叛逆的相機，像“做愛”一樣運動鏡頭-杜可風
没有他，香港电影将会黯然失色。《重庆森林》、《花样年华》、《东邪西毒》、《无间道》......几乎每一部你能叫出名字的90年代香港电影，都由他掌镜。
他就是王家衛的禦用攝影師——杜可風。
69歲的杜可風，已經在香港拍了30多年電影。大半個香港電影圈，都和他有過合作。
但千萬別被這個中文名字騙了，他可是個百分百純正的澳大利亞人。說著流利的普通話，穿著皺皺的襯衫，一頭淩亂的白色卷發，酒不離手。
天性自帶混不吝，你以為他不靠譜得要命，他卻把華語電影成功帶向了世界。他熱愛中國，熱愛攝影，這就是他的全部。
一、
“我拍了30年香港”
杜可風從小就叛逆。
19歲離開家，在貨船上當水手，在以色列農場做牛仔，在印度沙漠挖井，在泰國當冒牌醫生.......幹著盡和攝影不沾邊的扯淡事。
30歲，杜可風在臺灣偶遇了楊德昌，一個和他一樣“瘋”的新派導演。
1983年，兩人合作的第一部長片處女作-《海灘的第一天》，獲得了亞太影展最佳攝影獎。
但你一定不敢相信，在拍攝這部電影前，杜可風壓根沒碰過35mm攝影機，甚至連打光都不會。這曾讓同劇組的工作人員大規模鬧罷工：“這不是胡鬧麽？”
天降般的獎項嚇壞了他，於是跑去法國正兒八經上攝影課。至此，杜可風從一個半吊子攝影師，變成了全職。
34歲杜可風到了香港，遇到了他電影道路上絕對繞不開的一個人——王家衛。
倆人合作一路開掛。拍攝了《墮落天使》、《花樣年華》、《重慶森林》等一系列電影。
這位長著一張西方傳統臉蛋的外國人，竟然比香港人更懂香港。
在杜可風的鏡頭裏，你可以看到香港川流不息的高架地鐵、快速的摩托車、城市中疾走的人群、酒店、機場、快餐店......
《重慶森林》裏像被藍綠色綁架了一樣的場景，硬、冷，卻絲毫不影響它是部愛情片。
杜可風拍出了香港的隔閡與空虛。
《花樣年華》裏用霓虹色的燈光來拍公寓、餐廳。對於這樣的拍攝方式，張曼玉曾一度認為是在浪費她的時間。
但最後，這部電影被公認為香港電影刻板印象的突破。
杜可風懂得如何挖掘香港每一個微小個體的生活，以及他們極力掩蓋的秘密情緒。
他鏡頭裏的香港：燈紅酒綠，這也是一代代觀眾對香港最深刻的印象。
成為王家衛的金牌搭檔後，杜可風合作的導演越來越多。
陳凱歌、陳可辛、劉偉強......幾乎你知道的中國知名導演，都開始找他合作。
在中國長達30多年的生活，讓杜可風常常自詡是個得了皮膚病的中國人。
“我18歲以前是一個有澳洲名字的澳洲人，中間有12年不知道是誰，30歲後則都是杜可風。 ”
二、
像“做愛”一樣運動鏡頭
杜可風剛出道時拍一場追著男主過馬路的戲，結果全程失焦，於是，他被炒了。
在剪輯《東邪西毒》時，剪輯師譚家明對杜可風說，“你怎麽會一直在動？”
但，也正是晃動的鏡頭，成就了他獨樹一幟的攝影風格。
對此他的解釋是：我要通過情緒化的鏡頭變換展示角色內心。
最令人叫絕的就是《阿飛正傳》裏張國榮對鏡舞動的片段，張國榮對著鏡子，跟著音樂超自信地扭擺。
這場戲是杜可風扛著30斤重的攝像機，和演員一起，跳著舞拍完的。
《春光乍泄》中梁朝偉有一場醉酒後的戲，杜可風有意選擇面光的角度，攝影機跟著音樂，對著演員忽近忽遠地晃悠，而人臉上的明暗變化正是他要的效果。
這種變化在常規影片中是絕對不可能出現的，因為這是穿幫。
但杜可風就需要這種情緒化的鏡頭變化，來放大人物內心對自我放逐的巨大渴望與矛盾。
他太懂如何用鏡頭的擺動來傳達情緒了！
在杜可風的電影裏，還有一大特點不可忽視：多變的色彩與光線。
他對色彩、光線的大膽，超乎你的想象。
在《英雄》裏，那些感覺極不真實的巨大藍色房間。
正是這些失真的顏色，成就了這部電影的變幻莫測的特點。
《墮落天使》中通往殺手黎明家的地鐵站裏，隨著攝影機的移動，地鐵站的日光燈產生了強烈的輻射感和流動感。
第一次，有人用這麼瘋狂的方式，把“地鐵”變成了殺手的工作現場。
其實杜可風不只有放蕩不羈。
半夜工作整晚想著怎麽解決問題、每天與劇組幾乎24小時在一起的人，也是他。
在與陳凱歌合作的《風月》中，我們再找不到王家衛電影中，曖昧昏黃的燈光，而是被放大的《霸王別姬》中的綿情、癡纏。
原來，杜可風也可以這麽細膩。
《堕落天使》的餐馆里，李嘉欣坐在角落吸着烟，吃着面，眼神若有所思。
廣角鏡頭抽離了她與身後的嘈雜，五官被放大的李嘉欣依舊美得脫俗，她還是那個活在自己世界裏的天使二號。
這些絕佳的攝影，來自於杜可風懂演員，也愛演員。
他始終認為，拍攝一個人物，要先愛上他，像跟他“做愛”一樣地拍好他，才能讓觀眾也感受到這份愛。
“電影攝影師是最貼近演員的人，我們是演員的第一個觀眾，當我們愈投入，觀眾也會愈投入。”
陳凱歌曾打趣地評價杜可風：
“他讓我知道原來‘做愛’的鏡頭是這麽得有意思。”
三、
什麽時候開始都不晚
誤打誤撞進了攝影的圈子，30歲才拿起攝像機正式拍電影。
在杜可風的身上，似乎有一種歪打正著的感覺。
他常說：“我沒有攝影的經驗，連攝影助理的活兒都沒幹過，別人給了我一臺相機，我就開始拍了。”
但他從不覺得30歲開始才拍電影太遲。
反而是30歲前“荒誕”的人生經歷，成就了他豐富的鏡頭語言。
不同於別的行業，拍電影不單靠專業技術，還有對故事的講述能力。
“想拍電影的唯一理由，是因為我們有話要說，想要展現我們自己的特性。”
因此，他在這條路上越走越自信，越走越精彩，他覺得這條路還有許多東西值得他去探索。
這個69的小老頭，從不服老。
近幾年，他投身年輕電影行業，與一批批新生電影導演合作，他很享受和年輕想法碰撞的過程。
2019年，和中國新銳導演-黑文，合作了電影《單行道》。
他也常鼓勵年輕人們，想做，就去做。
當你投身到這個行業中，並為之付出熱情，就不算遲。
"我不過是無數追夢者中之一。“多麽富有生命力的話語。
年齡、國界、文化、語言，並不能阻止他拍出這麽多優秀的香港電影。
了解他的人永遠記得，在人聲鼎沸的香港演藝人酒會上，他含淚對著鏡頭說：“I'm a film people.”
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