取经01《夺梦》

0.01

几个人谈论一个【不在场】的人，语气痛心疾首的、玩手机随口插嘴的、吞吞吐吐讲花边消息的、推诿埋怨只愿息事宁人的……每个人都在描述这个不在场的人，每个人都露出自己的嘴脸。

那应该是怎样才是一个不带自己染色的叙述，只是陈述而已，不了解就【不定论】，只是说出自己了解的事实。

画面一转就是岁月静好的风景，长着霉斑的人心与通透疏朗的秋阳银杏。短暂的接触透发着【漫不经心】的沉着。

独白的世界，安静而绝望的认命。没有渲染，只有实景的【巍峨黑暗】。

还有结尾天际亮起的一颗【星】。

0.02

疑问与简单解释；突如其来的危险；更多的疑问与进一步解释（但这解释留下了更多的疑问）；更紧急危险的境况，更紧张慌乱的应对；取得暂时的结果，看到光柱次第冲天而起，画面感极强，转入另一条线。

另一条线里，人物表面的说辞与里面的想法相对比，同样是交织写法。

1、以突入的危险境况打破解释部分的慢节奏。文势波澜，【渐变渐强】。

2、巧妙的停顿，在两个紧张的节奏之间插入一个【空隙】。在取得结果之前的短暂停顿，在烈火腾空光柱冲天之前，有一瞬间的悬停，犹如爆发之前的沉着缓冲。

0.03

一个场景+插叙人物过往事件1、事件2+一笔带过的事件3

人物a与b详细的对话，插入本场景次要人物c与d的对话（旁白【概括】大意，且简短，且用幽默【打破】整体的沉重）作为调节。

人物a与e对话，e为引导，b作为对比、调节。

1、旁白叙述人物a悲惨的过往经历时，没有渲染，连人物的感情也只是介绍一般概括。因【节制】而显得看淡，更显心灰意冷而不是情绪激动，更符合人物此时心境。

2、最后一笔带过的事件3的叙述，才是最重的一笔，却看似轻描淡写地提及。没有任何回应、评价、或人物内心的描写，只有旁白叙述，却完全可以想见、【呼之欲出】。

0.04

概括叙述，从过去到近况延续的困境。

卖手机的打算。具体道具，绾和过往与近况的困境，且解开前文一个小疑问。

当前场景描绘，情绪腾起，又【幽默按下】，打破沉闷。

从当事人角度复原前文他人口中歪曲的实情，解开疑团。

眼神的简单提及。这个过往与近况中重合的细节，再次绾和两者，且解开又一个小疑问。【小却深】，对一个眼神的解读，以及所作出的选择，揭开了人物内心。

道具。再次绾和。也是铺垫后文的规则，以后皆可以类比发挥。

转入另一个世界，内容接续上次的中断，意旨则承接上文。

1、前文配角的表里不一，主角都仿佛不知情，仍为其着想。只是后文简单提及，读者才发现他是知道的，这波澜不惊，比起情绪化控诉，更有一层深黯的【厚度】。

2、缜密，一鸡三吃。

0.06

危险，安全穿插解释、获得力量，面对危险，中断；另一条线里略作解释，插入幽默闹剧体现人物性格，更深的解释。

1、善用中断。故事里的事件并不是从头到尾的，完成了某个小阶段都可以【切换】。注意掌握切换的时机，短镜头为主，长镜头容易疲倦。

2、可以a与b直接对手戏。也可以通过人物c和幽默事件的插入，作为调节，发展a和b之间的关系。

0.07

承接上文，人物以对话分析久远的事件A。

近期的事件B分析，元素更新。

事件B推进，出现转机，但悬而未决。

事件A重新探索，元素更新，幽默化解沉重，解决。

突现元素c（后文的道具，先出现，再冷却，再重提）。

1、两件事【穿插】，不要一头倒，也不要太零碎没有多少信息。

穿插叙述更符合真实世界的节奏，真实世界里并不是只有一件事在进行的。与其掺杂琐事，不如主辅线交织。但注意若无特殊需求，不能切得过于琐碎，不能多线混杂。

2、掌握冷却时间，选好【伏笔的恰当时机】。

道具c的出现，并不是当前就要用到的，因其场景符合，提前出场。

而后文中以它做文章的时候，不至于临时冒出来而显得突兀得不真实。

同时因人物的机敏重提，而给人物的敏锐加分。

0.08

ABCDE五个地点

B、C切换时以幽默、后文的计划、小结上文的感受来缓冲。

B承接A，D承接C，DE相连，板块清晰。

人物语言特色，直白、犀利、幽默。

善用【小结】缓冲。

0.09

ab危机；a解决；b大危机；ab大危机；b解决。

解释、幽默缓冲切换；逐渐酝酿，特大危机；大解决，幽默点缀。

奖励，恢弘的重建寓意新生。

1、真实世界与虚拟世界完美对应，在写故事之前，就要架设好这个世界的【逻辑规则】，才能有条不紊。

2、场景精致丰盈的描绘，可以替人物讲故事。

0.10

脉络一的事件a结束，伏笔，切换。

脉络二进行总结，承上启下，点到下文2件事。

下文两件事一齐出现，绾和前文。

1、不紧不慢的语言风格。

2、描述简单而让人如见。

3、每个场景事物简单，画面饱满，事件【信息少量】。

因为每次信息少量，而场景充实，使得故事推进稳扎稳打。

不用担心信息太过密集，而导致中断切换线索后，切换回来时读者记忆负担过重。

0.11

没有最差的境况，只有更差的境况。

故事永远摇晃在问题的钟摆两极，不要怕搞事，要怕搞得不够有事。

场景1，场景2，场景3，自然承接的三个地点切换。

困局的解决，可以从开拓更多相关因素来引入新的契机。

在冲突中埋线索，在困局中还有【闲笔】，大气度。

0.12

如同日常一般的记叙，夹杂事件的简单介绍，人物的简单感想，都是应时应景的，让人有真实的感觉，也有时间【缓慢而确实】流逝的感觉。

虽然像是不经意的简单记叙，实际上已经将后文需要的信息都轻描淡写地夹在在里面。

有时光的感觉，却并未有意提及时间，写琐碎的日常，将伏笔散落在日常中，将人物的性情散落在日常中。

非常有生活气息的笔触，从偶尔提及生活的【微末细节】中透发出来。比如聊天等饭的时候，叼着筷子。

0.13

线索一，切换到线索二，切换回线索一。

1、人物形态，动作，动作，动作，环境，人物想法，环境，动作，动作，动作，人物形态，动作，人物想法……单视角范例。【画面感营造】范例。

2、按照生活中的节奏走。已经出事了，但并不是所有的笔墨都要围着事件。该吃饭的时候吃饭，该睡觉的时候睡觉。在日常【琐事】中自然而然地提及，联想，感想，与故事主线交织。这使得故事有生活气息，更真实。

0.14

对话，环境，对话，动作，环境，对话，动作，环境，情绪，对话，动作，对话

1、单视角的缺陷：需要大量的对话时，会显得场景单薄。

2、环境与动作互动，环境与情绪互动。环境可以主动，环境可以【被动】。环境让场景活起来。

3、人物有弦外之音，另一个人物从没有领会到领会的转变。【不讲透】，相信读者的理解能力。

0.15

危险，安全，危险，安全

1、无时无刻不在搞笑。但这搞笑是在【危难之中】，才更显可贵，才更有感染力，才更能深化人物。

2、【情绪具象】。表达情绪，可以是旁白中叙述情绪的来由、具体内容、形容程度；而情绪具象化是将情绪表现为具体的行为或人物形象细节。而且最好是不落窠臼的、有人物特征的细节。

3、在日常活动中写当前的主要情节。比如去晨练了，坐下来吃早饭时讨论最新进展，在早饭中的动作和对后续的安排都是基于生活【实际行程】的基础上的。

我的习惯是优先写情节事件的进展，时间只是表现进度，其他的日常偶尔想起了才会提及。但这里的写法是，日常活动可以简单带过，但是日常的氛围和时间的框架给了事件真实而有条不紊的依托。这是写事件，与写故事的区别。

写事件，以事情的异乎寻常为看点；写故事，以【人物表现】为看点。

0.16

1、道具的象征意义。【善用日常】生活中的事物，从中引申与情节的呼应。即便只是暂时出现的普通道具，也可以拥有触动的力量。比如一盒前文出现过的巧克力，在末尾的时候可以象征分享和共同承担、共同努力。

2、单视角，【穿插客观】视角的写法。以单视角为主，再以客观视角补充视角主体，形成全面观察。

0.17

1、许多事与主线【无关】，与人物有关。但是可以在细微处与主线胡呼应。

2、【不忙着】兑现。事件里的人物承诺，或是情节里的伏笔，或是一个事件的影响，或是人物想法的转变。不着急，等着那个自然而然带出来的时机。

《夺梦》前二十章

2018年夏