红玫瑰与白玫瑰
谈及男欢女爱、鄙近亲疏,人们常会引用张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》中的“名言”:“也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是‘床前明月光’;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣。”女性作家从男性视角出发有感而发,有戏谑和无奈。张氏风格之精准世故,常令人叹服之余,悟出生之悲凉;而嘲讽刻薄之尖厉,又令人齿冷惶然:愚笨如我,若有幸到了冰雪聪明目光如电的祖师奶奶笔锋下,不知要如何不堪,不禁敬而远之……
滞后了这么久才看关锦鹏导演、陈冲、叶子楣、赵文瑄主演的同名电影(1994)。淋漓尽致表达男女暧昧,导演的才情的确不敌王家卫;若论张爱玲小说改编的电影,许鞍华《半生缘》与李安《色戒》还是更成熟作品。电影《红玫瑰与白玫瑰》的问题在于太过拘泥于原著,又截取片段表现,对于未读过原著的观者来说,很多场景便不知所云,无法建立因果关系,达到叙述与情绪表达效果;情感过于外露的音乐则显得浮泛。过于依赖人物旁白和字幕这种文学化手法叙述,也减弱电影视听语言本身的表达力和感染力。与原作相比,合理化人物转变心理动机及情感宣泄的点睛之笔,应是结构上后移的振保与娇蕊的电车相遇场景。
滞后了这么久才看关锦鹏导演、陈冲、叶子楣、赵文瑄主演的同名电影(1994)。淋漓尽致表达男女暧昧,导演的才情的确不敌王家卫;若论张爱玲小说改编的电影,许鞍华《半生缘》与李安《色戒》还是更成熟作品。电影《红玫瑰与白玫瑰》的问题在于太过拘泥于原著,又截取片段表现,对于未读过原著的观者来说,很多场景便不知所云,无法建立因果关系,达到叙述与情绪表达效果;情感过于外露的音乐则显得浮泛。过于依赖人物旁白和字幕这种文学化手法叙述,也减弱电影视听语言本身的表达力和感染力。与原作相比,合理化人物转变心理动机及情感宣泄的点睛之笔,应是结构上后移的振保与娇蕊的电车相遇场景。
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我十六年前即看过此片,还在校广播站做了节目,体现自己很文艺的视野哈。特风格化,摄影、美术、灯光、表演、音乐皆如此,“做”的很。很文艺,尤其在那个资讯不发达的时代,矫情的审美很重要
哈哈,您老果然先知先觉!杜可风的摄影,关锦鹏 hold 不住啊。新年快乐!
新年快乐!