读书笔记——《日本近代建筑》 藤森照信

书翻译的语言通俗易读，写作顺序不是严格按照历史叙述，但是因为各流派的相互影响也还是在时间轴的控制下论述了日本从1850年代到1945年期间的建筑历史的演变，切入点加入了作者一定的主观性结论，还挺有意思的。
在读书期间最大的困惑就是总会时不时的把日本这个时间期间的建筑界现状和中国的进行个对比。但是脑子关于中国近现代进驻的认识是在是太有限了，只有那么几个人名和代表作，其他的什么都没了。才想起来，本科时期对《中国近现代建筑史》的学习就是老师画了几处考试重点，然后就没有翻过了，以后需要在这方面多关注些了。
书的第一章：绕着地球向东转来到日本——阳台殖民样式建筑和第二章：绕着地球向西转来到日本——雨淋板殖民式与木骨石造，前两章通过建筑很小的切入点引申出来了整个殖民建筑的发展，很有意思。至少我自己以前从来就没有思考过阳台这一构件是怎么出现的这问题，心底就认为阳台，那不是太理所当然了。哎，年轻的僵化！不过对于作者提出的“中国的阳台出现由1752年的广东“十三夷馆”贸易开放后大约1800年左右首先由外国人引进的，到后来的鸦片战争而得到推广”的观点有点质疑，如南方的吊脚楼上伸出的平台不能算是阳台吗？
接着论述了在欧洲风的影响下，日本建筑的拟洋风化的过程，到真正的聘请欧洲建筑师开始建造正统的欧陆风建筑，以及日本第一代建筑师对历史主义的学习。看到这里的时候就不得不感慨他们在1890年左右就已经开始于与当时欧洲的各种风格相接轨了。
从向历史学习，到后来受新艺术运动、风格派、分离派的影响开始自我觉悟，再到对美国派的崇拜（主要集中于结构、设备等技术方面）。在这期间对应分析了日本第一代建筑师和第二带建筑师的任务及其相互影响“第一代建筑家们的任务是学习欧洲建筑，分别对英国、德国、法国进行了学习，可是都没有超越这个学习的范畴，在思想、设计上都完全依照这三个国家的基准，这或许可以说是学习的宿命吧。但是到了第二代建筑师，他们开始回顾先人留下的足迹，重新思考“建筑是什么”从而引发了“建筑和社会”、“技术和表现”、“美国的适用性”等新课题。另外也可以说从上一代手中继承下来的欧洲思想进行更新，第二代可以说是自我觉醒的一代，第三代有继续将其扩展成各种不同的领域.。”以伊东忠太为代表进行了重点介绍，才了解到当时尹东忠太西亚之旅的目的——“验证所提出的日本之美的始点是来自跨越欧洲大陆的希腊，和欧洲之美是同源同种的”以及以后所提出的“进化论”——提倡将日本木造建筑进化到石造建筑。他也是最先提出希腊的石造建筑也是由木造进化而来的，在木造的的造型基础上最后演变成了希腊的建筑样式。联想到梁思成先生关于中国古建筑的比例关系和希腊柱式也做过参照关系，历史发展的相似性！虽然现在会觉得当时伊东忠太的结论会有些偏激，但是再那种爱国情怀高涨的年代，能够提出这一伟大的设想已经很激动人心了。由此联想到随着后期清水混凝土的出现，日本建筑又开始了模仿传统木造建筑的细节节点处理手法。以及日本现在的小住宅仍旧以木结构为主的现状。
   再继续发生了新的历史建筑——美国派的兴盛，主要是对日本住宅建筑的影响较大，提出了内走廊式和以起居室为核心的生活空间。再接着是1932年关东大地震后引起对建筑的抗震防火设计上的思考以及所取得的进步，以及震灾后的复兴计划，及对白领阶层和贫民窟住宅的改造的开始，对城市更新发展起到了 关键作用。如此想来，地震对建筑行业的发展具有很大的推进作用，但是前提是需要整个国建的关注度。
最后的两章叙述了日本现代主义的开始，首先是从表现派开始的，以及到后期的包豪斯派，柯布西耶派。对于现代主义的产生，作者提出了设计的起点：植物→矿物→几何学→数学方程式
“19世纪末由植物那里获得灵盖的新艺术运动，到1910年代立体派以出其的表现派发展创造出的矿物结晶设计，到1920年代后，风格派、纯粹派、包豪斯等用白色加直角的组合达到了一个几何学的层面。接下来是密斯开创的具有数学方程式的抽象性艺术。而总这种现象不是种偶然是由于人获得了植物提供的恩惠，而得到生命的延续，而植物又仰赖矿物提供的养分。而矿物的养分又呈现出几何的原理，而几何学又是数学方程式的具体呈现。自然界存在的动物、植物、矿物这三个层面再加上看不见的数学这个层面，而这四个层面构成了所有物质存在的基本要素。
好像物质的基本是原子一样，建筑最基本的是匀质空间。战后现代主义席卷整个世界的过程中，占据主导地位的，既不是柯布西耶也不是莱特而是密斯。战后，象征20实际的超高层摩天大楼毫无例外的采用的表现都是密斯的均质、透明空间的延伸。由于将建筑最基本单位就是均质空间的概念从人们的思维中解放出来，所以密斯的作品对于建筑史来讲就是一枚原子弹。”
对于作者的这种分析有一定的合理性，但是感觉也没有那么具有说服力。不过由此联想到了日本近几年活跃的一些建筑家，是有些提出了原子模式。仔细品味密斯的均质、透明、流动空间对于现代日本建筑师的影响仍然在持续。
再有了解的一点是日本的柯布西耶派的真正影响人——安东尼•雷德蒙（赖特在建帝国饭店时候的助手）。
到这里提到了前川国男和丹下健三的成长史，到此结束。
感觉这个时候日本的建筑专业才刚开始真正的走入了高潮，却戛然而止。如果能有本书继续沿着这个脉络介绍下去，就可以大概的建立个更加清晰的脉络。以及对现代日本建筑专业能够做的如此好的原因有个更深入的认识。
哎，对比后愈加的发现中国的建筑学是如此的间断加跳跃再加上封闭，落了太多啊。