布鲁斯分类
1. 非洲布鲁斯(African Blues)
风格来源:西非音乐
非洲布鲁斯是流行乐的一种,主要源自非洲西部。非洲布鲁斯也可指非洲音乐从它的故乡漂洋过海到达美国并回归故乡的这段旅程。一些学者和民俗音乐学者认为布鲁斯音乐的起源可以追溯到非洲传统音乐,在非裔美国人被奴役后流传下来。尽管布鲁斯音乐是美国流行乐中重要的一环,但它与乡村、非裔美国人的渊源却没有过多的记载,其与非洲乐器传统风格之间的联系也十分微薄。唯一能够追溯到非洲的 一种音乐就是种植园劳作歌,包括呼与应,尤其是晚期佃农们自由形态的田间吟唱,它们似乎都直接与布鲁斯乐的声乐部分的特点相似。
2. 布鲁斯摇滚(Blues Rock)
风格来源:插电布鲁斯、摇滚、布鲁斯
布鲁斯摇滚是一种融合了布鲁斯元素和摇滚的流派。该流派主要是插电风格乐队,结合了类似插电布鲁斯与摇滚的乐器:电吉他、电贝斯、鼓,通常还有哈蒙德风琴。自20世纪60年代中期该流派形成之初,布鲁斯摇滚已经发生过几次风格转换,还影响了硬摇滚、南方摇滚和早期的重金属。在21世纪10年代仍有许多有名艺人表演、录制布鲁斯摇滚,并持续发挥着影响力。
3. 英伦布鲁斯(British Blues)
风格来源:布鲁斯、英伦爵士乐、噪音爵士乐、插电布鲁斯
英伦布鲁斯是一种源自20世纪50年代晚期美国布鲁斯的一种音乐形式。通过使用电吉他形成了自己特有且富有影响力的风格后,英伦布鲁斯在60年代获得了主流的成功,并产生了许多国际巨星推广这一流派,如滚石乐队、动物乐队、埃里克·克拉普顿、佛利伍麦克合唱团、齐柏林飞艇等。
4. 卡津(Cajun)
风格来源:阿卡迪亚民谣
卡津音乐是路易斯安那州音乐的典范,由卡津人演奏,卡津音乐来源于加拿大讲法语的阿卡迪亚人民的民谣之中。人们总是将卡津音乐与柴迪克音乐相提并论,两者都来源于阿卡迪亚 音乐,且两者相互影响深远。卡津音乐影响了美国流行乐,尤其是乡村音乐,数十年之久,还通过大众传媒工具,如电视、广告等,影响了美国流行文化。
5. 加拿大布鲁斯(Canadian Blues)
风格来源:布鲁斯、芝加哥布鲁斯、插电布鲁斯、跳跃布鲁斯、布鲁斯摇滚
加拿大布鲁斯是加拿大乐队或演奏者所演奏的布鲁斯乐与布鲁斯相关风格乐曲(如布鲁斯摇滚)的流派。加拿大布鲁斯艺人包括歌手、主要布鲁斯演奏乐器演奏家、编曲家和制作人等。许多情况下,布鲁斯艺人身兼多职。比如说,加拿大布鲁斯艺人史蒂夫·玛琳娜(Steve Marriner)是个歌手、口琴演奏家、吉他手、编曲家和唱片制作人。
6. 芝加哥布鲁斯(Chicago Blues)
风格来源:三角洲布鲁斯
芝加哥布鲁斯是伊利诺伊州芝加哥市本土的一种布鲁斯音乐形式。芝加哥布鲁斯是城市布鲁斯中插电布鲁斯形式。城市布鲁斯是在大迁徙)大北漂)后由传统布鲁斯延伸而来,,当时人们被迫或资源从南方城市迁址北方工业城市,如芝加哥。马蒂·沃特斯和很多人一样,参与了这次迁徙,远离南方恶劣的生存环境,远离吉姆克劳法。布鲁斯·伊格劳尔,鳄鱼唱片公司创始人说道:“芝加哥布鲁斯是工业城市的音乐,带有一种工业的感觉在里面。”除此之外,芝加哥布鲁斯歌手/吉他手凯文·摩尔意识到布鲁斯音乐的变化,谈到布鲁斯变形是说道:“你得保持新鲜血液的流通,不断注入新的想法。你不能一直谈骡子,一直在码头工作。“芝加哥布鲁斯受20世纪40年代早期来到芝加哥的密西西比蓝调艺人的影响深重。布鲁斯进化历程无疑是乡村布鲁斯-城市布鲁斯。芝加哥布鲁斯的特点在于电吉他和口琴,其中口琴的声音通过广播系统/电吉他扬声器系统,两者声音都被放大,接近失真,再加上鼓和贝斯营造出的旋律部分,有时还会有钢琴,这取决于演奏的歌曲和艺人。
7. 传统女声布鲁斯(Classic Female Blues)
风格来源:非裔美洲民间音乐、劳作歌、灵歌
传统女声布鲁斯是布鲁斯音乐的早期形式,风靡于20世纪20年代。揉杂了传统民间布鲁斯与城市剧院音乐,传统女声布鲁斯这一风格也被称为综艺布鲁斯(Vaudeville Blues)。传统布鲁斯由女性歌手表演,伴有钢琴家或小型爵士乐团,传统女声布鲁斯也是第一种被录制的布鲁斯音乐。马·蕾内(Ma Rainey)、蓓西·史密斯(Bessie Smith)、伊瑟尔·沃特斯(Ethel Waters)以及这个流派的许多艺人都在传播布鲁斯方面起到了重要的作用。
8. 乡村布鲁斯(Country Blues)
风格来源:布鲁斯、民谣、乡村音乐
乡村布鲁斯是一种用传统乐器,主要是吉他所弹奏的,并将乡村音乐与民谣融合在布鲁斯中的一种形式。布鲁斯音乐在美国南方产生后迅速传至美国各地,产生了各州不同的风格。这些不同风格的布鲁斯有:孟菲斯、底特律、德州、皮德蒙特、路易斯安那、西海岸、圣路易斯、东海岸、沼泽、新奥尔良、三角洲、丘陵以及堪萨斯市。当非裔美国人在20世纪60年代音乐品味逐渐改变为灵魂乐、节奏与布鲁斯时,乡村布鲁斯重新以“民谣布鲁斯”的名号打入白人、大学生听众中。传统艺人,如大比尔·布龙兹(Big Bill Broonzy)和桑尼·男孩·威廉姆森二世(Sonny Boy Williamson II)都以民谣布鲁斯艺人的身份出道;而皮德蒙特布鲁斯艺人,如桑尼·泰里(Sonny Terry)和布朗尼·麦基(Brownie McGhee)都在民谣音乐节上大获成功。
9. 克里奥(Creole)
克里奥音乐是路易斯安那州民谣歌曲的一种。定义克里奥民谣的方式只有一种:旋律,有时伴有可供舞蹈的乐器,受路易斯安那州法裔、西班牙裔、印第安裔或非裔克里奥人所热爱。
10. 三角洲布鲁斯(Delta Blues)
风格来源:布鲁斯
三角洲布鲁斯是布鲁斯音乐中最早为人所知的一个风格。它起源于密西西比三角洲。密西西比三角洲是美国的一个区域,由北向南从田纳西州的孟菲斯市到密西西比州的威克斯伯格市,由西向东从阿肯色州海伦娜市到亚祖河。密西西比三角洲因其肥沃的土壤和贫困而出名。三角洲布鲁斯被人们视为乡村布鲁斯的地方延伸,吉他和口琴是三角洲布鲁斯两个主要乐器,滑棒吉他代表了它的风格。歌唱风格从自省、深情到激烈、暴躁不一。
11. 底特律布鲁斯(Detroit Blues)
风格来源:三角洲布鲁斯
底特律布鲁斯是20世纪40年代至50年代由居住在底特律市的音乐家搜演奏的布鲁斯。起源于三角洲布鲁斯,20世纪20年代至30年代大迁徙时三角洲布鲁斯艺人纷纷赶往北方工业城市,有些来到了底特律。常见的底特律布鲁斯形式上与芝加哥布鲁斯相近。底特律布鲁斯与三角洲布鲁斯不同之处在于它插电吉他声以及贝斯和钢琴等乐器。因唱片公司以及推广人都因知名度更广的芝加哥布鲁斯而忽视掉底特律布鲁斯,所以底特律布鲁斯艺人中唯一一个享誉全国的就是约翰·李·胡可(John Lee Hooker)。底特律布鲁斯主要集中在黑人社区。
12. 插电布鲁斯(Electric Blues)
风格来源:布鲁斯
插电布鲁斯是指任何用扬声器为乐器增强声音的布鲁斯流派。吉他是第一个使用扬声器的乐器,在30年代晚期T骨·沃克(T-Bone Walker)和40年代的约翰·李·胡可和马蒂·沃特斯大量通过扬声器增强吉他的声音。他们的风格随后演变成了西海岸布鲁斯、底特律布鲁斯、战后芝加哥布鲁斯,不同于之前运用原声乐器的布鲁斯风格。20世纪50年代早期,小沃特(Little Walter)是一个布鲁斯口琴独奏家,他的特点是用手持小型麦克风连接吉他音箱放大口琴声。直到20世纪60年代,插电贝斯吉他才取代低音提琴。电风琴,尤其是电键盘后被广泛用于插电布鲁斯演奏中。
13. 福音布鲁斯(Gospel Blues)
风格来源:灵魂乐、布鲁斯、吟颂
福音布鲁斯是一种基于福音音乐的布鲁斯音乐,该流派自布鲁斯诞生以来就一直存在,由布鲁斯吉他和福音歌词构成。有名的布鲁斯演奏家有:盲威利·约翰森(Blind Willie Johnson)、罗赛塔·索普姐姐(Sister Rosetta Tharpe)、加里·戴维斯牧师(Reverend Gary Davis)、华盛顿·菲利普斯(Washington Phillips)。许多布鲁斯音乐家,如博伊德·里弗斯(Boyd Rivers)、盲雷蒙·杰斐逊(Blind Lemon Jefferson)、查理·帕顿(Charley Patton)、山姆·柯林斯(Sam Collins)、乔许·怀特(Josh White)、盲男孩·弗勒(Blind Boy Fuller)、盲威利·麦特尔(Blind Willie McTell)、布卡·怀特(Bukka White)、睡眼约翰·伊斯特斯(Sleepy John Estes)和史基浦·詹姆斯(Skip James)都曾录制过福音与宗教歌曲,这些歌曲大多通过艺名被用于商业用途。此外,20世纪50年代、60年代后期一些艺人开始信教,甚至当上牧师,如罗伯特·威尔金斯牧师(Reverend Robert Wilkins)和伊士曼·布雷西(Ishman Bracey)。
14. 丘陵布鲁斯(Hill Country Blues)
风格来源:布鲁斯、乡村布鲁斯
丘陵布鲁斯,也被称为北密西西比丘陵布鲁斯或北密西西比布鲁斯,是乡村布鲁斯不同地域风格的一种。丘陵布鲁斯特点有强烈的节奏与打击乐器、稳健的吉他乐节、极少的和弦转换、独特的歌曲结构和突出的韵律,这些也被称为“催眠布吉乐“。丘陵是北部密西西比州紧挨田纳西州的一个区域,它位于马歇尔,帕诺拉,泰特,蒂帕和拉斐特等县,横跨北部丘陵平原(红粘土丘陵或北部中央丘陵)、黄土平原和布拉夫丘陵。该地带土壤贫瘠,大面积被森林覆盖,导致了伐木业的繁荣,和农场规模小的情况。密西西比州的霍利斯普林斯市与牛津市常被誉为丘陵音乐的中心。丘陵布鲁斯与丘陵西部密西西比三角洲布鲁斯差异显著。
15. 俏皮布鲁斯(Hokum Blues)
风格来源:黑人秀
俏皮布鲁斯,亦称霍卡姆布鲁斯,是美国布鲁斯音乐中一个独特的类别——运用大量类比与委婉的性暗示的幽默歌曲。这个风格早在布鲁斯音乐录制之初就存在,现在的布鲁斯和布鲁斯摇滚中还时有运用。
16. 跳跃布鲁斯(Jump Blues)
风格来源:布鲁斯、大乐队、摇摆乐、布吉伍吉、爵士
跳跃布鲁斯是布鲁斯乐中欢快的一种,通常由小型乐队演奏,伴有萨克斯风与其他铜管乐器。该风格在20世纪40年代大受欢迎,是节奏布鲁斯与摇滚乐的雏形。20世纪90年代随着摆乐复兴,人们再次欣赏起跳跃布鲁斯来。
17. 堪萨斯市布鲁斯(Kansas City Blues)
风格来源:跳跃布鲁斯、爵士
堪萨斯市布鲁斯是布鲁斯音乐的流派之一。该流派促进了堪萨斯市布鲁斯爵士音乐节(Kansas City Blues & Jazz festival)的形成和堪萨斯市布鲁斯协会(Kansas City Blues Society)的诞生。与新奥尔良一样,堪萨斯市也是爵士乐和布鲁斯的大熔炉、摇摆乐大都会。尽管人们认识堪萨斯市更多是因为它的爵士乐,但爵士与布鲁斯经常交错在一起,变成带有爵士风格的布鲁斯即兴,使得密苏里州这个边界城市的音乐被人熟知为堪萨斯市布鲁斯或跳跃布鲁斯。
18. 路易斯安那布鲁斯(Louisiana Blues)
风格来源:布鲁斯、节奏与布鲁斯、柴迪克
路易斯安那布鲁斯是第二次世界大战后在路易斯安那州形成的布鲁斯风格。该风格通常有两种次风格,一种是基于本市音乐传统、受爵士乐影响的新奥尔良布鲁斯,另一种是吸收了巴吞鲁日附近柴迪克和卡津音乐、节奏略缓的沼泽布鲁斯。新奥尔良传统艺人包括长发教授(Professor Longhair)和吉他·史林姆(Guitar Slim),沼泽布鲁斯的代表人有史林姆·哈珀(Slim Harpo)和闪电·史林姆(Lightenin’ Slim)。两流派都在20世纪60年代达到顶峰,被无数摇滚乐手翻唱。60年代后期热度逐渐下降,但70年代仍有偶尔的复兴。
19. 孟菲斯布鲁斯(Memphis Blues)
风格来源:布鲁斯、乡村布鲁斯
孟菲斯布鲁斯是一种布鲁斯风格,于20世纪10年代至30年代由孟菲斯地区的音乐家,如富兰克·史托克斯(Frank Stokes)、睡眼约翰·伊斯特斯(Sleepy John Estes)、弗里·刘易斯(Furry Lewis)和孟菲斯·米妮(Memphis Minnie)所创。孟菲斯布鲁斯在杂耍表演与药品宣传展出中大受欢迎,并且与孟菲斯市主要娱乐区毕尔街(Beale Street)有关。有“布鲁斯之父”称号的W.C.Handy 发行了歌曲《孟菲斯蓝调》,在歌词里,“孟菲斯蓝调”被用来形容一种低迷的情绪。除了基于吉他的布鲁斯音乐,如古斯·坎能顿足乐队(Gus Cannon’s Jug Stompers)和孟菲斯小型乐队(Memphis Jug Band)等小型民间乐队都是孟菲斯布鲁斯有名的代表。这些小型民间乐队着重于早期爵士乐以及一系列民歌风格的可供舞蹈的、切分音的节奏。人们用简易的,有时是自制的乐器如口琴、提琴、曼陀铃、班卓琴和吉他演奏,伴有搓衣板、卡祖琴、口簧琴与水坛演奏低音。
20. 新奥尔良布鲁斯(New Orleans Blues)
风格来源:布鲁斯、卡利普索民歌、迪克西兰爵士乐、节奏与布鲁斯
新奥尔良布鲁斯是布鲁斯乐的子流派以及路易斯安那布鲁斯的变形,形成于20世纪40年代到50年代的新奥尔良市附近,植根于新奥尔良市早期深厚的布鲁斯传统。受爵士乐影响并加入了加勒比元素,新奥尔良布鲁斯中大量使用钢琴和萨克斯风,同时也产生了许多有名的布鲁斯吉他手。该流派中著名艺人有:长发教授(Professor Longhair)、吉他·史林姆(Guitar Slim),两人都占据了当地流行榜、节奏布鲁斯榜单,他们的歌曲甚至成为了热门歌曲。钢琴布鲁斯(布吉伍吉)、拉格泰姆、蓝调钢琴布鲁斯都是布鲁斯音乐中用于指称用钢琴作为主要乐器的流派。布吉伍吉是钢琴布鲁斯中最著名的流派。芝加哥布鲁斯与西海岸布鲁斯中都大量使用了钢琴。布鲁斯钢琴家影响了许多流派,如摇摆乐、节奏布鲁斯、爵士与摇滚。
21. 皮德蒙特布鲁斯(Piedmont Blues)
风格来源:布鲁斯、拉格泰姆、钢琴布鲁斯
皮德蒙特布鲁斯,也被称为东海岸布鲁斯或东南布鲁斯,主要是指一种吉他风格——皮德蒙特指弹,即有规律的用拇指交替弹奏低音弦伴奏用食指弹奏的切分的高音旋律。这首弹法的声音与拉格泰姆或钢琴布鲁斯相似。布鲁斯研究者皮特·B·劳里(Peter B. Lowry)与民俗学研究者布鲁斯·巴斯汀(Bruce Bastin)共同创造了这个术语。皮德门特风格因其拉格泰姆式的节奏,与其他风格,尤其是密西西比三角洲布鲁斯迥异。
22. 节奏布鲁斯(R&B)
风格来源:布鲁斯、爵士、灵歌
节奏布鲁斯是流行乐的一种,源自20世纪40年代非裔美国人群体。正值“带有强烈、连贯节奏的城市化、动感、爵士风格的音乐”流行时,‘节奏布鲁斯’一词被唱片公司用来向居住在城市里的非裔美国人做营销推广。20世纪50年代至70年代商业化的节奏布鲁斯里,乐队通常由钢琴师、一两个吉他手、贝斯手、鼓手、一个或多个萨克斯风演奏家,有时还有伴唱组成。节奏布鲁斯的歌词主要是围绕非裔美国人亲身经历的痛苦、寻求自由与快乐过程,以及恋爱、经济状况、梦想与性的成功与失败。
‘节奏布鲁斯’一词的意思已经变化了数次。20世纪50年代早期,该词常使用于布鲁斯唱片。自20世纪50年代中期,自节奏布鲁斯推动了摇滚乐的发展后,节奏布鲁斯这一流派常被用来形容融合了电吉他的福音音乐和灵魂乐。20世纪60年代,滚石乐队、谁人乐队、动物乐队等英国摇滚乐队都被称为且宣传为节奏布鲁斯乐队,谁人乐队1964年在马基俱乐部演出时所用海报标语为“节奏布鲁斯最大化”,他们融合了摇滚和节奏布鲁斯的风格如今被称为“英国节奏布鲁斯”。20世纪70年代,‘节奏布鲁斯’一词成了灵魂乐与放克乐的总称。20世纪80年代,一种新型的节奏布鲁斯风格形成,人们称之为‘当代节奏布鲁斯’,这种风格涵盖了节奏布鲁斯、流行乐、灵魂乐、放克乐、嘻哈与电子音乐。20世纪晚期有名的节奏布鲁斯歌手有迈克尔·杰克逊(Michael Jackson)、王子(Prince)、史蒂夫·旺达(Stevie Wonder)、查卡·可汗(Chaka Khan)、惠特尼·休斯顿(Whitney Houston)和玛丽亚·卡蕾(Mariah Carey)。
23. 圣路易斯布鲁斯(St.Louis Blues)
风格来源:布鲁斯、跳跃布鲁斯、拉格泰姆、钢琴布鲁斯
圣路易斯布鲁斯是布鲁斯音乐的一种。比起布鲁斯其他形式,它更加依赖于钢琴,与跳跃布鲁斯、拉格泰姆和钢琴布鲁斯更加接近。有时会以“圣路易斯夏弗”的拍子演奏,即带有强烈特色的节奏鼓点。圣路易斯布鲁斯通常有一个或几个歌手、一架钢琴和几个其他乐器(主要用于节奏),也会有吉他手主导甚至弹奏钢琴师通常会弹奏的部分。
24. 沼泽布鲁斯(Swamp Blues)
风格来源:布鲁斯、卡津、克里奥音乐、乡村布鲁斯、路易斯安那布鲁斯、柴迪克
沼泽布鲁斯是布鲁斯音乐的一种流派,也是路易斯安那布鲁斯的变形,20世纪50年代起源于巴吞鲁日,并在20世纪60年代达到流行的巅峰。沼泽布鲁斯十分悠闲、慢节奏,总的来说比路易斯安那布鲁斯更加富有节奏,融合了新奥尔良布鲁斯、柴迪克、灵魂乐与卡津音乐。沼泽布鲁斯的特色是简单却又强效的吉他风格,深受布吉伍吉模式的影响,这种风格大量出现在吉米·里德(Jimmy Reed)、闪电·霍普金斯(Lightenin’ Hopkins)和马蒂·沃特斯(Muddy Waters)的唱片中。沼泽布鲁斯的声音有“阴森的回声、夏弗拍子、颤音吉他、高亢的口琴和稀散的鼓点“等特色。
25. 德州布鲁斯(Texas Blues)
风格来源:乡村布鲁斯、摇摆乐、爵士乐
德州布鲁斯是布鲁斯音乐的一种风格,但它受爵士或摇摆乐的影响要比布鲁斯更深一些。德州布鲁斯出现于20世纪早期,流传于在德州油田、农场或木厂的非裔美国群体中。20世纪20年代,盲雷蒙·杰斐逊(Blind Lemon Jefferson)通过运用爵士类的即兴和单弦伴奏创造了德州布鲁斯,他的风格影响了田地里的歌声以及后世的艺人。在20世纪30年代大萧条时期,许多布鲁斯艺人都搬至加尔维斯顿、休斯顿或达拉斯等大城市,就是这些城市孕育了新一批的布鲁斯艺人,这其中包括滑棒吉他手/福音歌手盲威利·强森(Blind Willie Johnson)。后市的布鲁斯艺人,如闪电·霍普金斯(Lightenin’ Hopkins)、小儿子·杰克逊(Lil’ Son Jackson)和T骨·沃克(T-Bone Walker)都深受这些发展的影响。
26. 西海岸布鲁斯(West Coast Blues)
风格来源:布鲁斯、爵士、跳跃布鲁斯
西海岸布鲁斯是受爵士乐和跳跃布鲁斯影响的,主要依靠钢琴和爵士吉他独奏的一类布鲁斯音乐,由德州布鲁斯艺人在20世纪40年代搬至加州时流传而来。西海岸布鲁斯还有着流畅、甜美的歌声,经常会与城市布鲁斯相混淆。西海岸布鲁斯代表人物非T骨·沃克莫属。
27. 柴迪克音乐(Zydeco)
风格来源:克里奥音乐、卡津音乐、布鲁斯、爵士
柴迪克音乐是路易斯安那州西南部讲克里奥语的人们创造的一种音乐流派,混合了布鲁斯、节奏布鲁斯、路易斯安那克里奥土著音乐和路易斯安那州本地音乐。尽管与路易斯安那州的卡津音乐起源迥然不同,但这两个流派相互影响,形成了路易斯安那州本地特有的复杂流派。
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