB粗糙的剧本相比，明显得到更细致的建构和打磨。
相比第一集，HOTD第二集的叙事节奏明显慢下来，动作场景明显减少。剧本把更多篇幅花在关键角色的塑造和打磨上，台词整体高质量。单集内部，以首集结尾留下来的两个问题作为第二集主要的叙事线推动叙事。在第二集快结束时，两条叙事线索及其附属的线索逐渐汇聚，构成单集内部一个个小的叙事高潮。同时一头一尾两段简短的海滩戏也和第一集已经在台词里被交代的线索联系起来，给未来1-2集的戏剧冲突做好铺垫工作。
对于没有读过原著、对很多角色还不熟悉的观众而言，第二集单集内部的叙事，也是颇具看点的。
这与GOT后期很多单集疏于细节铺垫和人物刻画忙着塞大场面、罗列剧情信息甚至无用的信息填充时间（后期GOT一集的内容经常就是异鬼到某某地了、某某与某某又见面了、某某的超长头衔又让某某尬住了、某某喝酒、某某在床上和妓女讲了个无聊笑话等内容的排列组合）、不与后续单集相关联的话单集内部的叙事内容几乎没有戏剧张力（也即没有能勾住观众的看点）构成鲜明的对比（GOT后期剧本的锅肯定是瞎搞乱搞的2DB背，不过流媒体兴起后很多美剧单集写作质量比十年前的美剧差也是目前一个观众可以明显察觉的趋势）。
视听层面最让人印象深刻的是拉民贾瓦迪在正片里给雷妮拉写的音乐主题。这段音乐主题在第二集雷妮拉高光时刻反复出现，是一段人声，很好听抓耳。克拉克休和叙拉克斯两只龙在龙石岛对峙的场景特效、摄影都不错。演员的表演维持了第一集的高水准。服饰和化妆的细节很用心，雷妮拉的项链甚至构成了这一集一个不太明显但仍然被呈现出来的视觉母题。
不过，要详细讨论这一点，就必然会涉及剧透了。
【下文涉及大量第二集剧透，没看过第二集的观众建议谨慎阅读】
雷妮拉的项链
艾玛·艾林难产而死后七国贵族（以御前会议为代表）要求韦赛里斯一世续弦以巩固王室血脉是HOTD第二集的一条主要叙事线。而韦赛里斯一世与雷妮拉关系因此产生的变化、发展与张力是这条叙事线之下一个不可忽视的叙事支线（另外几条支线包含“海蛇”、奥托与韦赛里斯一世的互动）。雷妮拉与韦赛里斯在这一集的关系变化，不但构成了这集的一个小叙事悬念，其最终发展结果也为之后的主线剧情“血龙狂舞”埋下了种子。
仔细看第二集这个单集，雷妮拉佩戴的项链与这条叙事线索构成了隐晦的互文。
尽管在第一集结尾父女之间有一场涉及雷妮拉继承权的对话，但在第二集的开场，我们知道雷妮拉与父亲并没有因为韦赛里斯一世指定她为继承人就完全和解，关系仍然有一些僵。雷妮拉在御前会议上主动发言请求派出驭龙者解决石阶列岛的危机与韦赛里斯和平处理此事的态度构成冲突，而韦赛里斯对雷妮拉的见解也没有严肃对待，甚至还以御林铁卫选拔新成员为契机把雷妮拉推出了御前会议。
在这一段戏以及之后与艾莉森在圣堂交谈的戏中，雷妮拉全程佩戴第一集戴蒙送给她的瓦雷利亚钢项链。
雷妮拉在圣堂的祷告时和艾利森提到，不希望父亲只把她当小女孩看待，艾利森建议她主动和父亲缓和关系。
在晚餐的饭桌上，雷妮拉主动向父亲发起对话。在这个晚餐场景中，雷妮拉并没有佩戴戴蒙送给她的瓦雷利亚钢项链。两人的对话尽管一度有不错的进展，但当雷妮拉提起当天御前会议上发生的事时，韦赛里斯明确表现出不悦，言语中也还是把她当作一个小女孩看待。
同韦赛里斯一世再次谈崩后，雷妮拉又戴上了戴蒙给他的瓦雷利亚钢项链。之后她与雷妮斯在韦赛里斯和兰娜尔相亲时也进行了一场对话。雷妮斯敏锐的指出，尽管雷妮拉被其父指定为继承人，但其地位依然不稳，雷妮拉试图反击却被雷妮斯指出她在御前会议上仍然只能作为侍酒出席。
此后，雷妮拉仍一直佩戴着相同的项链，直到在御前会议上听说了戴蒙盗窃龙蛋的事情。雷妮拉得知戴蒙偷走龙蛋并自称龙石岛亲王后，主动问起被偷龙蛋的信息，在看守告诉国王戴蒙偷了留给“一日王储”的龙蛋后，韦赛里斯才改变主意决定要会龙蛋，此时父女二人立场已悄然靠近。
去龙石岛时，雷妮拉没有佩戴戴蒙送给她的项链，在她顺利解决龙蛋危机之后，她与韦赛里斯又展开了一次对话。这一次对话虽然以韦赛里斯的指责她擅自行动 为开端，但两人在最后达成和解，雷妮拉理解韦赛里斯作为国王要将强王室血脉需要续弦的义务，而韦赛里斯也认可了雷妮拉的成长，并再次表示雷妮拉是他唯一的继承人。
之后，在本集末尾韦赛里斯宣布续弦消息的那次御前会议上，雷妮拉也没有佩戴瓦雷利亚钢项链，但正是在这一次会议上，她发现父亲背刺了自己，宣布把自己的好闺蜜艾莉森娶为妻子。
在第二集这个单集中，似乎每当雷妮拉意图与父亲和好时，她就会摘下戴蒙送她的项链，当她意图彰显自主性时就佩戴瓦钢项链。但她的意图似乎总跟不上国王和王国情势的变化。
在对第一集的评价中，我提到，马丁将《血与火》以虚构历史这种元叙事形式呈现，恰恰是因为他希望读者不只是被动接受文本信息，而是要把文本问题化，发掘出文本仅从字面意义上难以读出的信息，而好的改编恰恰应该尽可能探索并呈现文本的这些潜在的（既是隐含的-underlying，也是可能的-potential）意义、情感空间。
HOTD编剧室在第二集中原创的韦赛里斯-雷妮拉关系线，显然做到了这一点
因为在原著文本涉及第二集这些叙事内容的部分，并没有对韦赛里斯和雷妮拉关系作特别详尽描写，只是提到韦赛里斯一世这一时期对雷妮拉总体是疼爱的。雷妮拉与韦赛里斯关系的起起伏伏以及由这些起伏所引起的张力其实都来自于编剧原创。但是，如果我们仔细考察这些原创内容与原著的文本的关系时，就不难发现，尽管与原著的描写存在差异，但这些原创内容恰恰“进入”了原著，换言之，与原著形成了有阐释空间和生产性的互文。在原著文本虚构历史的文本中，在学士葛尔丹权力史视野下，这些角色之间私人的情感互动显然都被忽略，但这些被政治史、权力史忽略的微观互动其实未必不对之后“血龙狂舞”爆发前后韦赛里斯、雷妮拉的行为产生影响。【 链接： “这也算‘王国之光’？”——一个老粉的万字长评和感受 (douban.com) 】
这其实也提示我们，在面对HOTD这类改编文学作品的影视作品，关注两部作品在形式和内容上的差异以及这种差异所打开的意义、情感空间也许比把注意力全放到所谓“还原原著”上更为重要。
龙石岛
HOTD第二集对雷妮拉被任命为继承人之后戴蒙行动的叙述构成了第二集另一条重要的叙事线，在这条叙事线里，剧集也对原著做了些许但可能很重要的改动。
在原作文本，即葛尔丹学士笔下，事情经过是这样的（来自《血与火》“龙的继承人 顺位之争”一章）：
韦赛里斯国王严令弟弟立刻收还龙蛋，赶走那个妓女，并回到法定妻子身边，否则视为叛逆。王子勉强从命，他将（没有蛋的）梅莎丽亚遣归里斯，自己飞回谷地符石城去寻那可恶的“青铜婊子”。然而梅莎丽亚在狭海在于风暴，并因此流产。消息传来，戴蒙王子嘴上不露声色，心理却对王兄改变了看法。
根据剧集的改编，梅莎丽亚没有怀孕，而戴蒙也知道。这一改动会产生一些重要的影响。首先，在原作中戴蒙偷蛋的动机很明确，就是他的情妇怀孕，他要遵循瓦雷利亚传统给自己的孩子偷一个龙蛋。但在剧集中，他似乎只是以此为借口偷龙蛋。这就让戴蒙这个行为的动机变得更加暧昧。
剧集里的两个细节可能表露了戴蒙的真实动机。
首先剧集明确说戴蒙偷的是雷妮拉给“一日王储”准备的龙蛋，而这是原著没提的细节。
其次，当奥托向戴蒙传达国王的谕令时，戴蒙插话问：
Where is the King? I don’t see him.（国王在哪儿？我没见到他。）
戴蒙之所以与韦赛里斯闹翻，正是因为“一日王储”事件，所以他不可能不知道韦赛里斯对他偷“一日王储”龙蛋的反应。所以剧集在这里暗示了这样一种可能的情形：即戴蒙有意与兄长面对面交谈，但又找不到合适的方式，只能以这种显然会刺激王兄的方式（梅莎丽亚口中的愚蠢游戏）逼国王出马和他当面交谈。所以当他发现国王没有亲临时有一些疑惑（甚至失望）。（当然，戴蒙纯粹为了向韦赛里斯示威也是可能的）
与此相关，第一集和第二集中有几个细节值得注意。无论是“一日王储”事件，还是龙石岛事件，奥托·海塔尔都在其中扮演了重要角色。在第一集中，是奥托向国王转述了“一日王储”事件，造成戴蒙与韦赛里斯决裂。而在第二集中，又是奥托以考虑国王安危的名义阻止韦赛里斯亲自前往龙石岛（韦赛里斯在动怒前对戴蒙的态度其实已经不像第一集结尾时严厉，在其他御前会议成员要求他对戴蒙做出行动时他都拒绝了，不禁让人想要知道，如果他能和戴蒙面对面交谈会发生什么呢？）
而梅莎丽亚没有怀孕这个改动，也让梅莎丽亚和戴蒙的关系比原著中的情人关系更为复杂。从第二集两人的交谈中来看，梅莎丽亚其实有很强的独立自主倾向，所以她反抗生育，甚至在听说戴蒙声称要和他结婚时还很愤怒。这种关系相较原著的变化可能带来什么后果，目前还很难说，但肯定会有重要影响。因为在“血龙狂舞”开打后，梅莎丽亚的一个行为深刻左右了战争的进程，而这个行为的动机与她和戴蒙的关系有关，此处因为会涉及剧透（起码也是第二第三季才会拍），暂且不表。
不过与原作文本的叙述相同，经历这一事件后戴蒙对王兄的看法有了一些变化（尽管还有保留），这促使他与企图让女儿兰娜尔与国王结婚却被国王拒绝的“海蛇”走到一起。两人的会面，特别是对没看过原作的观众而言，构成了第二集的一个叙事小高潮。
剧集里对龙石岛事件的另一个重要改编是，让雷妮拉成为解决这次争端的核心人物，而原作文本根本没有提到雷妮拉在其中的角色。上一集我提过，原作文本的虚构历史-元叙事中，学士的写下的话语大多数是自由间接引语，其可靠性具有相当的不确定性。所以剧集这一改编同样是潜在地被包含在了原作文本中的，再一次标示了男性历史叙事者对女性的忽视。对于自由间接英语的效果以及女性在中世纪历史叙事中被忽视这个问题我在第一集的评价中已有分析，此处没必要重复。而剧集这一改动其实也包含其他值得一提的内容：剧集龙石岛事件的发展过程中借雷妮拉的参与，进一步展现了雷妮拉对奥托·海塔尔的态度。这值得进一步讨论。
海塔尔的说辞
HOTD第二集中其实有两段情节都表现了雷妮拉与奥托·海塔尔的关系。一段是选择新御林铁卫的情节，一段就是龙石岛事件的相关情节。在这两段叙事单元中，雷妮拉事实上都没有接纳奥托·海塔尔的意见。
不难发现，雷妮拉对奥托·海塔尔的态度与其父亲有明显的不同。在面对奥托·海塔尔时，雷妮拉相比父亲显然更具主动性。尽管韦赛里斯有时候也会试图摆脱奥托影响（比如找法务大臣莱诺尔·斯壮听取意见），但他事实上总是无法摆脱奥托的影响。
第二集中有一段表现韦赛里斯与奥托·海塔尔关系的原创戏码在我看来非常有意思。
韦赛里斯第一集被铁王座划伤的手指在接受国师治疗（据原著，国王健康这个问题也会左右之后事件的发展）。过程中他与奥托谈到“海蛇”主动献女的事情。奥托一开始的反应非常直接，说“海蛇”过分，而且兰娜尔年龄太小不合适。反而是与海塔尔家族关系密切的国师梅罗斯提出反对意见，说“海蛇”的提议有其合理性（这里的国师不是原作中这一时期担任国师的鲁内特尔而是其继任者，这个改动应该就是为了简化人物关系，方便观众理解）。
而奥托此时敏锐地把握时机，以自己变为鳏夫后的体验为例，表达对国王为了承担王室义务不得不续弦的同情。
事实上，结合之后的剧情不难发现这里奥托其实已经在御前会议围绕国王续弦这件事展开的争论和斗争中取得了胜利。几乎所有建议国王娶兰娜尔的观点都是从统治者的理性角度切入问题，而奥托恰恰反其道而行直插韦赛里斯的情感（非理性的）痛点。之后，这个痛点在韦赛里斯与兰娜尔对话的场景中得到了更细致的表达。
考虑到海塔尔家族与学城的密切关系，很难不让人怀疑国师对奥托的反驳其实只是在和奥托演双簧（即故意凸显一种理性但让国王感到厌烦的声音）。
当然这也只是一种推测。这些情节会产生什么影响，还要结合剧集后续发展来看。也许根据后续剧情，梅罗斯真的是在表达自己的反对意见呢？毕竟原著葛尔丹学士笔下，梅罗斯是“御前会议里的公允声音”。但这些细节建构的暧昧性、开放性和人物关系的张力不正是一种优点吗？原著正是在与这样精心建构的改编原创内容的互文关系中，被开掘出更多可能性。
说到这，就不得不提第二集中另一个海塔尔，即艾莉森的行动。
当雷妮拉与艾莉森两人在圣堂中祈祷时，雷妮拉提到不想被父亲当作小女孩看待。
I want him to see me as more than his little girl.（我希望他不要只把我当作他的小女孩。）
而艾莉森对她的宽慰是说自己父亲奥托也不知道怎么和女孩说话。雷妮拉听后心情转好。
Mine own father does not know the language of girls eighter.（我自己的父亲也不懂女孩子的语言。）
艾莉森的这个说辞很有意思。她并没正面回应雷妮拉的烦恼，比如鼓励雷妮拉进一步展现自我的能力以向父亲证明自己不是小女孩了。而是把问题转化，将雷妮拉的烦恼归结于父亲们不知道怎么和女孩说话，还据此鼓励雷妮拉主动与父亲和解。事实上，这里艾莉森的话又在无意识的层面把雷妮拉和自己都拉到回了“小女孩”的层面（而这实际上是雷妮拉想摆脱的状态）。事实上，这与奥托说服韦赛里斯的说辞如出一辙，都是用情感甚至修辞“论证”替代了纯粹的理性论证。而且恰恰是情感与修辞蕴含的多义性和模糊性，才使得这种说辞比理性的演绎推理更具说服力。而且如果我们把艾莉森同韦赛里斯交往过程中的言语也纳入考察，就会发现艾莉森的言语实际上都非常有技巧性（与国王谈及雷妮拉时主动为弥合国王父女二人，谈及兰娜尔时，识大体地夸赞兰娜尔）。
另外值得一提的是，尽管艾莉森在圣堂里教雷妮拉如何与父王相处，但她与自己父亲的相处显然也谈不上成功。相比雷妮拉，她显然更接受自己已经被安排好的角色。
You cannot worry at the matters of lord's and King's, Rhaenyra.（你不能插手国王与老爷们的事务，雷妮拉。）
原作后期，雷妮拉与艾莉森关系的变化在葛尔丹学士笔下似乎只与她们的权势地位有关。而从剧集这些改编细节中不难看出，二人关系在剧集里的变化显然与她们面对中世纪父权制体系时的价值观差异也与具有内在联系。
其他
除了上文分析的编剧室原创内容，HOTD第二集还增添了其他有趣的原创细节，比如兰娜尔在与韦赛里斯一世的谈话里，提到贝勒里恩与瓦格哈尔两条老龙。读过原著就知道这里其实在铺垫关于兰娜尔的后续情节。
选择克里斯顿·科尔当御林铁卫那一段也有个小彩蛋，和科尔一起参选的梅利斯特家骑士是原作中韦赛里斯登基比武大会上击败科尔的莱蒙梅利斯特骑士之子。这个彩蛋明确标记了剧集和原作时间线、人物年龄设定上存在的差异。科尔与戴蒙在龙石岛上的互呛也有意思，科尔作为新手御林铁卫似乎还没掌握服务王室应有的谨慎（对比哈罗德爵士的沉默，后面双方拔剑对峙时哈罗德没有拔剑，而科尔拔剑），不过其后续影响还有待观察。
让“金袍子”（至少部分）跟戴蒙上龙石岛在我看来也算合理改编。原著的说法是他离开君临的时候辞去都城守备队队长职务，不过这并不妨碍部分忠于戴蒙个人的“金袍子”跟他上岛，毕竟原著里戴蒙确实有把“金袍子”当作私军使用的倾向。
新的片头也是HOTD第二集的一个“惊喜”（其实上周已经有媒体报道会有了）。不过如果和HBO各种新老剧比如《黑道家族》《火线》《守望尘世》《镀金时代》《胜利时刻》以及《权力的游戏》那些可以单独拿出来欣赏片头比，个人觉得这个片头质量比较一般。整体创意基本符合之前国内外粉丝预测（家族树的某种变形），而细节又设计得过于复杂，相较《权力的游戏》的片头显得不够直观易懂，音乐沿用旧主题曲也缺乏新意。
第一集放了很多让观众兴奋的料（比武大会、产房危机、伊耿的梦），也包含了一些值得一提的原创内容，但不得不说，第一集很多角色和叙事线其实没有充分展开（最典型的就是“海蛇”）。第二集叙事节奏慢下来以后，反而给观众提供了更多观察编剧室原创能力的材料。而就目前HOTD前两集剧本体现出的品质来看，HOTD的未来，个人认为值得期待。
欢迎一切具有建设性的批评。
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