拉斐尔《雅典学院》

拉斐尔出生于乌尔比托，比米开朗基罗小8岁，比达芬奇小31岁，拉斐尔的父亲是位不大知名的宫廷画师，他很小的时候便跟随父亲学画，后来进入当时著名的画家佩鲁吉诺的画室学习。

拉斐尔虽然没有达芬奇的深邃睿智和米开朗基罗的强劲有力。但是他天才般的吸收了各家所长，尤其借鉴了达芬奇的构图技法和米开朗基罗的人体表现及强有力的风格，最终形成了独具个人特色的优美典雅的艺术风格。（文艺复兴三杰：达芬奇、米开朗基多、拉斐尔）

拉斐尔笔下的圣母，摆脱了中世纪以来圣母形象的消瘦苍白和呆板僵硬，呈现出美丽、健康、丰润而富有朝气的年轻圣母的形象。而他的画风也代表了当时人们最崇尚的审美趣味，也成为后世古典主义者不可企及的典范。拉斐尔创造了一系列圣母形象，年轻健美，体现了人文主义精神。

1508年，拉斐尔离开佛罗伦萨，经同乡著名的建筑家布拉曼特的介绍，他来到了罗马，为教皇尤里乌托二世工作，为教皇画了大量的壁画，其中以梵蒂冈教堂的壁画最为著名。在以《神学》，《诗学》，《哲学》，《法学》为题的一组壁画中，《哲学》也叫《雅典学院》是其中最成功的杰作。

《雅典学院》湿壁画 3米*6米

《雅典学院》创作于1510年，于1511年完成，这一年拉斐尔28岁。画面以高大的建筑拱门作为背景，以柏拉图和亚里士多德为中心，描绘了11群组50多个人物。这幅作品不仅展示了拉斐尔出色的绘画才能，而且发挥了他所擅长的空间构成的技巧，他对每一个人物都做了精心的思考。作品的场面极为宏大，在雄伟的大厅里不同时代、不同民族、不同地域和不同学派的学者、思想家，古今同堂。自由热烈的进行学术讨论。

位于画面中心的柏拉图和亚里士多德从远处走来，边走边进行着激烈的争论。柏拉图手指向上，好像在说一切源于神灵的启示；亚里士多德手掌向下，似乎在说现实世界才是人们研究的方向。柏拉图的形象是以达芬奇作为原型，以示对达芬奇的敬重；也有人认为亚里士多德的形象是以米开朗基罗作为原型的。两位哲学家周围围绕着50多位学者和名人，拉斐尔把不同时期的名人全部集中在一个空间内。古希腊罗马和意大利当代的哲学家，艺术家，科学家汇集一堂，表现了人类智慧的和谐和对人类智慧的赞美。

画面左侧穿绿衣长袍的是哲人苏格拉底，正转身与人争论。他的身旁穿蓝色衣服的是色诺芬，色诺芬旁边是苏格拉底的门徒安提西尼。左前方秃顶的，正在一本厚书上写字的是数学家毕达哥拉斯。画面中央斜躺在台阶上的是古希腊学者第欧根尼，在前方作思考状的是赫拉克利特，这一形象是以米开朗基罗作为原型绘制的。

拉斐尔自己的形象则出现在画面最右侧（右二）的一个角落，从他的自画像中我们可以看出他是一个优雅的形象秀美的画家。而且他性格温和，为人谦虚，待人诚恳，所以他所到之处无不受到人们的欢迎和追捧。艺术家们都把他作为成功的典范。

拉斐尔和达芬奇、米开朗基罗一样，都要效力于教皇尤里乌斯二世。但是拉斐尔和米开朗基罗完全不同，他与尤里乌斯二世相处的很和谐，之后的教皇利奥十世也非常喜欢拉斐尔。特意赐给他一顶红衣主教的帽子，而且还将红衣主教的侄女许配给他。拉斐尔对待这门婚事并不热心呢，一直拖到去世也没完婚。

拉斐尔于1520年，他37岁生日那天去世，那个时候他正处于艺术的巅峰期。他忽然得了急症并伴随着高烧，而医生又做出了错误的判断，使拉斐尔更加虚弱，最终去世。他的死震惊了整个罗马城。