安哲推荐的十佳影片
(全文转载自:http://group.mtime.com/Angelopoulos/discussion/798843/)
威尔斯:《公民凯恩》1941
爱森斯坦:《伊凡雷帝》1959
德莱叶:《诺言》1955
费里尼:《八部半》1963
茂瑙:《诺斯费拉图》1922
安东尼奥尼:《奇遇》1960
卓别林:《淘金记》1926
沟口健二:《雨月物语》1953
布烈松:《扒手》1959
伯格曼:《假面》1969
之所以觉得安哲罗普洛斯的这个十佳影片有参考价值,是基于以下几点:一、从人员上讲,每个导演一部,不重复,其实上面列的导演的每部影片可以说都是经典,而他列的基本上都是他们最出色的作品,可以参考上述影片,进而了解某个导演;二、从地域上讲,有东方的,有西方的,有欧洲的,有美国的,还有苏联的,涵盖面比较广,可以说不带有意识形态偏见;三、从时间上讲,有早期的默片,有五十年代“黄金时期”的电影,也有六十年代“现代主义”时期的电影,还有在任何时期都不朽的《公民凯恩》,并止于1969年的《假面》,而六十年代的结束正是艺术电影从最顶峰滑落的开始。
其实上面的影片中几部早期的我也没看过。我以前列过一个十佳,不过那里面的片子都是我在上时光网之前看的,那时和现在的感觉不同,是对某部影片完全彻底的拜服。现在再说几部的话,我会选那些只有电影能表现、反过来又把电影作为一门艺术的表达推向极致的作品。因为安东尼奥尼和费里尼是我最喜欢的两个导演,所以两人都有两部影片要说一说。
奇遇
真诚、自由、对不确定性的把握,《奇遇》改变了世界电影的进程。当然我把它列在第一更是与我自己的经历有关,当我走过千山万水,蓦然回首,却发现自己的爱情就在《奇遇》里,并永久地定格在那最后一个画面。
放大
电影语言表达的极致,安东尼奥尼心理现实主义的巅峰,两部“不可说”的电影之一(另一部是布烈松的《扒手》)。
大路
费里尼说他的所有秘密都在《大路》里,你找到他的秘密了吗?
八部半
费里尼的巅峰,嘈杂而圆润,正如费里尼本人,看透一切而包容一切。
公民凯恩
《公民凯恩》使电影显示出其他艺术所无法比拟的艺术感染力,并因开创了诸多技巧而成为导演教科书,是现代电影的奠基石,电影的“《城堡》”。
七武士
黑泽明在晚年说他花一辈子的精力也再拍不出一部《七武士》了,可以说《七武士》之后也不会再有这样一部融所有元素为一体并能达到人道主义巅峰的作品了。
城市之光
选的唯一的默片,卓别林令人动容,这样的片子永不过时。
扒手
出租车司机
这部1976年的片子表明影迷和电影学院的学生还可以达到这样的高度,所以我们不必为大师时代的不再而过分伤心,社会就是一个好电影的最佳产地。该片还有一个可说的就是罗伯特·德尼罗的表演,可以说它证明演员的表演还是在影片中占据了很大的分量的。
看了一下一共是九部,其实也没想好一共列几部,再加一部中国的,对中国的电影总是特别有感情。《小城之春》,单独列出来。它说着汉语,细说着中国人心底的秘密,让人亲切而又哀伤,此情绵绵不绝。
威尔斯:《公民凯恩》1941
爱森斯坦:《伊凡雷帝》1959
德莱叶:《诺言》1955
费里尼:《八部半》1963
茂瑙:《诺斯费拉图》1922
安东尼奥尼:《奇遇》1960
卓别林:《淘金记》1926
沟口健二:《雨月物语》1953
布烈松:《扒手》1959
伯格曼:《假面》1969
之所以觉得安哲罗普洛斯的这个十佳影片有参考价值,是基于以下几点:一、从人员上讲,每个导演一部,不重复,其实上面列的导演的每部影片可以说都是经典,而他列的基本上都是他们最出色的作品,可以参考上述影片,进而了解某个导演;二、从地域上讲,有东方的,有西方的,有欧洲的,有美国的,还有苏联的,涵盖面比较广,可以说不带有意识形态偏见;三、从时间上讲,有早期的默片,有五十年代“黄金时期”的电影,也有六十年代“现代主义”时期的电影,还有在任何时期都不朽的《公民凯恩》,并止于1969年的《假面》,而六十年代的结束正是艺术电影从最顶峰滑落的开始。
其实上面的影片中几部早期的我也没看过。我以前列过一个十佳,不过那里面的片子都是我在上时光网之前看的,那时和现在的感觉不同,是对某部影片完全彻底的拜服。现在再说几部的话,我会选那些只有电影能表现、反过来又把电影作为一门艺术的表达推向极致的作品。因为安东尼奥尼和费里尼是我最喜欢的两个导演,所以两人都有两部影片要说一说。
奇遇
真诚、自由、对不确定性的把握,《奇遇》改变了世界电影的进程。当然我把它列在第一更是与我自己的经历有关,当我走过千山万水,蓦然回首,却发现自己的爱情就在《奇遇》里,并永久地定格在那最后一个画面。
放大
电影语言表达的极致,安东尼奥尼心理现实主义的巅峰,两部“不可说”的电影之一(另一部是布烈松的《扒手》)。
大路
费里尼说他的所有秘密都在《大路》里,你找到他的秘密了吗?
八部半
费里尼的巅峰,嘈杂而圆润,正如费里尼本人,看透一切而包容一切。
公民凯恩
《公民凯恩》使电影显示出其他艺术所无法比拟的艺术感染力,并因开创了诸多技巧而成为导演教科书,是现代电影的奠基石,电影的“《城堡》”。
七武士
黑泽明在晚年说他花一辈子的精力也再拍不出一部《七武士》了,可以说《七武士》之后也不会再有这样一部融所有元素为一体并能达到人道主义巅峰的作品了。
城市之光
选的唯一的默片,卓别林令人动容,这样的片子永不过时。
扒手
出租车司机
这部1976年的片子表明影迷和电影学院的学生还可以达到这样的高度,所以我们不必为大师时代的不再而过分伤心,社会就是一个好电影的最佳产地。该片还有一个可说的就是罗伯特·德尼罗的表演,可以说它证明演员的表演还是在影片中占据了很大的分量的。
看了一下一共是九部,其实也没想好一共列几部,再加一部中国的,对中国的电影总是特别有感情。《小城之春》,单独列出来。它说着汉语,细说着中国人心底的秘密,让人亲切而又哀伤,此情绵绵不绝。
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