anonymous v的评论(16)

意外的好看，且和邵氏沪語片大不同。茅善玉其实演得不差，角色本身就如此；王琳虽留在舒适区，然而实在是光芒夺人；老娘舅也固然好，可若是戏份分给灵光乍现的沪語片吉祥物孔老师，怕是就更美了；相比稳健自然的上海描画，以棉毛裤坦然相见，更是精准把握了北京（方）的灵魂，...  (展开)

小西天重看。 戴安所创造的，并非梦境，而是标准意义上的reality，人利用哪怕一息尚存的理智，也要制造这样一个时空出来，端为逃避开梦境中那不得不与之遭遇的“实在”，或曰“truth”。现实生活中，凡理智正常者莫不如此。 化名贝蒂，戴安由梦境的折磨与威胁逃入“现实”，算...  (展开)

Henle版24 caprices的編订者，弓指法选择不乏刻板的“痴劲”(从第18首的指法或可管窥Barbieri的某种固执);对于音准，则是扔出去便不管了（开篇第一首ricochet即如此，音准靠不住却“好听”;也是这一首，保留了手稿中那处骇人的13度双音，倒很准。）;理性的计算与孤注一掷的赌性...  (展开)

无梦的埃尔南，实则是不具备梦与现实之分野的造梦机器（正如世界上无裸体的猫，也没有作梦的埃尔南及其族人），是梦境本身。当Tilda接上这一活体“硬盘”，无限接近原质的一刻（殖民創痛之外，英文的欲说还休的家庭romance），终于由梦境仓皇逃遁，重新登录入现实。 莫名的声响...  (展开)

Paganini氏的這套二十四首奇想曲，就按音楽剙作論，在意義的世界裏，是否可以武斷的說"不大重要"？大概可以罢。跟同時代那幾位（特别是一厢情愿去“致敬”帕氏的幾位天才作曲家）一比，作曲家本人似乎也从未以其創作而参與浪漫主義的建構，倒是一路留下無數耸人聽聞的軼事，以...  (展开)

Lipinski的三首随想曲op.29，见过乐谱，没听过录音。历时近八分钟的第二首，内容丰富，一度曾拿来移植到中提琴上作为每日练习。这三首随想曲，大概是为酬答帕格尼尼此前题献给他的《威尼斯狂欢节》变奏曲而作的。Paganini曾非常帮衬这位波兰后辈，可中年以后，忽然对Lipinski十...  (展开)

"I have always felt held. By a family... a real family. Do you feel held?" One of the most universal and innately human desires is a sense of belonging. The human brain is not meant to be alone; we are evolved to be a part of something. Belonging fundamenta...  (展开)

今日观摩了电影《小时代3：刺金时代》，忽然想到多年前游览埃及的经历。 古埃及灿烂的文化遗物，在这个颓唐动乱的国家，奇迹般地被妥善保存。 然而与随后的希腊罗马文明不同，古埃及这么多庞博浩大又细致入微的雕塑，却让现在的考古、人类学家，无法依据形象，确定古埃及人的人...  (展开)

Gidon Kremer和Oleg Maisenberg眞是黃金組合，每隔一段時間出個邪的。 此次演奏Kreisler的名作《切分》，溫和優雅中帶著莫可名狀的嘲諷和隱秘而固執的孤傲。讓我感覺20世紀初的Kreisler換了身衣服，混跡在我們之間。 第一次聽有人選擇這樣的tempo，激進的慢速，外松內緊。他們...  (展开)

即便喜歡巴洛克提琴音樂的，十有八九都不熟悉Pisendel。 此人在17～18世紀的歐洲音樂圖景中十分重要。 Johann Georg Pisendel （1687～1755），小時候作唱詩班歌手，變聲後隨著名的Torelli學提琴。 後來供職德累斯頓宮廷樂團——當時歐洲無可匹敵的樂團。 後來他離開，去萊比錫...  (展开)