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查看话题 >《漱石全集》的前世今生 夏目漱石逝世百年纪念二
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一、九日之会
2016年，为了纪念夏目漱石逝世百年，日本岩波书店准备出版《定本 漱石全集》，12月9日第一卷《吾輩は猫である》(即《我是猫》)发售。其实早在2016年秋天，大大小小的夏目漱石纪念活动已经开始了。而岩波书店之所以要选择在12月9日发售新书，自然是因为这个日子的特殊性。一百年前的这一天，漱石先生因为胃溃疡大出血与世长辞。其时他正执笔自己的最后一部作品《明暗》。
如果说2016年是漱石先生的殁后百年，那么紧跟着的2017年应该是《漱石全集》的百年诞辰。如果为《漱石全集》挑一个具体的生日，我想应该是1917年的1月9日，这一天正好是漱石先生去世后一个月。
熟悉漱石先生生平的人知道，在漱石第一篇小说《我是猫》名声大噪之后，拜访漱石先生的客人越来越多，于是漱石的弟子铃木三重吉提出了一个建议，改每周四的15点之后为会客日，以说文会友。于是1906年开始，每周四的文人集会便会在漱石这八畳大的客厅里举行。
这个集会办得非常成功，所以漱石弟子们在追忆漱石先生的文章里多有提到这个会客日。日本作家芥川龙之介是夏目漱石最小的弟子，直到1915年的时候，他才进入了这个圈子，但是其在大正十四年(1925年)的《漱石》一文中也回忆到“当时，夏目先生的接待日是星期四”。
而在漱石先生去世后，这样的集会并没有结束，大家为了纪念12月9日这个特殊的日子，商定每月9日相聚于漱石的客厅。是为“九日会”。据漱石弟子江口涣《わが文学半生記》(《我的文学半生记》)中记载，大正六年1月9日这一天，举行了漱石先生去世后的第一次“九日会”，和漱石先生有关联的人集会于漱石山房。
而就是在这一天大家确定了《漱石全集》出版的一些重要事项。如出版交由岩波书店、全集封面采用漱石先生的《こころ》(《心》)的封面、《全集》背面的题扉由狩野亨吉题写等。虽然说初版的《漱石全集》要到1917年年底才出版完成，不过1月9日的“九人会”确实是《漱石全集》孕育的开始。其后一百年，《漱石全集》的版本随着时间的流逝有过多次更新，但是仍然可以看出初版的一些影子来。
二、岩波书店
现如今岩波书店是世界有名的出版社之一，但是在百年之前，它还只是岩波茂雄新开不久的一个小小的旧书店。众所周知，夏目漱石生前的小说基本都是以连载的形式刊登在朝日新闻报上，而后如大仓，春阳堂这些大出版社出版全本小说。去年的日剧《夏目漱石之妻》第四集中就有一个镜头是漱石部分小说初版的特写。
我把剧中出现的作品录于下，大家可以发现这些作品要么是由朝日新闻社发表，要么是由春阳堂、大仓书店出版，其中并没有出现岩波书店。
那么问题出现了，为什么在漱石去世后的第一次九日会上，大家会决定《漱石全集》由岩波书店出版呢？这还要从岩波书店店名的题写说起。 漱石有一个弟子叫安倍能成，跟岩波茂雄是同学好友。
其时岩波茂雄慕漱石先生的大名，于是由安倍能成引见，到漱石家中求题写店名。当时漱石写了不少张都没有满意，而岩波茂雄趁漱石不备，揣起了几张带回去，从中挑出四个字，拼凑成“岩波书店”。漱石却仍然在家里奋力挥毫，得知后大怒。不过一来二去，漱石和岩波茂雄倒熟识了。
1914年8月，漱石的小说《心》在报纸上连载完，岩波茂雄恳请让他来出版。这种话在常人看来太贸然，真有点不知天高地厚，要知道，漱石的书历来由春阳堂、大仓书店这两家大出版社印行。然而，茂雄就这么敢想敢做，而且，漱石居然答应了。不料，许诺的话音一落，茂雄接着说：不过，请先生借给我出版费用。更出人意料的是，漱石说：那就算我自费出版罢。我自己装帧，岩波出。一切经费我负担，赚了钱夏目家和岩波书店分。
《こころ》(《心》)作为岩波书店的“处女出版物”，岩波茂雄自然十分卖力，用纸用墨都很好，之后漱石先生也非常满意。开始的“九日会”中我们曾提到“全集封面采用漱石先生的《こころ》(《心》)的封面”。我们可以看到这个封面确实设计得很漂亮，但是难道仅仅因为漂亮大家才商议取《こころ》的封面作为《漱石全集》吗？而且我们看到前面2016年出版的《漱石全集》还是用的《こころ》的封面。这个封面为什么能沿用百年？
原来，这个封面是漱石先生亲自设计的，而且背后也有一个小故事。大正二年的时候，远在湖北省沙市日本领事馆任职的桥口贡寄给老师夏目漱石一套拓本，字体似篆非篆，古色苍然。一年后，漱石决定采用拓本文字作为新刊小说《心》的封面。他特意寄明信片给桥口贡说，“蒙惠赠拓本，颇为稀见。此物似不甚古，然字体有趣，观之愉快。余将出版小说，其书套，封面，衬页，扉页，一切所有，皆由本人思量，亲力为之。封面既采所赠拓本”。
而这个拓片，其实是著名的石鼓文，关于石鼓文的历史，本文就不赘言了。
《漱石全集》的事项确定得差不多了，于是漱石全集刊行会开始发布内容介绍，预售《漱石全集》。确定的分卷如下:
初版的全集编纂基本顺利，但是还是有一些小插曲。首先是大仓书店和春阳堂面对《漱石全集》红了眼，毕竟漱石先生前期作品都是他们出版的，他们觉得自己也得分一杯羹。所以最终《漱石全集》的实际工作虽然由岩波书店完成，但岩波、大仓、春阳堂三家全部成为了发行商，预购也由三家共同募集，那么最后书的定价自然也水涨船高了。另一个插曲出在定卷上，显然大家低估了漱石先生的写文能力。不整理不知道，一整理大家发现原先很多卷都比原先估计的要丰腴不少。特别是漱石先生的信实在太多了，如果只做一卷，那就成板砖了。为了协调，一卷的书信最后被拆分成了两卷。最后还加了一卷的别册。
大正八年十一月二十五日，初版最后一卷别册发行。孕育了三年的初版《漱石全集》终于呱呱坠地。
三、新版迭代
1923年9月1日，日本关东地区发生了7.9级的大地震，死伤无数。而岩波书店位于神田神保町十字路口附近的两栋书店、今川小路的三栋自家仓库、有乐町的印刷厂等全部烧毁，加上烧毁的书籍，据说损失高达八十万日元，漱石先生题写的招牌也在这次地震中损毁。还好，重要文件在店员们忘我的努力下全部抢救出来了，原稿也安然无恙。值此百废待兴之季，北海道的一位读者寄来了整套的《漱石全集》以及若干汇票，说道:赤身露体没法干活，用这些钱买条兜裆布什么的吧。于是这套《漱石全集》成为了大地震后抢先问世的《漱石全集》的原本，而大正十三年的这版《漱石全集》也被称为灾后复兴版《漱石全集》。
这一版的《漱石全集》出版顺序比较罕见，最先出版的是第十卷《初期の文章及詩歌俳句》，而后出版第十一卷《日記及断片》。因为印刷用的浇铸铅版模型在大地震中都损毁了，趁这个机会，《漱石全集》进行了全新的修订，而小说诸卷校订问题颇多，所以出现了特殊的出版顺序。而这次的主要校订者，自然还是漱石先生座下四大弟子之一的小宫丰隆。校订的方针是以原稿为标准，没有原稿则以最早的出版版本为校本。这一次的《漱石全集》还增加了不少没有在初版全集中收录的讲稿、讲义。
可能是因为带着复兴的意味，当年初版的预购数只有六千五百，而这一次复兴版的预购数达到了一万五千(松岡让数据)。
大正末年，日本出版界迎来了一次大变革。1926年11月，改造社出版了一套《现代日本文学全集》，以一日元每册进行预售，销量出奇的好。一时间各大出版社纷纷模仿，以至于大家认为这是“元本时代”到来了。岩波茂雄对此颇有意见。实际上，元本对图书市场造成了很大的损害，因为“元本”书过低的价格，导致很多“元本”的印刷水平低下，而且大量“元本”书的发行导致了日本国内用纸的浪费，广告漫天，质量却越来越差。
然而“元本”已成为一种趋势，岩波茂雄虽然有心批判，但也无法不顺应时代。所以昭和三年，岩波书店出版了普及版的《漱石全集》。
虽然“元本”多为人诟病，但是这个新版的《漱石全集》新添了一种东西却让人耳目一新。原先的《漱石全集》都是由书函和书两部分组成，而这一次，“月报”登场了。应该说“月报”是“元本时代”的产物，当时如像改造社春阳堂这样的出版社，通过各种广告策略来增加预订订阅者。而月报就是这样一种广告。月报每月发行，其中会收录所推广书籍作者的一些逸事以及研究。普及版《漱石全集》就是最早使用月报的文学全集之一。应该说“月报”的发明是成功的，时至今日，日本的很多全集都还附有“月报”，小小几页的逸事或研究，也许就吸引了一位新的读者。
转眼来到昭和十年(1935年)，再过一年就是漱石先生去世二十周年。周年纪念应该是全世界的传统。经过几次全集的修订，漱石全集刊行会积累了不少经验。所以在这个特殊的年份，岩波书店推出了《漱石全集 决定本》。文章开头我们曾经提到2016年出版的《漱石全集》为定本，看来出版社说的“定本”“最终版”“决定本”并不是绝对的，一旦有新材料、新校订，出版社应该多会毫不犹豫出新版，而不是仅仅出个《补卷》。
决定版《漱石全集》在当年确实也有“决定”的底气。比如决定版《漱石全集》在照例新增了一些普通文本的同时，另新增了漱石先生的《印谱》。
除了增添新发现材料，这一版《全集》的校订也得到了进步，除了漱石先生用字的新旧仮名变迁。这一版的《漱石全集》修订时，借出了分藏在各处的漱石原稿。这些原稿都是珍贵的文物，能被借出用来校订也可见当年出决定本的决心。
如果仔细看决定版《漱石全集》的分卷，我们会发现《总索引》这一卷在从前的版次里没有出现过。对于我们来说，这个《总索引》好像并没有什么，毕竟现代的计算机技术可以很快得完成检索。但是在当年，《总索引》绝对是漱石研究史上的里程碑，漱石全集刊行会手工一条条查看，可以说翻了不知道多少次全集的稿件才能完成这个索引。
看来昭和十年的这版决定本确实含金量很高。不过这一版的《漱石全集》还是有一些遗憾，一方面纂修中的《漱石言行录》并没有完成，另一方面，这一版的《漱石全集》并没有沿用以前经典的“石鼓文”封面，而是用的蓝色的布面。
说完决定本《漱石全集》的内容，不得不说说关于此版全集的书人书事。第一个书人是我们的鲁迅先生，熟悉鲁迅先生的人知道，周氏兄弟是最早在国内介绍夏目漱石的人之一(我的上一篇《月色真美琐谈》中有提到)，在日本读书时，鲁迅就已经读了不少漱石的作品。而我们在鲁迅先生1935年的日记和书帐中发现了，这一年鲁迅从内山书店购入了《漱石全集》的第四卷和第八卷。虽然鲁迅先生没有说明他收入的《全集》版本，但是1935年即为昭和十年，所以这个版本基本上就是我们的决定本《漱石全集》。
1936年，是鲁迅生命的最后一年，这一年，鲁迅又收入了全集中的1、2、5、6、10、11、13、14、15册。先生真是生命不止，读漱石不止呐。
另一个漱石先生的迷弟是大名鼎鼎的漫画家丰子恺先生，我们都知道丰子恺先生的日文是极好的，国内最有名的《源氏物语》译本即为他所译。
而丰子恺也是非常喜欢漱石先生的作品，甚至在文革的时候还偷偷翻译漱石的《草枕》。而丰子恺也是从内山书店老板内山完造手中购入的《漱石全集》。抗战胜利后，丰子恺从内地回到上海，特地到吴淞路义丰里访问内山完造，并欲购一套《漱石全集》。当时内山手头正好有一套，但缺了三卷，开价法币十七万元。丰子恺认为太便宜了，当下付了书款，临走时对内山完造说:“内山先生，你不要回去啊，就住在上海吧。这里有很多朋友，生活上不用担心，安心住下去吧。”(当时因为抗战的胜利，内山作为日本人处境尴尬)不久后，内山完造又办到了缺卷中的一册，便寄往丰子恺处，写明书价一万元。然而丰子恺给他汇去的却是十万元，附信说:“内山先生:《漱石全集》一册收到。这部全集实在过于便宜，因此奉上十万元，尚希收下。”
内山完造从日本人的思维角度考虑，起初对于丰子恺这一举动不甚理解。后来他到邮局去领款，邮局职工们认出了是他，便说:“内山先生是鲁迅先生的老朋友，是上海的老朋友，是中国的朋友啊！”大家对他十分热情，并没有因为他是日本人而对他另眼相看，这时内山方才领悟了丰子恺的一片诚意:原来丰子恺十分同情内山的处境，想对他有所表示，但又怕有损内山先生的面子，便借购书的机会帮助他。这件事使内山完造感动之极，禁不住流下了眼泪。他说:“像丰子恺先生这样体贴人心，在日本人中是很难得看到的，在中国人中也是少见的，因此内心非常感激。”
四、版权之争
现在日本的著作权法规定作者死后五十年为保护期，这是在昭和46年(1971年)的时候改的。像国际上的《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》也是以五十年为限。
而在此之前，日本法律规定的保护期只有三十年。我们知道漱石先生是1916年12月9日去世的，那么1946年12月份，漱石的著作权就到期了。众所周知，漱石的作品在日本发行量巨大，《漱石全集》对于出版业来说无疑是一块大蛋糕。所以在漱石著作权到期期间发生了不少事情。
昭和二十年的秋天，在镰仓车站下来了一个人，目光锐利。他就是当时明治天皇奉讃樱菊会的理事长森本光男。
日本战败，各类皇室、军队遗留下了大量的用纸。森本光男看到了商机，于是在1946年的6月，我们发现有一家新兴出版社公开表示要刊行《漱石全集》，而这家出版社的名字就叫作樱菊书院。
樱菊书院之所以出版《漱石全集》除了自身的实力，还依赖于一个人——夏目漱石的次子夏目伸六。
原来当时夏目伸六就在樱菊书院就职，而樱菊书院得知漱石于与岩波书店之间并没有订立书面的出版契约，也没有为出版权登记，所以在征得夏目伸六同意之后，樱菊书院就着手出版《漱石全集》。而当时的夏目伸六考虑到1946年父亲的著作权就要到期了，而且战后的混乱时伸六的生计艰难。所以也就答应了樱菊书院的请求，并签订了出版合同。
岩波书店在得到消息后颇为震惊，但是战后的岩波书店遭遇着各种困难，于是无可奈何。直到漱石的著作权消弭之际，才开始新版《漱石全集》的发行。
当时的樱菊书院发起了猛烈的宣传战，它先是在昭和二十一年四月八日的朝日新闻上，用大幅版面刊登了《夏目漱石全集》出版的预告，而后又在其刊物《小说与读物》上发起了“夏目漱石奖”的作品募集。
而且当夏目家人发现岩波书店要出新版时，马上决定将漱石的作品和全集的题号作为商标注册。
看起来樱菊书院的形势一片大好，应该赢得胜利。但是我们知道现在日本最高的文学大奖是“芥川奖”和“直木奖”，其他小一点的有“江户川乱步奖”“三岛由纪夫奖”，近年来并没有听说有“夏目漱石奖”颁布。而且我们在日本大大小小的书店都能看到岩波书店出版的书籍，然而我们却很难找到出版社字样为“樱菊书院”的书。时间给了我们答案，樱菊书院在与岩波书店的竞争中失败了。
虽然樱菊书院打了大量的宣传战，但实际上在人们的心目中《漱石全集》已经和岩波书店挂到了一起，岩波书店与《漱石全集》走过了三十年风风雨雨，这些都是出版界有目共睹的。所以在舆论的好意相助下，岩波书店取得了胜利。而樱菊书院在几年之后就因为经营不善而倒闭了，由它推出的“夏目漱石奖”也成为了日本文学奖史上的一朵“昙花”。
而在1947年11月15日，日本特许厅在“题号商标处理之通告”中，指出书籍题目不得作为商标而注册。夏目家的商标策略也随之破产。
五、百花齐放
随着漱石作品著作权的消失，《漱石全集》的出版迎来了一个高潮。
我们知道因为日本战后用纸紧张，出版社们叫苦不迭，毕竟谁也是像樱菊书院一样可以大手大脚得用纸(樱菊书院版《夏目漱石全集》共二十五卷)，所有创艺社看准了机会，出了一套只有十二卷的《夏目漱石全集》。分卷如下：
观察分卷大家会发现这套十二卷的《夏目漱石全集》容量真是逆天了，十二卷中最后两卷有关漱石的传记和研究。那么创艺社是怎么做到如此大容积的呢？原来，创艺社在一面纸上印了三段，字小如蝇。
之后的1954年，创艺社印了《漱石遗墨集》，这个别册是购买创艺社《夏目漱石全集》全卷读者的赠品。可以说版权一旦开放，市场自由了，销售的手段自然上去了。
不同于创艺社的缩印，岩波书店选择了完全相反的分卷策略。1956年，岩波书店出版了《漱石全集(新书版)》，这一版的卖点就是小巧轻便，便于携带。新书版《漱石全集》一共分35卷分别出售。这一版的全集由小宫二度目写了全新的解说(原有的解说在决定版《漱石全集》上，也是由小宫二度目)。
可以说岩波书店总是能找到读者的需要。新书版《漱石全集》轻便的设计使其大买。到现在这一版的《漱石全集》还常常在日本大大小小的旧书店有现。
角川书店在1960年的时候也来分蛋糕了，角川书店的策略是文字采用新表记(打个比方，就像把繁体字改成简体字)，然后就是把作品改成了编年体。可以说确实也满足了一些读者的需要。
1965年筑摩书店也出版了《夏目漱石全集》，因为筑摩书店版《全集》只收漱石先生发表的作品，如书简、日记、文学评论这些则统统割爱了。所以这一版的《夏目漱石全集》只有十卷。
这一版的《全集》我国作家苏枕书有购入，她的作品《京都古书店风景》中就记载了其收此书的经历。
2009年刚到京都时，就赶上秋之古本祭，相当惊喜。那一年秋天来得早，赶上寒潮，枫叶已经红了。每天下课后都去知恩寺内转一圈。黄昏暮色笼罩的甬道十分清寂，金色的夕晖照见满目书纸，人们穿行书架间，很安静。松树老干上凝着琥珀般的松脂，极缓地流动。一架一架书看过去，买了不少聊胜于无的文库本。当时还未熟悉本地物价，心理价位太低，除了文库本和一百、两百日元书区，几乎没有什么舍得买的。对版本也极不熟悉，看到筑摩书房的《夏目漱石全集》就喜滋滋下手。后来知道更经典的是岩波书店版，屡屡抱恨。
——选自《京都古书店风景》蠹鱼盛会：古本三大祭
同样去是1965年，岩波书店也推出了新版《漱石全集》，全书16卷。这一次漱石先生所写的汉诗有了注，作注者为吉川幸次郎。
紧跟着的1966年，这一年比较特殊。是漱石先生的百年诞辰。所以这一年出版的一个版本被称为生诞百年纪念版《夏目漱石全集》，共分28卷。出版社为ブッククラブ(bookclub书籍俱乐部，是日本的外资出版社)，洋气的出版社出的是自然洋气的全集。这一套全集的装帧完全是欧美风，皮面金字。不知道面向的客户是不是欧美人。
井喷式的全集其实大同小异，大多是拿岩波旧版的全集“新瓶装旧酒”罢了。值得注意的是1970年集英社出版的一套泛全集——《漱石文学全集》。这一套全集被进行了全新的校订。我们知道原先岩波书店版的校订原则是以原稿为尚，即使有错误也不加改动。而这一次的十卷本《漱石文学全集》则是以文本优劣取舍。《漱石文学全集》的全部编辑工作由荒正人一肩扛(另外一位伊藤整由于卧病在床，并没有参与实际工作)。
应该说新校订的《漱石文学全集》带来了最新的校订法，这是一套非常有特色的泛全集。
还有一套泛全集也颇有特色。其实在本文第一部分中就已经出现过了（《夏目漱石之妻》的片段里）。那就是《名著复刻 漱石文学馆》，这一版的作品全部仿漱石出版时的初印本，让大家欣赏到了数十年前漱石作品出版时的风采。
六、全集百年
捞金的全集出版总是一阵风。出版社们在出版了一版捞到金之后基本就收手了。而真正能坚持下来的自然只能是我们的百年老号岩波书店。岩波书店在1974年和1984年又有条不紊得出版了新版的《漱石全集》。每一次自然都又有新的增添和修正。数十年不断得修订使《漱石全集》的质量有了保障。而且民营的企业也使出版物的注脚不会有太多的意识形态。日本小说《编舟记》中老编辑松本朋佑曾经说过这样一段话:
在国外有些辞典是在当权者的主持之下进行编纂，你觉得为什么他们要花国家的钱去编词典呢？
因为他们认为本国语言的辞典应该体现出一个国家的威信吧。
正是如此。而在日本，还没有任何一本国语辞典是在政府的主导下编纂的。《言海》也是大槻文彦耗费毕生精力一个人名义编纂，而且是自掏腰包出版发行的。
当得知这一事实时，日本政府对文化的这种漠然态度让我气愤不已。
不过现在我觉得这么做也不无道理。
这是作何解？
因为一旦国家投入了资金，就无法避免辞典的内容遭到指手画脚。语言的定位不可以是提高权威和控制他人的道具。语言是自由的，编制语言的人心也应该是自由的。即使再缺钱，我们也要以一个人的身份在日常生活中编纂辞典，而不是代表国家。并且要为此感到自豪。到了现在我依然能深刻体会这一点。
我想这就是日本的很多图书成功，乃至于成为经典的一个原因。
因为岩波书店成立于1913年，那么1993年就是岩波书店成立八十周年，这一年真好离上一次修订(1984)年大约十年。岩波书店八十年的风风雨雨谁能见证？恐怕就是我们的《漱石全集》了。于是 八十周年纪念版《漱石全集》落定了。
我想当初岩波书店在做这一版全集时，应该有为最终定本做准备之意。因为这一套全集与前面修订的几次全集有较大的差别。一是在卷数上，前几次的修订本分别只有16、17、18卷(多出的卷当为月报卷和补遗卷)，而这一次的全集则有煌煌29卷。分卷如下:
大家都知道多卷数的《漱石全集》并不是没有出现过。像新书版的《漱石全集》就有35卷之多。而观察93年这版《漱石全集》的外观，我们会发现。这版《漱石全集》的体积比之新书版，也太厚了些。
那么这版全集到底厚在哪里呢？原来这一版的《漱石全集》每册多了“校勘记”。大家都知道原先的《漱石全集》校订时要么是按“最早原则”(如小宫丰隆的决定版《漱石全集》)，要么是按“最优原则”(如荒正人的《漱石文学全集》)。但是无论如何取舍必有所失。所以这一次的全集干脆来了个“校勘记”，把各版本之异同悉数列出来，这样的全集可谓全矣。
除了“校勘记”，这一版的《漱石全集》还多了一卷别卷。其实早在1935年的决定版中，我们就曾经提到过这一卷。当时的全集多了里程碑式的《总索引》卷，但是有一个遗憾，就是《漱石言行录》没有完成。而时隔近六十年之后，迟到的《漱石言行录》终于发表了。
93年版的《漱石全集》还有一个小小的设计，那就是在函套的正面，影上了漱石山房的手稿。一改从前朴素的函面。
就如我国建国后校点的二十四史一样，93版的《漱石全集》成为了很多学者的引用标准（还有如华东师范大学出版社09年出版的《夏目漱石汉诗文集》也以此版为整理底本）。然而我们知道，这一版的全集并非最终版本。时间终于来到了2016年，这一年对于漱石研究者和漱石迷们来说实在太重要了。一百年的时间，漱石研究成熟，漱石的全集也成熟了。于是岩波书店出版了《定本 漱石全集》，迎合了市场，同时也是一个总结。
《定本 漱石全集》虽然名义上是决定版，但其实更像是93版《漱石全集》的一个增订本。《定本 漱石全集》最大的改动在于《总索引》的重新组织，使检索更便利了。而其他如新发现资料的增补以及注解的更新，更像是全集的例行公事。
而且我有点不太理解《定本 漱石全集》的装帧，函装影字换成了漱石的一些遗墨可以理解，但是为什么封面和书脊的颜色会由大红色变成朱色呢？另外我们知道，从“九日会”的时候，大家就决定“漱石全集”的题字由漱石弟子狩野亨吉来写，这个题字一直延续了几十年。而《定本 漱石全集》却换了一种字体(找了好久没有找到这个字体是由谁书写的说明)。我觉得岩波书店为了把此定本与93版区分开来，做的一些处理并不是太好。
不过《定本 漱石全集》的小礼物倒是很不错，分别是漱石小说《心》的一些手稿缩印与漱石留学英国所使用的名帖的复印版。
百年的《漱石全集》版本史到介绍到这里。一套套《漱石全集》既见证了岩波书店的崛起，日本出版业的变迁，也让我们看到了一件件感人的书事。像翻译漱石作品颇多的翻译家林少华就曾回忆其“差不多二十多年前在北国读研究生的时候，漱石全集便读了一集又一集”。村上春树也在无书可读的时候，也从妻子的书架上拿来《夏目漱石全集》看(村上春树妻子主修日本文学，最初打算以宫则贤治作为毕业论文主题，买了全集，但是后来放弃了，最后用低廉的价格从朋友那里收购了夏目漱石全集来写论文，不过是什么版本我们就不得而知了)。村上春树曾回忆道“夏目漱石和谷崎润一郎倒令我耳目一新，以至于后来读他们的小说，还常常将我带回22岁新婚不久、挣扎在贫困线上的岁月。”而像鲁迅和丰子恺，又让一卷卷《漱石全集》漂洋过海来到中国。简简单单的一种书，背后也许也无数精彩的故事，也让我们看到各色人物的风采。最后，就以一则《漱石全集》逸事作结。
井上厦，是著名的剧作家，曾出任日本笔会会长，也是大藏书家，他的书房兼工作室的地板，曾经因书而塌陷、倾斜。但他长期以来，并不清楚自己有多少册藏书，一直以为有 3 万册左右。后因妻子出轨，经历了一场离婚，井上 " 净身 " 出户，只带走了全部藏书。可直到搬家时才知道，原来竟有 13 万册！井上习惯把重要的书，钤上藏书印，并随手在扉页上记录入手的时间。早年因藏书空间所限，曾 " 含泪 " 出手过一套岩波书店初版的《漱石全集》。因了他个人的藏书积习，多年后，一位日本留美学生来信，告知他所藏的《漱石全集》被收藏在以语言学研究而著称的爱荷华大学图书馆。这个消息让他觉得非常奇妙，有种莫名的感动：那是战后初期，国际旅行尚不自由的时期，" 书先于我去了美国，藏书竟然比藏书者更富于行动力 "。不过，井上更多的藏书毕竟没有 " 越境 "，而是捐给了作家故乡山形县川西町，以作家生前书斋的名头，建了一座 " 迟笔堂文库 " 图书馆。以这种形式，继续着与无数读者之间的流转。 ——刘柠《书比人长寿》
主要参考文献：
《漱石全集物語》矢口進也 岩波書店
《芥川龍之介の人と作》芥川龍之介 三笠書房
《夏目漱石先生の追憶》寺田寅彦 青空文库
《わが文学半生記》江口涣 講談社
《漱石の思ひ出》 夏目鏡子 述 松岡譲 筆録 岩波書店
《岩波茂雄伝》安倍能成 岩波書店
《岩波茂雄传》杨琨 译 生活·读书·新知三联书店
《日下书》李长声上海人民出版社
《漱石全集》决定版 夏目漱石 岩波書店
《漱石全集》1993年 夏目漱石 岩波書店
《漱石文学全集》夏目漱石 集英社
《定本 漱石全集》2016年 夏目漱石 岩波書店
《鲁迅全集》鲁迅 人民文学出版社2005版
《鲁迅手稿丛编》 鲁迅 人民文学出版社
《花甲錄》內山完造 岩波書店
《爸爸丰子恺》丰一吟 中国青年出版社
《电影著作权》甘龙强 中国电影出版社
《京都古书店风景》苏枕书 中华书局
《青春的滋味》 树上春树在小说《三四郎》中的代序 汪明译
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