被骗也是价值的体现
没事上来转一转,总看到各种各样的疑似“被骗”、“被剥削”、被“白干活”、被“抢创意”……
注意:前方高能,玻璃心、公主病请自备速效救心丸和“碎心粘合剂”。
再注:这里不存在任何高高在上的藐视,也不存在站着说话不腰疼的优越感,我也是从最基础一个字一个字敲上来的,没求任何人、没靠任何大树走到现在,所以,我觉得我是有发言权滴!
1、你有什么值得骗的?
常听朋友说“被骗也得有被骗的价值”,你写的东西就一定是惊天地泣鬼神、古往今来第一宇宙佳作么?还是你自以为是、一厢情愿的说法?
结构是怎么会事,懂节奏么,戏核是什么,主题是什么,总局让过么,平台让播么?
见过无数所谓的“编剧”,苦巴巴地求着你让给机会。机会给了,让他写东西,写得乱七八糟什么都不是,改一遍可以,改两遍可以,改三遍就开始耍脾气了,一副“老子的东西就是天下第一,你就是不识货”的高傲模样,你再跟丫多说一句,就给你整个:“你这个骗子,就是在骗我的作品……”
还有人,你告诉他要考虑市场,要考虑规则,要考虑主题,他给你来一句:“考虑那东西干什么,中国影视就是被这些东西给害惨了,我就是要做开天辟地第一人……”这种人,不跟他说“再见”,还能说什么?
你可以不懂编剧基础,也可以不懂市场,更可以不懂总局规则,但千万不能自以为是。
有时候他写的东西实在惨不忍睹,不好意思告诉他“你的东西我觉得很烂”,一方面是没时间浪费,一方面是碍于面子怕他挂不住,还有一方面就是懒得听他跟你不停地说“你不识货”,最后告诉他“抱歉,项目有变,合作暂时终止”……结果他又会四处去说“那谁是个垃圾,是个压榨新人的骗子,白让我写了那么多,一分钱都不给!”
2、干活就一定得给钱么?
谁都不是慈善家,你给人家打井,结果盖了个烟囱,人家凭什么给你钱?
当然,确实有制片人会克扣编剧费用,但只要有个脑子就会思考这样一个问题“演员费用、导演费用都远远大于编剧费用,人家有钱给导演、演员,为什么不给编剧?”
一般情况下,制片人克扣编剧费,大部分都是因为资金链断流,这种情况下你只能自认倒霉,因为这个行业就是这样,这种情况很是普遍。
当然也可能你遇到的是一个皮包剧组,本来就没钱拍戏,人家想拿着你的剧本扎钱,不过这也是对你的认可——能拿着你的东西去扎,说明你的能力被认可了……这不是一件好事么?
但是无论如何,只要你写的东西没问题,只要费用充足,就不可能存在克扣编剧费用的情况。除非是你长的难看、生得欠揍、声音难听还是因为什么,为什么独独不给你钱?好好想想,问题大多数都出现在你自己身上。
3、你可以大张其口,但得知道自己是不是狮子。
也不知道从哪些神仙嘴里流出来的消息,说什么电影剧本市场价多少、电视剧本市场价多少……就是这个所谓的“市场”坑了多少新人。
想一想,为什么要找新人写东西?唯一的原因就是因为性价比!
老编剧、成名编剧费用都高,找他们写东西要花很多钱,所以有人找新人来做,因为新人便宜。
但是,新人真的便宜么?每每和新人交流,都会一张嘴就是“我的电影剧本十几万”、“我写电视剧一集五六万”……
我的天哪,编剧这行的钱什么时候这么好赚了?
有人总喊着“要统一价格”,好像这是对新人的保障。我告诉你,如果市场真的这样,新人会成批量地死啊死啊死。
原因很简单,花一样的钱用新人,和花一样的钱用有名气的成型编剧,如果你是制片人,你会选择谁?
演员们是不是也可以大喊“统一价格,给新人存活的机会”?
这完全就是一种“乞丐哲学”。
就好像你在拍戏,有人给你推荐赵某颖、某建华,俩人打包七千五百万。这时候你隔壁孙奶奶家的儿媳妇家的妹夫的干儿子的同事的同学找到你,说村口三凤、二娃子也是演员,也可以演这个戏,你会把这七千五百万给三凤和二娃子?
脑子秀逗了吧?
4、你的理想是你自己的事,与任何人都无关,别盼着谁都跟你讲人情。
这事我也懒得多说多解释,给大家分享一个活生生的例子。
多年前我接一部古装剧,自己做不过来,想找个枪手帮忙做分场粗坯。于是朋友介绍了一个所谓的“怀才不遇”的“高人”,那人比我年长很多,第一次来我家,进门不换拖鞋,穿着大皮鞋就往我地毯上踩,说话吭哧瘪肚,连剧本最基本的常识都不明白,还信誓旦旦“我肯定行,我只需要一次机会……”说了一大堆。
我问他想要多少钱,丫想也没想,张嘴就说:“五千”。
诚然,五千确实不多,但就这样一个连基本的做人礼貌都不懂的人,我真心怀疑他能写出怎样的东西、刻画出怎样的角色?这种人,别说五千,就算五百,我都不敢让他尝试,不是我怕他骂我骗人、压榨,而是我不想浪费自己的时间。
我客气地告诉他可能他不是我们想找的人,接着他又开始跟我大讲他的各种理想和百般不容易,说得自己好像是这世界上最努力却最倒霉的人。
我一直安静地听着,直到他说完、离开。当然,他离开的时候是连句“再见”都没有说的,而是带着仇恨的眼
神离开……
没过几天,就有人传出这样一段话:“某某某真是个人渣,把人家喊去面试,人家走了多远的路、说了多少话,最后连个机会都不给。”
我无奈地笑了……
想一想,从你有做编剧的梦想至今,你走了多远的路,为什么至今仍然一事无成。千万别再说“怀才不遇”,也别说“老天不公”——你的事就是你的事,跟老天有什么关系?
5、以后的机会和眼前的蝇头小利,哪个重要?
很多人把“编剧”当成了一夜暴富的职业,当然确实有很多前辈老师蛰伏多年、一飞冲天、一夜成名,但他们大多已经摸爬滚打了多年,亦或是积累了大量经验和技术基础,从没听说那个白丁连剧本和小说的区别都搞不灵清,写一个剧本就赚得盆满钵满。
之所以要找新人,除了性价比之外,很多人也是想挖掘新苗子、培养自己的新团队。
多少科班毕业的学生在社会上四处碰壁多年,苦求一机会而不可得。多少人打破脑子想钻进这个圈子,更有无数人为了得到一个机会付出了太多太多……
你很幸运,有人给你机会,你一张嘴就直接把人吓跑了……你觉得这是所谓的“规则”,然而你这行为却是真真的在“蔑视规则”,全方位立体交叉式向别人表现你的无知和贪婪——这个行业在注重能力和眼光的同时,更注重人品,你的行为让人觉得你这人“不行”、“有问题”、“不咋地”,机会只会离你而去。
有时候,对方写的东西真的不行,但也有一部分有可用价值。我总会告诉自己“再给他一次机会,没准下次就行了,新人不易……”
于是,我让他修改,当然也是在他自愿的前提下,一次、两次、三次……总是改不出我想要的效果,最后只能无奈地说拜拜。
结果,就有人大喊特喊我在压榨新人,白用人不给钱……
- -!
6、做事先做人,永远都是真理。
朋友们常说,成功=会做人+会做事+幸运。
朋友们也常说,编剧写戏写人,不会刻画人的编剧不是好编剧。
如何刻画人,是不是你得明白什么是人,得明白人该怎么说话、做事,得明白如何才是一个真正懂礼明理的角色?
既然你明白,为什么你偏偏又是一个不懂礼貌、不明道理的家伙?
你……真的懂编剧么?
你觉得自己会做人,但又总是吵着、喊着:“我想找个师父,这是我的QQ号……”
你觉得自己会做事,但却连最基本的编剧常识都拎不清,一动笔就是:“他像往常一样”,和“她心想……”
你觉得自己不幸运,但当别人指出你的不足和过错时,你又是一副“你不懂我、全世界都不懂我”的姿态……
其他,我也懒得说……
7、最后,确实有骗子,真的有骗子——
a、有些骗子是制片人和导演,想做项目又没好创意,拿了你的创意去扎钱,最后扎不到,你的东西也就白写了。但我却觉得这对你是好事,如果你是新人的话——有人用你的东西扎钱,说明你的东西值钱,这是对你能力的肯定。
建议:和这种空手套白狼的家伙保持距离,但也不要得罪、生疏,保持有距离的关系即可。
b、有些骗子是小皮包公司,他们就是以骗为生,今天骗个创意,明天蒙个导演,后天组个草台班子,把戏拍出来去买。我觉得这也是好事,理由同上。
建议:和这种人不用多联系,距离拉得远一点,免得他们那“不靠谱光环”笼罩到你,你的名声也不会好了。
c、更多的骗子是黔驴技穷的同行,他们想做作品,又没有好的创意,就骗你们一些东西为己用。个人认为这种人大都是不入流的编剧或是境遇不佳的家伙,成型编剧也可能会有,但我觉得不会很多——哪个大编剧都需要有新鲜血液充斥自己的队伍,只要你的东西好、你的人也没问题,相信有眼光的编剧都会尽量拉拢你进入他的团队、给你机会,而不是骗你的一次创意。
建议:通过与人交流辨别对方能力和人品,这是一个编剧最基本应该具备的素质。你和对方聊了那么多,却都无法确定对方是不是真神,那只能说明你的能力不行。嗯,被骗,自认倒霉吧。或者再好好修炼修炼,才有更多“被骗”的资本。
更何况,“被骗”又能怎样,你的能力一直是你的能力,你的价值一直是你的价值,“骗”你一次,你还有更多更好的东西拿出来。只要你有你的姿态,总有一天会得到属于你自己的资格。
8、最最后,做为一个从底层一步一挨爬到现在的半成品编剧,我在此祝愿所有在这条路上跋涉的新人们更加明事理、有品格、懂常识,希望有更多的机会给你们而你们也能准确、正确地把握住。
同祝已经走进大门的同行越走越顺、越来越会做人、作品越来越精、圈子越来越靠谱。
注意:前方高能,玻璃心、公主病请自备速效救心丸和“碎心粘合剂”。
再注:这里不存在任何高高在上的藐视,也不存在站着说话不腰疼的优越感,我也是从最基础一个字一个字敲上来的,没求任何人、没靠任何大树走到现在,所以,我觉得我是有发言权滴!
1、你有什么值得骗的?
常听朋友说“被骗也得有被骗的价值”,你写的东西就一定是惊天地泣鬼神、古往今来第一宇宙佳作么?还是你自以为是、一厢情愿的说法?
结构是怎么会事,懂节奏么,戏核是什么,主题是什么,总局让过么,平台让播么?
见过无数所谓的“编剧”,苦巴巴地求着你让给机会。机会给了,让他写东西,写得乱七八糟什么都不是,改一遍可以,改两遍可以,改三遍就开始耍脾气了,一副“老子的东西就是天下第一,你就是不识货”的高傲模样,你再跟丫多说一句,就给你整个:“你这个骗子,就是在骗我的作品……”
还有人,你告诉他要考虑市场,要考虑规则,要考虑主题,他给你来一句:“考虑那东西干什么,中国影视就是被这些东西给害惨了,我就是要做开天辟地第一人……”这种人,不跟他说“再见”,还能说什么?
你可以不懂编剧基础,也可以不懂市场,更可以不懂总局规则,但千万不能自以为是。
有时候他写的东西实在惨不忍睹,不好意思告诉他“你的东西我觉得很烂”,一方面是没时间浪费,一方面是碍于面子怕他挂不住,还有一方面就是懒得听他跟你不停地说“你不识货”,最后告诉他“抱歉,项目有变,合作暂时终止”……结果他又会四处去说“那谁是个垃圾,是个压榨新人的骗子,白让我写了那么多,一分钱都不给!”
2、干活就一定得给钱么?
谁都不是慈善家,你给人家打井,结果盖了个烟囱,人家凭什么给你钱?
当然,确实有制片人会克扣编剧费用,但只要有个脑子就会思考这样一个问题“演员费用、导演费用都远远大于编剧费用,人家有钱给导演、演员,为什么不给编剧?”
一般情况下,制片人克扣编剧费,大部分都是因为资金链断流,这种情况下你只能自认倒霉,因为这个行业就是这样,这种情况很是普遍。
当然也可能你遇到的是一个皮包剧组,本来就没钱拍戏,人家想拿着你的剧本扎钱,不过这也是对你的认可——能拿着你的东西去扎,说明你的能力被认可了……这不是一件好事么?
但是无论如何,只要你写的东西没问题,只要费用充足,就不可能存在克扣编剧费用的情况。除非是你长的难看、生得欠揍、声音难听还是因为什么,为什么独独不给你钱?好好想想,问题大多数都出现在你自己身上。
3、你可以大张其口,但得知道自己是不是狮子。
也不知道从哪些神仙嘴里流出来的消息,说什么电影剧本市场价多少、电视剧本市场价多少……就是这个所谓的“市场”坑了多少新人。
想一想,为什么要找新人写东西?唯一的原因就是因为性价比!
老编剧、成名编剧费用都高,找他们写东西要花很多钱,所以有人找新人来做,因为新人便宜。
但是,新人真的便宜么?每每和新人交流,都会一张嘴就是“我的电影剧本十几万”、“我写电视剧一集五六万”……
我的天哪,编剧这行的钱什么时候这么好赚了?
有人总喊着“要统一价格”,好像这是对新人的保障。我告诉你,如果市场真的这样,新人会成批量地死啊死啊死。
原因很简单,花一样的钱用新人,和花一样的钱用有名气的成型编剧,如果你是制片人,你会选择谁?
演员们是不是也可以大喊“统一价格,给新人存活的机会”?
这完全就是一种“乞丐哲学”。
就好像你在拍戏,有人给你推荐赵某颖、某建华,俩人打包七千五百万。这时候你隔壁孙奶奶家的儿媳妇家的妹夫的干儿子的同事的同学找到你,说村口三凤、二娃子也是演员,也可以演这个戏,你会把这七千五百万给三凤和二娃子?
脑子秀逗了吧?
4、你的理想是你自己的事,与任何人都无关,别盼着谁都跟你讲人情。
这事我也懒得多说多解释,给大家分享一个活生生的例子。
多年前我接一部古装剧,自己做不过来,想找个枪手帮忙做分场粗坯。于是朋友介绍了一个所谓的“怀才不遇”的“高人”,那人比我年长很多,第一次来我家,进门不换拖鞋,穿着大皮鞋就往我地毯上踩,说话吭哧瘪肚,连剧本最基本的常识都不明白,还信誓旦旦“我肯定行,我只需要一次机会……”说了一大堆。
我问他想要多少钱,丫想也没想,张嘴就说:“五千”。
诚然,五千确实不多,但就这样一个连基本的做人礼貌都不懂的人,我真心怀疑他能写出怎样的东西、刻画出怎样的角色?这种人,别说五千,就算五百,我都不敢让他尝试,不是我怕他骂我骗人、压榨,而是我不想浪费自己的时间。
我客气地告诉他可能他不是我们想找的人,接着他又开始跟我大讲他的各种理想和百般不容易,说得自己好像是这世界上最努力却最倒霉的人。
我一直安静地听着,直到他说完、离开。当然,他离开的时候是连句“再见”都没有说的,而是带着仇恨的眼
神离开……
没过几天,就有人传出这样一段话:“某某某真是个人渣,把人家喊去面试,人家走了多远的路、说了多少话,最后连个机会都不给。”
我无奈地笑了……
想一想,从你有做编剧的梦想至今,你走了多远的路,为什么至今仍然一事无成。千万别再说“怀才不遇”,也别说“老天不公”——你的事就是你的事,跟老天有什么关系?
5、以后的机会和眼前的蝇头小利,哪个重要?
很多人把“编剧”当成了一夜暴富的职业,当然确实有很多前辈老师蛰伏多年、一飞冲天、一夜成名,但他们大多已经摸爬滚打了多年,亦或是积累了大量经验和技术基础,从没听说那个白丁连剧本和小说的区别都搞不灵清,写一个剧本就赚得盆满钵满。
之所以要找新人,除了性价比之外,很多人也是想挖掘新苗子、培养自己的新团队。
多少科班毕业的学生在社会上四处碰壁多年,苦求一机会而不可得。多少人打破脑子想钻进这个圈子,更有无数人为了得到一个机会付出了太多太多……
你很幸运,有人给你机会,你一张嘴就直接把人吓跑了……你觉得这是所谓的“规则”,然而你这行为却是真真的在“蔑视规则”,全方位立体交叉式向别人表现你的无知和贪婪——这个行业在注重能力和眼光的同时,更注重人品,你的行为让人觉得你这人“不行”、“有问题”、“不咋地”,机会只会离你而去。
有时候,对方写的东西真的不行,但也有一部分有可用价值。我总会告诉自己“再给他一次机会,没准下次就行了,新人不易……”
于是,我让他修改,当然也是在他自愿的前提下,一次、两次、三次……总是改不出我想要的效果,最后只能无奈地说拜拜。
结果,就有人大喊特喊我在压榨新人,白用人不给钱……
- -!
6、做事先做人,永远都是真理。
朋友们常说,成功=会做人+会做事+幸运。
朋友们也常说,编剧写戏写人,不会刻画人的编剧不是好编剧。
如何刻画人,是不是你得明白什么是人,得明白人该怎么说话、做事,得明白如何才是一个真正懂礼明理的角色?
既然你明白,为什么你偏偏又是一个不懂礼貌、不明道理的家伙?
你……真的懂编剧么?
你觉得自己会做人,但又总是吵着、喊着:“我想找个师父,这是我的QQ号……”
你觉得自己会做事,但却连最基本的编剧常识都拎不清,一动笔就是:“他像往常一样”,和“她心想……”
你觉得自己不幸运,但当别人指出你的不足和过错时,你又是一副“你不懂我、全世界都不懂我”的姿态……
其他,我也懒得说……
7、最后,确实有骗子,真的有骗子——
a、有些骗子是制片人和导演,想做项目又没好创意,拿了你的创意去扎钱,最后扎不到,你的东西也就白写了。但我却觉得这对你是好事,如果你是新人的话——有人用你的东西扎钱,说明你的东西值钱,这是对你能力的肯定。
建议:和这种空手套白狼的家伙保持距离,但也不要得罪、生疏,保持有距离的关系即可。
b、有些骗子是小皮包公司,他们就是以骗为生,今天骗个创意,明天蒙个导演,后天组个草台班子,把戏拍出来去买。我觉得这也是好事,理由同上。
建议:和这种人不用多联系,距离拉得远一点,免得他们那“不靠谱光环”笼罩到你,你的名声也不会好了。
c、更多的骗子是黔驴技穷的同行,他们想做作品,又没有好的创意,就骗你们一些东西为己用。个人认为这种人大都是不入流的编剧或是境遇不佳的家伙,成型编剧也可能会有,但我觉得不会很多——哪个大编剧都需要有新鲜血液充斥自己的队伍,只要你的东西好、你的人也没问题,相信有眼光的编剧都会尽量拉拢你进入他的团队、给你机会,而不是骗你的一次创意。
建议:通过与人交流辨别对方能力和人品,这是一个编剧最基本应该具备的素质。你和对方聊了那么多,却都无法确定对方是不是真神,那只能说明你的能力不行。嗯,被骗,自认倒霉吧。或者再好好修炼修炼,才有更多“被骗”的资本。
更何况,“被骗”又能怎样,你的能力一直是你的能力,你的价值一直是你的价值,“骗”你一次,你还有更多更好的东西拿出来。只要你有你的姿态,总有一天会得到属于你自己的资格。
8、最最后,做为一个从底层一步一挨爬到现在的半成品编剧,我在此祝愿所有在这条路上跋涉的新人们更加明事理、有品格、懂常识,希望有更多的机会给你们而你们也能准确、正确地把握住。
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呵呵,一个low逼公司的小编。
楼主太嚣张,小心被收拾。你自己有几斤几两,在这个圈子里什么地位,你自己心里应该知道。注册地在朝阳,办公地在河北的low逼公司,你以为别人查不到你?想以2K-3K的工资加画大饼来哄骗新人,榨取利润,你未免太过头了。
这话应该反过来说:楼主,请问你有什么资格来骗人?你个圈子底层的low逼!
说句难听点的话,“做人礼貌”也不该是对楼主这样的人,你这种层次的人,其实往往有着极为悲催的过往和低贱的出身,入行极为艰难,一旦入了,就吃相极为难看。其实,不是你“入行”了,而是你入行困难所致的自我意淫。
任何编剧都可以对你踢蛋蛋,而且我绝对相信,踢完了你的蛋蛋也绝对不会对前途有任何影响。