被群嘲的文艺青年从“地球最后的夜晚”中看到了什么？
“我的电影像一场雨，希望你们不要带伞。”
这是导演毕赣曾经说过的一句话。
不承想很多带着欣赏一部浪漫爱情片的期待，准备去影院“一吻跨年”的观众，在《地球最后的夜晚》，被兜头淋成了重感冒。
感觉被套路了的观众愤怒地在评分网站给出了差评，表明了自己的态度。
这无可厚非。任何一个观众，都有评论一部电影的自由。
我们好奇的是，那些只想安静看电影的观众（“文艺青年”），在《地球最后的夜晚》，看到的又是一番怎样的景象。
无锡影迷专场映后讨论
大象在2018年12月31日，组织了30场《地球最后的夜晚》影迷专场点映，也就是我们所谓的“口罩场”，顾名思义，不鼓励接吻，安静看电影就好。
深圳影迷专场映后交流现场
剥离了“一吻跨年”仪式的他们，经历的是另一个“地球最后的夜晚”——
大象影迷鉴片报告
推荐！
★★★★
毕赣用天马行空、眼花缭乱的手法以梦境重新构建故事，透过零碎的记忆拼凑幼年的经历，比前作《路边野餐》更为凝重丰满，细节更加强大，意象化的符号表述让故事变得不再那么重要。根植于贵州凯里的虚拟空间“荡麦”在影片中成为荒芜伤感之地，孤独的男孩透过梦境肆无忌惮地问询和寻找，并在成长的过程中渴望与那些从来不曾得到的情感相遇。
@飞了
★★★★★
浪漫。诗意。暧昧。性感。几乎从第一个镜头就坠入这个梦境与现实交织，过去和现在缠绕的故事当中，或者更准确地说是进入这个由回忆和欲望编织的幻梦当中。会旋转的房子，能带人飞起来的乒乓球拍，一路找寻情人的男人，神似情人的女孩，在《地球最后的夜晚》，爱情和电影本身形成了奇妙的互文，都是让人沉醉其中不愿醒来的幻梦。
@潇潇墨鱼
★★★★★
有些导演用长镜头探索生命哲学，有些导演用长镜头讲述台湾故事，有些导演则用长镜头刻画生活真相，而毕赣导演用长镜头为那些热爱电影的人营造梦镜。毕赣告诉我们电影不只有一种形式，你可以讲一个精彩绝伦的故事，你可以用特效堆积英雄梦，你也可以无视剧情，只表达你心中所想，你讲你的故事，我拍我的情绪，两者并没有高下之分，亦没有可以比较的维度。我愿沉溺在烟花的短暂中，跨过高墙，走过隧道，路过歌厅，在一片燃烧过的废虚中，用刀尖入水，用显微镜看雪，数着天上的星星，让它们和小鸟一样，在我胸口跳伞。故事没有尽头，让黑夜漫长，在地球最后的夜晚里，像孤魂一样游荡，像野鬼一样徘徊。
@迷影
★★★★
3d之前的部分真的非常好，演员的台词非常稳，电影的节奏慢条斯理，意乱情迷。3d之后，因为知道这是一个梦，希望能够出现更加惊喜的段落，可惜没有。
@房帅
★★★★
比起《路边野餐》少了一份浑然天成的质朴和自然，却在影像上显得更加厚重，迷离。它用极其庞大的资源制造了沉浸式的观影体验，炫目地包裹了一个私人的故事，和《路边野餐》如出一辙，对于旧日记忆的回首，依恋，重塑与告别。我很难用喜欢或讨厌来形容它，就像每个人对于梦的感悟。
@西北偏北
★★★★
梦得太真实，会以为是真的。总觉得前半段的衔接有问题，演员的表演还没收住，就剪到下一段了。不过依然很魔幻，一个惆怅的旅途，想找的人终究是找到了，只不过是在梦里，以不同的时间维度见面，与过去告别大概就是这么难吧。
@George
★★★★★
主观的觉得这是悲剧，所有缺失的，孩子，母亲，爱人，只有在梦里实现。
@松鼠大魔王
★★★★★
路边野餐给三星，地球给四星，为不明就里的观众打分加半颗星。从塔可夫斯基到大卫林奇，毕赣的两部作品都掏空了自己，他明确表示不想再重复自我，想拍别人的东西，因为他把自己全部投入进作品，承载了他所有真真假假的记忆。这是一件精致的工匠作品，从画面到配乐，再到人物感情，裹挟着凯里的乡愁，将梦境现实华美呈现。电影是假的，记忆是真真假假的，跟着主人公戴上3d眼镜坠入梦境。一个略带悲伤的恋母故事，火车水杯隧道手表，梦中之梦。沉浸在刷抖音的人们，接触一下毕赣，哪怕是造成极差的印象，这波宣传也成功了，让他们看看什么才是真正的电影本身。
@刘小黛
传奇影评人罗杰伊伯特曾说，我们生活在一个时间和空间的盒子里，电影则是盒子上的窗口；电影允许我们进入他人的精神世界，用另一个人的眼光来看待这个世界。
在《地球最后的夜晚》，不管你是迷失在导演毕赣营造的这个缠绕的梦境里，还是在其中触发了潜意识里专属于你自己的梦境，这都是一次难得的观影体验，它让你多了一个观察这个世界的窗口。
而我们的建议只有一个：
“如果你打算看这部电影，看之前可以把自己难忘的一次梦境找出来，好好回忆回忆，带着你回忆的那场梦的感觉去看《地球最后的夜晚》。它用十分朦胧的视听语言，呈现了一个复杂而迷人的夜晚。”@奚淼