对科幻作家糖匪而言，科幻作品并不完全是一种与科学强相关的、承载某种技术狂想的文学类型。在糖匪的最新科幻小说集《后来的人类》（2023年4月出版）中，没有奇人异士，没有英雄恶徒，她将实现重新投向那些被技术时代抛下的“后人类”、那些不知不觉就从视野消失的普通人，重新书写人与人之间的关系，写那些细微而具体的困惑，写那些变形而熟悉的日常生活。
《后来的人类》糖匪 著 中信出版·大方 2023年4月
《后来的人类》也将在5月13日（周六）14:00于上海思南文学之家举办新书首发活动，届时作家糖匪、《上海文化》副主编张定浩、《上海文学》副主编来颖燕和《上海文学》杂志执行主编崔欣，将一起探讨科幻文学和生活在技术时代的人类。
此前，在第七届中欧国际文学节的大师课上，糖匪受邀分享她对于科幻小说的认识与理解：“科幻是一种思想方法，它通过极端情境，还有异世界的构建等等这种陌生化的创作手段，把我们从日常的这种刻板印象、固有思维中解救出来。从而改变我们看问题的尺度和角度，重新来审视我们现在的生活。”
何为科幻的边界
糖匪科幻作品集《奥德赛博》入围2022年宝珀理想国文学奖名单，在这部作品里，她借助超越科幻界限的书写，对“科幻”的概念进行厘清——并非在既有印象中提纯，而是毫无保留地投入更广阔的世界，去寻找，也去质问，由此辨认出更纯粹，也更为珍贵的“科幻”。
这是我热爱科幻的原因，它如此活泼充满可能性。科幻是一种主动变形的类型，是革命性的思考工具，它们唤起了人们关注变革所产生的影响和人类对变革所做出的反应，并预见未来发展的方向。以此为核心目的，它们能够成为许多种可能，已有的，和未来的。
科幻文学的海外译介
糖匪是SFWA（美国科幻和奇幻作家协会）正式作家会员，十多篇小说陆续被翻译到英、美、法、澳、日、韩、西等国家。曾获Smokelong Quarterly（《烟长》杂志）2019年度最佳微小说、2019年美国最受喜爱推理幻想小说翻译作品奖银奖、2020年中国科幻读者选择奖（引力奖）
科幻与艺术的跨界
除文学创作外， 糖匪也涉足装置、摄影等不同艺术形式。糖匪作品《看见鲸鱼座的人》，曾参与由艺术家刘张铂泷策划的青年艺术家群展“关于一个博物馆的想象”。
装置这一领域我只是一个初阶实践者。科幻小说《博物馆之心》作为艺术家刘张铂泷策划的科学恋物癖博物馆项目的一部分，曾在纽约北京上海展出，我尝试用不同的方式将小说与展览产生关联，如录音带或刻字贴。我认为科幻与艺术的跨界，重点不在于从对方身上获得新的呈现方式，而是分享着相同的出发点或者灵感来源，两者各自以不同的形式去探讨一些共同的问题。
幻想文学与现实
糖匪在中欧国际文学节对话中谈论了故事嵌套结构，自我与记忆的关系
有意思的是，到了今天，科技似乎早已经驱散人类前现代文明的黑暗，现实和幻想却以另一种形式再度混淆起来。尤其是疫情这一两年，震惊成了常态。许多匪夷所思、荒诞不经的事情以前以为只有在幻想里发生的，现在居然发生生活中。人们用魔幻来形容自己生活。是的，十几年前，听到人们用科幻来形容现实巨大变化，更多提起阿西莫夫，现在人们说的是魔幻，以及卡夫卡。
当我们已经生活在幻想中——无论是高度发达科技给予的梦幻生活，还是梦魇般的现实，那么幻想文学该如何表现以及回应现实。这是我一直在思考的问题。相比其他文学，幻想文学不受常识与经验的桎梏，相反，它从这两者得到向上的力量，无限向内向外扩生。它的任务并非是或者说仅仅是制造出不同现实的奇观，而是翻转，夸大，扭曲，拉伸，复制，再生，切分，逆视，压缩，转换，尽一切陌生化之能事，将读者不熟悉的现实重新放到他们面前，逼迫他们和自己重新审视这个‘现实’。无论这个现实是我们习以为常的，还是令我们震惊的，关键是跳脱出我们平时的视角和思维方式，不被旧我桎梏。将幻想当利刃，不作幻术，但求新生，拒绝被轻易塑造，成为独立完整的人，回应现实。
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《后来的人类》糖匪 著 中信出版·大方 2023年4月
《半篇半调×2》由“我”的两篇未完成的调查报道《废料》和《跑球》组成。《废料》讲述“我”探寻一个姿色平平却神秘走红的美妆博主陈青走红的背后原因，可“我”越努力就越深陷迷雾，陈可青与她周遭的事物看似平凡朴素，却实实在在被某种令人无法理解的事物侵入。而《跑球》中，赵晓百等人为了金钱签下身体有限出租合同，身为记者的“我”去采访身体出租的幕后秘密，探寻的结果却依然是无法完成。
