王朔

有人说王朔就是一个文痞，难成大师，以此来说明王朔不过如此。我也认为王朔成不了大师，但这不是因为他没有成为大师的能力，而是因为他压根就没想成为什么大师。王朔为什么骂余秋雨，不就是因为他认为余秋雨在装大师吗？所以说，在王朔面前别拿大师说事儿，他根本就不在乎那个，如果他想成为大师，他绝对有那实力。
 
我认为即便王朔成为不了大师，也丝毫影响不了他在当代文学史上的地位，因为他做到了别人没做到的事。有人会说痞子文学不过如此， 并引用长宋崇的话，说王朔的东西就是痞子写，痞子演，教育下一代新痞子。
 
首先我觉着痞子文学并不像长崇年说的那样一无事事充满危害。痞子文学讲述社会底层的人的思想行为和为人处事的态度，描写的都是底层人们最普遍和典型的生活状态，和感情矛盾纠葛。写底层人物怎么了？写边缘人物怎么了？写普通人的普通生活又怎么了？这些不都是我们身边的人和事吗？这不就是我们的生活吗？凭什么艺术就非得高于生活了？历史上第一个吃螃蟹的人，第一个跳出传统的人都是伟大的，而王朔就是这样一个人。
 
有人说王朔的伟大之处并不是创造了一种新的文风，而是他改变了文学语言的说话方式。对于这个观点我在认同的同时，也觉着表达得不够到位。王朔不仅仅是改变了文学语言的说话方式，而是改变了中国人的说话方式。
 
王朔并不是第一个用北京话写作的先驱，之前还有曹雪芹和老舍，两人全都是大师。王朔和他们一样的地方就是他同样用北京话表达自己想表达的东西，不一样的地方是，王朔写的东西老百姓喜闻乐见。用被誉为80后王朔系最优秀毕业生作家孙睿的话说就是：“曹雪芹太林黛玉了，王熙凤劲儿不够。老舍太老北京了，里面好多字我都不认识。”
 
还有一点不得不提，那就是王朔对中国电影的贡献。来看看这些耳熟能详的名字吧
《渴望》、《顽主》、《过把瘾》、《无人喝彩》 、《永失我爱》、《甲方乙方》、《青春无悔》、《一声叹息》、《编辑部的故事》、《一半是火焰，一半是海水》、《北京人在纽约》、《我爱我家》《梦想照进现实》、《非诚勿扰2》、《阳光灿烂的日子》、《与青春有关的日子》····这些影视剧作品，要么是王朔编剧，要么是是根据王朔作品改编的。
 　　
北京电影学院的《中国电影史》课，有一节课是专门讲王朔电影的，这门课总共才18节，中国电影可是有着102年的悠久历史，十八分之一是在讲一个人的东西，这就叫地位。