越剧《陆游与唐琬》新旧版本的区别

一直以来，对这个剧名印象很深。

而它第一次真正引起我的关注，还是在2022年中国好声音《越剧特别季》里，那个盲了的戏迷和茅威涛的梦幻联动。第一次了解这个戏的服装，唱词和它背后的小故事。君霄戏剧中国心中的尝试，看到两个优秀的孩子表示压力山大，算是多了分好奇。

一直以来，《陆游与唐琬》就像一个丰碑，标志着越剧小百花和茅威涛的辉煌年代。

在开始找资源的时候才发现，这个戏的版本之多之杂乱无章，而最痛苦的是基本上没有一个版本能明确标注录制时间。很多版本因为年代久远，画质和音质真是劝退。还有拍成电影的，实景的那种。但是就我而言，如果做不到像《红楼梦》《梁祝》这样的改编和演出水准，在实景中照搬台步和身段的，也是很劝退。这个戏，精华都在舞台上，自然得看直录版。而舞台版也有各个出版发行公司，各自发行于不同年代。在一堆资料里找了两个相对最清晰的。正好是新旧两个版本。旧的大概为顾老原版，新的应该为茅威涛主导下的新版。

旧版的录制时间推测应该在90年代。小鸿还是颜佳，李盼盼是黄依群，领唱不知是谁，茅陈两个人脸上都满满的胶原蛋白。所有的创作人员都没有框黑框。画面是勉强360p的，还可以看到收音基本靠地上等一些固定地方的麦。新版是很感人的高清修复版。从演员状态来说应该在茅老师50多岁的时候大概是2013-2020年间。当时的小鸿是朱丹萍，领唱是王斌梅。幕后的名单里有了几个黑框，舞台设计的老师也已经不在人世了。

先看了新版。再看旧版。可以看到新版对旧版进行了很大的改动，保留了主要的人物，主角们的基本所有唱段，冲突的精华部分。简化了唐夫人的戏份，弱化了小鸿的存在，把李盼盼整体去除了。这样的改动，基本不影响剧情发展。也许是先入为主的缘故，在观看的时候，新版给我的冲击更强，后半段几乎在泪眼朦胧中过去。

作为一个只能看视频的普通观众来说，无论哪个版本的演出水准都一如既往的高。要说差别，增加了岁月后，主要演员们的状态反而更好了：声音更亮了，情感更饱满了，这点是年轻版的《陆唐》无法企及的。而剧本和舞台呈现是可以直观的看到很大的差别的。

对自己非常成功，且一直受欢迎的代表作进行如此大的改动，茅老师的对艺术的追求真是超前的，敏锐的，永远不停步的。

旧版

新中式

首先最直观的改变就是是舞美和服装化妆道具设计的变化。其实90年代那个舞美也不差的。但是和新的一比，新版的舞美精致前卫到，放在2024年看依然吊打整个国内的戏剧圈。茅老师在10多年前就已经把新中式玩明白了。追光，投影，射灯，大屏，营造出了沉浸式的气氛。用了透光的纱幕，用了剪影般的树枝，圆洞门，江南园林用寥寥几个元素就搬到了舞台上。钗头凤书法大屏打出来的时候，铺天盖地的字，主角的郁闷心情呼之欲出了，……

核心剧情是一样的，陆游的基本服装也都是统一的，精彩唱段全部保留了。最基本的冲突也都保留了。集中的改变在最初的三场戏，最后两场戏。因为改了剧本，所以可以看到新旧两版不同的诉求。旧版集中在新编历史剧，突出历史环境下每个人物的命运，各自悲剧。新版突出在陆唐两个人的人物塑造和感情线，所有其他人都是围绕着这两个人行动。从主线任务来说，感情更强烈，悲剧性的冲击更大，看完后让人久久不能平静。最后在两人共舞《钗头凤》而终止，用大屏和舞蹈的动作表现两个人唱和，悲莫悲兮生别离的气氛到达顶峰。

钗头凤

被大幅改动的人物主要有这么几个，删除了歌姬李盼盼和她的整条线；删除了陆游母亲唐夫人的一些戏；删掉了唐琬丫鬟小鸿的唱词。而恰恰在改掉的部分里对陆游生活环境有更多的描述，对他的选择和唐琬的选择有更多的解释。为什么唐琬离开陆游是一个成全呢？为什么陆游的母亲如此决绝的要儿子休妻呢？为什么陆游无法在都城杭州为官呢？（当然新版默认为我们都知道了这个故事和社会背景，即使不知道还可以上网去查资料，分分钟可以百度出更仔细的陆唐生平，至于唐夫人，也只要知道她是悲剧的推手，无需要来承担观众更多的关注和同情）

1、旧版里小鸿的唱词里，第一幕就交待了陆游母亲已经开始责怪唐琬不规劝丈夫，唐琬多只是听教训而不申辩。从小鸿忿忿不平的神情上来说，可以看到陆母的不满由来已久。而小夫妻俩依然你侬我侬的对此不加重视，终于酿成严重后果。这个剧情说重要也不算特别重要，可以做陆母后期做出决定的伏笔，也可以辅证唐琬其实是个不顶撞长辈的好孩子，而陆游兄对母亲关心少了。第三幕里小鸿唱词交待了唐琬在小红楼里是很焦虑的。这个焦虑的点是陆游态度不明（出妻之后没了名分，只能靠陆游出现与否来判定情谊在不在，主仆二人都很缺安全感）新版里小鸿快要变成龙套了，一句唱词都没有。

2、李盼盼这条歌妓的线，

第一幕里她去给陆的堂兄陆仲高唱曲，唱陆游写的词，被骂贱人赶了出来。后来应其他文人要求中唱了陆游写的词。可以看到当时陆游于文人中声望已经很高，坊间也以流行唱他的词。但是当时以秦桧为首的朝廷不欣赏，攀附秦桧的人也会连带打压这样的正直之士。直指当时陆游与秦桧政治理念不合，备受打压仕途不顺而心情郁闷。

到了第三幕。对李盼盼有更多的展示。唐琬同情李盼盼的遭遇，带她去见了陆仲高，希望可以唤醒他的良知。陆仲高攀附了秦桧后，翻脸不认人，连自己的女儿都狠心不认。唐夫人就彻底发作了。这看起来是闲散之笔，实际上说清了为什么秦桧之流无法共事，你看攀附秦桧的都是些什么烂人，颠倒黑白，无情无义之徒。那么品质高贵的陆游肯定是无法同流合污的。二是李盼盼的身世让唐琬深切认识到女子的身份之被动，被遗弃的可能和悲伤，为她后来主动选择离开做好了铺垫。否则为什么当陆游金屋藏娇的时候唐琬心里那么不安，因为被出妻了以后，她就失去了身份。虽然不至于身无分文，却名不正言不顺，被人看低。正牌夫妻做的跟小三约会一样。也可以体现当唐琬答应金屋藏娇于她而言是做出了很大的牺牲，出发点是她多么的爱陆游。三是唐夫人终于找到个新借口，自己的儿媳妇和歌妓之流交往，那就是不守妇德啊，那就是存心要带坏自己的儿子啊。那是一定要下手了的。最后第二幕中李盼盼的出现没太大的作用，最多能体现女子都是有情有义的胜过男子。这里插一句，黄依群老师的表演和唱腔真是和云霄好像啊，果然是一个师承。

3、被简化了的唐夫人这条线。基本保留的那些就不说了。只说被去除的那部分。其实第一幕里基本被保留了。但是其他人在现场的情况不同，导致唐夫人出来的时候气场也不同。

新版的文人们出场也很多，很美很写意，但是只是做背景板。旧版里的文人们和陆游之间是有互动的。所以当陆游之母唐夫人在第一幕后半段，从舞台的左边出现的时候，台上满满的站着一群书生，陆游，唐琬，歌妓，舞妓们，他们看起来谈笑风生，热闹非常。这样她就显得和整个舞台上的热闹，如此不和谐。从唐夫人的角度看起来，她儿子虽然官场失意，但是反而天天狐朋狗友一群，显得不求上进。唐夫人虽然在第一幕最后才出场，但是她一出现就驱散了原来春光明媚的好天气，带来一种强有力的低气压。悲剧的制造者唐夫人从开始就隐藏在唱词里到她最后出现，完成了一个望子成龙的家学渊源的母亲初步形象。

（新版让陆游和唐琬自己唱陆游的词，古琴元素用的很好。主线人物琴瑟相和形象也更好了。

）

第二幕里整体去掉了唐夫人回忆小陆游说她是天下最好的母亲这场戏。私觉得这是唐夫人对亲侄女如此决绝的根本原因。那些望子成龙的理由不过是她可以宣之于口的，而隐藏在零星的母子贴心之类的台词里的，那才是她内心真正的诉求。也就是说另一个女性夺走儿子的关注是最伤她的心的，那个女人就变成了她最大的敌人，哪怕是她亲侄女。旧版里当陆游给她莲子羹的时候，她脸上洋溢着幸福，而一转头看到唐琬，就气的羹也不喝了。我一直觉得新版的唐夫人拆散小夫妻的主要动力是要儿子上进，但是这样就很难解释为什么当儿子提出要去福州上进的时候就又翻脸了。因为她要的最关键的不是上进，而且儿子的心里有且只有她。其他功名都是其次的。旧版就给了很多细节来说明，什么光宗耀祖，什么忠于君王，什么建功立业，都只是借口而已。但是毕竟这也不好说出口，所以唐夫人还不能发作。

所以当第三幕她苦心经营的让儿子去攀附权贵以上进之路被堵塞，而拆掉道路的人里还有个唐琬的时候，这个冠冕堂皇的理由就更成立了。媳妇竟然和下贱女子混一起，迷惑儿子让他不求上进，那还能行？旧版里的唐夫人下定决心要儿子休妻，也是有各种因素叠加的。

作为悲剧推动者的唐夫人，她的心里更复杂更黑暗更隐私。这样才能更好的解释陆游唱词里那句，母亲越爱我越恨你。恨其实是有好几层的。

虽然从观众的角度来说，改动的这些地方不影响主线的剧情发展，对陆唐两个人物的塑造也没有太多的影响，但是可能从非主要演员的角度来说，舞台变小了。一个本来有大幅度展现的老旦的角色基本变成了剧情的推动者，人物变的扁平了许多。而小鸿这个角色改动的一句唱词都没有，只剩下走一段念白。更有李盼盼，整个消失了。精简过的舞台，需要的演出人员更少，剩下的那些人只能另谋出路了。或者，因为进入2000年后越剧式微，演员纷纷离开，倒逼着只能修改剧本减少出现人物。不管如何，旧版就这样淡出了我们的视线。要不是还有视频，就没有机会再看到了。

若我在更年轻的时候遇到这个戏，也许我也体会不到顾老在舞台上，想要借陆游和唐琬两个人的感情故事，展现一个南宋出来。要表现如此爱恨交织的复杂的母子关系，要表现国破山河在的士大夫气节，还有宋代那些才华横溢却不能自主的女性们，她们也许是另一个唐琬，也许是李盼盼，嫁的好生的好的，也许最后就变成了另一个唐夫人……大概率也只能抓住个陆唐之间的爱情故事，其他的会嫌啰嗦了吧。