莫里斯·桑达克《野兽国》编辑手记

莫里斯·桑达克的《野兽国》是世界上家喻户晓的一部作品，也是他的代表作。于1963年出版，1964年获得凯迪克金奖，到今年已是获奖50周年。我们2012年下半年与版权方签订合约，图片文件到来却已经是2013年年底，所以此书的出版计划定在了2014年5月，他去世两周年之际。

野兽国

9.0

[美] 莫里斯·桑达克 / 2014 / 贵州人民出版社

由于《野兽国》的名气太大，我决定自己做此书的责编之后，就处于一种忐忑之中。因为这本书是我的挚爱，也是很多读者的挚爱，所给予的期望显而易见；对桑达克的崇敬，有一份沉甸甸的的爱和期许，让我不敢有一丝疏忽；加上这本书曾经在台湾和大陆出版过中文版，新的这个版本能不能让大家认可，让桑迷们认可……好多好多的担忧，让我曾在一个夜晚的梦中，与桑达克相遇，他那三个要求那么清晰地出现在梦中：你们要让中国孩子也在其中找到乐趣，语言别太生硬；我书中的色彩一定要想办法还原，这是我认可的一个版本，这个版本几乎还原了我的原作；别把我神话了，我就是一个可以跟孩子们共享悲伤与欢乐的人而已。当我醒来后，我一直不知道这是梦还是现实，好像现实中我考虑的也是这些问题吧。

《野兽国》中国出版座谈纪念会留念

于是，我先从译文开始切入工作。首先是选取译者，在与一些朋友的交流中，很多人推荐宋珮老师来做这本书的翻译。宋珮何许人呢？宋珮，台湾中原大学及台北教育大学兼任讲师，美国加州大学艺术史硕士，硕士论文以元代画家王蒙的手卷为题。回台后教“艺术欣赏”期间，开始研究图画书及翻译图画书。目前除了在台湾中原大学担任“基督信仰与艺术”、“从电影看人生”课程外，还教授“从图画书谈艺术欣赏”等相关课程，并和先生钟荣光合作摄影与绘画专栏《影像与画》，刊登于校园杂志。至今翻译图画书四十余本，另译有《观赏图画书中的图画》(雄狮)、《我爱读绘本的故事》(小天下)，并出版散文集《写生册页》(人光)。从她的简历中我们不难看出，她对图画书有专业研究，而且翻译了大量图画书，邀请她来担纲《野兽国》的译者，是十分合适的。

2013年的12月，我们开始与她联系沟通，在与她6封邮件、无数次电话沟通后，她应允了我们。2014年3月底，她的译文发到了我们的邮箱里，书名为《野兽国》。这个书名我是最喜欢的。离开家的迈克斯去了野兽国，还被野兽们奉为国王，后来因为想念他的家人，想念妈妈厨房传出的美味，他放弃当国王，回到了家里。所以觉得野兽国更符合内容一些，且也有约定俗成之意，对孩子来说就如巨人王国、猫王国等等一样，符合孩子的意愿（为此，我们还去了4个幼儿园和一所小学，与那里的孩子们做了交流，孩子们喜欢“野兽国”这个书名）。

对于译文，在拿到宋珮老师的译文之时，第一感觉是：语言有着诗歌般的节奏，表达准确，充满孩童般的情趣。在接下来的多次阅读中，我发现，她把桑达克所表达的孩子的不确定性、孩子情绪的变化无常、孩子那种对家人的依赖等等，都展现出来了。当然，也发现了宋珮老师译文中有个别可商榷的地方，我们进行了多次沟通探讨，探讨最多的是台湾语言风格往大陆语言风格的转变，最终达成了一致！在出了蓝纸之后，我把蓝纸拿回家，又最后认真地读了一次，在我即将关灯的时候，有个疑虑出现了——野兽大王还是国王？是大王是不是就不存在放弃王位？第二天，我将这个问题请教了我的一位老师朋友，最后确定把大王改成了国王。目前书稿已定，我只有继续忐忑，缅怀敬畏地等待着广大读者的批评了，希望不会让太多人失望！

我们这次拿到的原版书，是2013年《野兽国》出版50周年的纪念版本。 “从来没有哪一个版本像这个版本一样，还原了桑达克的原作。是唯一一个得到桑达克认可的版本。”我为编辑这本书，先后将多年前买到的美国原版书、台湾版、大陆版做了比较，其中让我最为感动的是书中的颜色，特别是那种灰蓝调子，那么深邃那么迷人，那么让人向往——野兽国不仅仅有野兽与迈克斯共舞，还是个充满不确定性的谜样的国度。从迈克斯坐上小船开始，丰富的颜色就充满着画面，到了野兽国后，迈克斯与野兽们闹腾的几个场景中，有灰绿、灰蓝、深蓝……还有深灰蓝中远远透出的一抹粉色晚霞……这些都是在其他版本中没有见到过的。这样的色彩变化充满神秘也充满着诱惑。我个人将那种深灰蓝命名为桑达克蓝。这种蓝色是有情绪表达的，是优雅的，是高贵的，更是冷静的。所以这种蓝色，在书中是一种很重要的色彩，绝对不能够在出版印制过程中被损失掉。我后来看到的多本纪念桑达克或者研究桑达克的书中，或封面或设计基调，都是那种深灰蓝色，也许桑达克作品传递的情绪就符合这样的颜色吧！

最后，我要谈的是，如何将这么一本大师的经典传达到中国的小读者心里？熟悉桑达克的人我没有统计过有多少，但从豆瓣网、当当网、卓越网以及多个论坛上，看到了许多喜欢桑达克作品的人，他们有桑达克迷，有《野兽国》的爱好者，有桑达克的研究者，要告知他们《野兽国》即将出版了，更要告诉那些不太了解桑达克的人，《野兽国》是怎么一本书，其地位如何。我也在查阅了多种桑达克研究资料之后，做了一个基本梳理：桑达克是什么人，他是一位8次获得凯迪克奖的童书大师；是唯一一位既获得凯迪克金奖，又获得安徒生奖、林格伦奖的美国人。他的《野兽国》自1963年出版至今，畅销不衰，成为永恒的经典。他的《野兽国》开启了儿童图书反映儿童阴暗心理并引导孩子走出心理问题的先河，其作品成为世界文学研究者们经久不衰的研究话题。

在这里还要讲一个小故事：今年3月的一天，在飞往深圳的飞机上，我身边坐了一位40多岁的女人，当我拿出《野兽国》的纸本打样，想来再编辑一遍的时候，她发出了惊呼声：Sendak？接下来不到半小时的飞行中，她讲述了她与《野兽国》结缘的故事：她是桑迷，家中有好几个版本，第一个版本是她第一次去美国留学，书店里买到的，当时是被那些奇怪的怪物造型吸引。她当妈妈以后，儿子也喜欢上了这本书，现在她家里的一面墙上都贴着野兽国里的那几个怪兽。现在她收藏了多个野兽的毛绒玩具和纪念品。遗憾的是，光顾听她讲故事了，忘记留下她的联系方式。由此可见，《野兽国》是一本多么受欢迎的图画书，做好它的难度可能超出了我做其他书的界限。想想接下来还要编辑《午夜厨房》《在那遥远的地方》《亲爱的小熊》等等30余本书，我人生最后的编辑生涯可能会奉献给桑达克了，那份荣幸与紧张还会陪伴我多少个年头，多少个日子！

在这里，我还得感谢与我一起奋战的美术编辑刘洋，他从编辑桑达克开始，也进入了梦魇之中。特别是在三天印制中，一刻也不离开印刷机台，每一版，每一个颜色……不敢漏过任何一个色版，我知道的是，有一个是晚上上版印刷的，白天来看的时候，颜色有些淡，后来只有推翻重新印。也就是有这样的认真态度，从成书情况看，我是满意的，当然寄往桑达克基金会后，也得到了他们的肯定。

记得在美术编辑设计完成此书之后，我们将PDF文件发给外方审定，外方提出了一个很尖锐的意见——封面上不能出现出版社社名。这完全打破了我们的习惯，外方后来坚持说，桑达克在他的很多作品设计上，都强调了这个要求，说是破坏了封面设计的整体感。为此我们采取弱化处理，将出版社社名做成30%的灰色字，但是外方最后还是坚持他们的意见。说是在给原出版社美国哈伯考林时，也有此要求。为此我又查看了美国原版书，确实没有原出版社社名。后来跟外方商榷后，将我们出版社社名放在了背脊、扉页上。从这点可以看出，桑达克对待自己的作品的严谨和坚守的态度。

最后，我在这里借用彭懿老师的话说：假设只允许我们推荐一本图画书给你看，那么就非它莫属了。它是一本大书，是图画书的金字塔。迄今为止，还没有一本图画书能够超越它。可以这么说，它是一本永远也读不完的图画书。它就是莫里斯桑达克的《野兽国》。

颜小鹂

2014/5/3于成都家中