徘徊在浮夸与庸俗间，不能自拔

                
                
徘徊在浮夸与庸俗间，不能自拔
今天周六，朋友聚会。中午吃了饭大家提议我去下载个电影放到电视机上看，通常我们都会选择一部恐怖片或者比较轻松的消遣电影，不知怎么的，我想到这几天微信群里大家都在讨论的《消失的爱人》，有那么几秒钟我立刻否定了这个想法，十有八九这种电影不适合朋友们一起观看。但最后还是抵不过诱惑。2014年的新电影依然如马萨马拉平原迁移的角马一样繁多，值得一提的似乎都是系列片里的续集。另外我挺认同某篇影评对《星际穿越》的评价：这是一部电影工业高度发达的世界应该按时出现的优秀作品，却不是神作。岁末，2015年一步之遥实际上却还要走很久，在这漫长冰冷的冬日里似乎没太多可期待的东西，大家对《一步之遥》的评价简直糟糕的不能更糟糕…
当只标记了500部电影时，我激动的说《搏击俱乐部》是我看过的最好的电影，今天标记接近两千，整个人平静了很多，不再像当年那样恨不得每天写一篇《我的十大电影》了，也许幼稚得可爱是几乎每个人的必经之路，唯一不变的，我依然觉得《搏击俱乐部》是最喜欢的作品。
《消失的爱人》，久违的大卫•芬奇。
当字幕打出来的时候外面的天色已暗。这两个半小时让我觉得既漫长又短暂，对觉得这部电影无聊至极不知所云的观看者来说，这无疑是巨长的一段时间，我在大家的娱乐时间选择这个作品，内心始终有些
忐忑。片子放到二十分钟，有朋友开始打呵欠。片子结束的时候，朋友们评论道这样就结束了吗，不知道想表达什么样的感情。对于我来说，极好的电影通常能带来两种结束体验，一种是看完内心很激动，就像回到十岁小男孩的躯体里开始展开对超级英雄世界的无尽幻想，另一种更见于今天这样现实作品，临近结束的时候，整个人陷入到一种叫“安静”的气味里，仿佛语言与叙述都忽然间变成多余的元素。
回想了一下《搏击俱乐部》和《七宗罪》
，大卫芬奇的风格在《消失的爱人》里很明显，很多好的作品里都常见某位主角或者配角有绝妙出演，他或者她那带有强烈印记的某一个瞬间总能让人印象深刻，而在《消失的爱人》里，包括面瘫票房毒药君在内，每一个人都出现得恰如其分，没有过分的表演也没有什么虚弱不足，但捋直整个脉络，所有这些人物都在为故事服务中，在这里找不到那种强烈的“演员印记”，如果非要举个例子，只有面瘫君那个下巴算半个。
这样的作品，电影院依然是不用指望（如果能上映也会剪成《不要和陌生人说话》吧），很高兴是在48寸的电视上看的1080P版本，如果是电脑显示器或者iPad上，这种特别的冷峻又极干净的色彩风格会打很多折扣。都说“天下武功唯快不破”，最近的韩国电影靠这种技法保证了观影体验维持在一定高度。大卫芬奇不靠一招鲜吃天下，技巧是为整体服务，《消失的爱人》频繁使用的快切与偏冷微蓝的色调相得益彰。
剧情不属于那种特别典型的大反转，基本走势可以预测到，当朋友们开始在评论面瘫君“无耻”的时候，我知道芬奇不会有那么简单。但这又绝不是那种“观众完全能预测出下一秒”要说什么。
大家都在说中产阶级，说婚姻时，我想起昨天才看的《奇葩说》的一期节目，辩论的题目是“没有爱了要不要离婚”，作为高晓松吹我又要说高胖子有句话又说到心上了：爱这个东西，其实真不适合拿来辩。人性这东西，说来说去，简单，又足以令人恐惧。一切的一切，不知是否都只看脸（运气）。
说到最后，想起这几天我对于做微信公众号的一点思考，前几天朋友搬运的某篇流行文章又获得了出人意料多的浏览量，而我想坚持的原创写作就如罗振宇说的，很苦逼。今天对于《消失的爱人》，在座的大家对影片有着截然不同的观感，一个故事常常也能讲出无数个侧面的世界，从浅显的现实到复杂的理论。
事情的本质并不是高低这么简单之分。就这么徘徊在浮夸与庸俗之间，不能自拔。努力找到平衡之处。
2014.12.20