《里约大冒险2》游离,是一种状态更是一种态度

　　应该说我也是微信的骨灰级玩家了，从老马推出微信开始就一直捧他的场，从当年的小心翼翼试水到现如今的人手一款，看似风头正健谁与争锋，但是我却有一种挺腻歪的感觉，就象那个被乔布斯咬一口的苹果，当年好歹也能显摆一下土豪身份，现在却变成收破烂的也拿着它当计算器的街机，别的不说，一打开微信，满屏幕的卫生间自拍吃饭自拍穿衣自拍游玩自拍各种的顾影自怜的无敌自恋，还有那些无病呻吟似是而非的所谓心灵鸡汤象泔水油一样搅来搅去，或者一帮一事无成的穷屌丝在纸上谈兵卡耐基李嘉诚的成功哲学更或者一群钻在牛角尖的可怜虫发表些正能量小清新的人生感悟、、、、、，但是挺矛盾的是我还真离不了它——了解一下狐朋狗友的近况或者和同事交代一下事情，绝对是微信犀利，因为它便宜啊。
　　就象我们其实已经极其腻歪了那种人类化的动物世界，但是我们仍然不得不承认，动画片这种视觉载体的独特性和存在性。较之其他的类型电影，动画片有它独特的优点。它不受实物的限制，造型可以极度夸张，比真人电影更富于表现力。因此，动画在超现实主义题材的发挥上有着其他艺术形式无可比拟的优势。
　　应该说，好莱坞动画和日本动漫是现在视觉产业识别度最高的两大流派，虽然说近几年双方势力和风格相互影响，但是那种壁垒分明的烙印显然不是那种简单的文化渗透和抄袭借鉴所能消除的。从我个人几年来的观影经历来看，日本的动画片几乎每一部都或多或少包含一些科幻或者魔幻元素，当然，一部超现实主义题材的电影，如果不能精准地把握现实和幻想的距离的话，往往容易因情节的荒诞而陷入让观众产生隔阂感的死结中，但是日本人民族性的敏感天性恰恰使超现实和现实这个自相矛盾的结合上处理得恰到好处。另一方面，日本动画注重精神层次的反思和提炼也是其大受好评的一个原因，这一方面日本动画对情感生活的关注以及人与自然的和谐相处，这其中不能不提到宫崎骏的两部作品《千与千寻》和《风之谷》，在他的作品里最能感受到的就是内心的平静，宫崎骏总是饱怀着一颗善良的美丽心灵去看着个世界，不放弃自己的对美好的追求，他的电影画面淳朴优美，给人一种平静的美。他在电影里灌输了自己的梦，飞翔，自由，和爱。他的爱没有私心，纯洁而美丽。当然，除了内容的设置，撩人的配乐也是另一大功臣，质朴的画风深刻的寓意和细腻优美的配乐浑然天成，直击观众心灵最柔软的深处，象一管羽毛轻轻地拨动内心那根尘封已久的弦，激荡出最优雅最温情的涟漪，从心底一直到心头。这样的作品总是经得起时间长河的洗刷。说到日本动画，个人觉得绝对不能绕过一个人和一部作品——今敏的《千年女优》，这是风格和宫崎骏截然不同的动画片，有点小众有点文艺范，看过的人可能不多，主要角色仅仅只有3个人，故事情节却跨越了几个时空，流畅的分镜将人类对信念的执着追求这一主题体现得淋漓尽至。这部制作浩大的影片在2003年一上映，便大受日本各方好评。曾有评论认为，《千年女优》中女主角的执着就是体现着日本的民族精神。且不论这些，单就这部动画的剪接技巧和蒙太奇手法的应用，都具有相当的水准。这样的制作水平加上盖上了日本标签的实用主义式的商业化，正是日式动画占领世界市场的保证。
　　说点题外话，在动画电影史上有一个极其诡异的现象，也极具讽刺意味，中国在六十年代出品的动画电影《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》即使摆到现在都是世界动画电影史上难以逾越的巅峰之作，不管是娱乐性和艺术性都达到了高山仰止的地步，飘逸优美的中国山水画人物画的画风，配乐也是二胡琵琶等中国特色的乐器，，当然，小时候没那么高的