盛唐之音

历史上曾有一个时代
朝气蓬勃，昂扬向上
社会风气孕育天才
一种丰满的
具有青春活力的热情和想象
渗透在文学艺术作品之中
诗歌与书法成了中国艺术史上
不可超越的高峰
这是哪个时代？
                
                
历史上曾有一个时期，中国民族彰显着出一种昂扬向上、朝气蓬勃的精神气质，空前的兼容并包的阔大胸襟。痛快淋漓，天才极致，似乎没有任何约束，似乎毫无规范可循，一切都是冲口而出，随意创造，却都是美妙奇异、层出不穷和不可思议，天才式的创造力在这里达到顶峰。
                
                
古今中外的大交流大融合，无所畏惧无所顾忌地引进和吸收，无所束缚无所留恋地创造和革新，打破框框，突破传统。一方面，南北文化交流融合，使汉魏旧学（北朝）与齐梁新声（南朝）相互取长补短，推陈出新；另一方面，中外贸易交通发达，“丝绸之路”引进来的不只是“胡商”会集，而且也带来了异国的礼俗、服装、音乐、美术以至各种宗教。正是这样的社会氛围和思想基础催生出文艺上所谓“盛唐之音”。
                
                
盛唐艺术，既不纯是外在事物、人物活动的夸张描绘，也不只是内在心灵、思辨、哲理的追求，而是对有血有肉的人间现实的肯定和感受，憧憬和执着。一种丰满的、具有青春活力的热情和想象，渗透在盛唐的文艺之中，即使是享乐、颓丧、忧郁、悲伤，也仍然闪烁着青春、自由和欢乐。
                
                
先是张若虚《春江花月夜》占领初唐的顶峰，这是一种少年时代的憧憬和悲伤，尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。然后，以王勃为典型代表的“四杰”向更高的盛唐峰巅攀登，尚未涉世的少年空灵的感伤，化而为壮志满怀要求建功立业的边塞诗的具体歌唱。“四杰”之后，迎来了现实生活的五彩缤纷，展现了盛唐之音的鲜花怒放，它首先是由陈子昂著名的四句诗喊出来，“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”，这是一种积极进取、得风气先的伟大孤独感，豪壮而并不悲痛。
                
                
在诗歌上，盛唐之音，壮丽动荡的一面为边塞诗派占有，优美宁静的一面则由所谓田园诗派写出，顶峰当属李白诗歌。这是天才式的，不可模仿，不可学习的艺术，欣欣向荣并无所束缚的时代造就李白天才人格和浪漫诗情。笑傲王侯，蔑视世俗，不满现实，指斥人生，饮酒赋诗，纵情欢乐，庄子的飘逸和屈原的瑰丽，在他的天才作品中合二为一，达到了中国的浪漫文学交响音诗的极峰。
                
                
书法和诗歌同在唐代达到了无可比拟的高峰，既是这个时期最普及的艺术，又是这个时期最成熟的艺术。其中与盛唐之音最契合，共同体现出盛唐风貌的是草书，尤其是狂草。以张旭、怀素为代表的草书和狂草，如同李白诗的无所拘束而皆中绳墨一样，它们流走快速，连字连笔，一派飞动，把悲欢情感极为痛快淋漓地倾注在笔墨之间。一切都是浪漫的，创造的，天才的，一切再现都化为表现，一切模拟都变为抒情，一切自然、世事的物质存在都变而为动荡情感的发展历程……
                
                
简言之，盛唐诗歌和书法的审美实质和艺术核心就是一种音乐性的美，鸣奏着朝气蓬勃，追求理想的一种青春的旋律，体现着盛唐诗人所共同具有的追求理想的不羁精神和豪迈气概。怀想盛唐之音，我们在渴望极自由、极开放，文化艺术繁荣灿烂，孕育天才的时代的到来。