水乐堂

      今天有幸两次进入大师矶崎新在朱家角的作品水乐堂，一次日间参观，一次夜里观演。当水乐堂呈现谭盾老师的音乐时，甚至有出人意料的完美体验，可以说是一场戏剧化的建筑音乐交响，禅意诗境。
    水乐堂，因水乡朱家角，因谭盾老师的音乐，因彼岸的禅寺，因大师矶崎，使其呈现一种独特的完美。日落时分，也就是演出之始，水乐堂开始释放积蓄一日的能量，而此时据说也正是彼岸园津禅诗的晚课时间，虽然当时我并没有听出是寺里传来的禅音，但当水乐堂的大玻璃移门打开，清晰看到彼岸禅寺楼阁时，一种佛家禅的意境弥漫在整个厅堂。
    作为承载表演艺术的空间，因谭盾音乐艺术的特殊性，让水乐堂建筑有机会进行角色转换，成为表演的主体，而不再是常规意义上的容器式的客体，形式与内容不再割裂，建筑的每个部分都成为一种发声器，柱子，楼梯，地面，水面，穹顶，还包括了众多的东西方的乐器 ，也有通过人声模仿（猜想声音的原型来自朱家角水乡的听觉印象）。水乐堂真正实现了我们滥用了的主体建筑与客体世界渗透的想法，建筑室内与室外都是的表演的舞台，将舞台场景立体化主体化，免去了所有与场所的割裂，水从河岸漫入室内，室内浮于一片浅水之上，而演出的声乐又让水从室内随之缓缓溢出，按谭盾老师的说法，这是对听者的一次洗心。
                
                
    水乐堂的表演有太多的惊喜，带动着每位听者的情绪，从击打钢柱的躁动到聆听水珠滴落的静谧；从天忽降的一注水又冲破了所有静意，引出了一幕欢腾，欢腾中糅合了西洋的弦乐重奏与东方的古琴弹拨，通俗的流行表达与高雅的端庄演绎，器乐的循规律动与水声的欢腾跳乐，多元而饱满，欢乐结尾处所有演者面水而立，音乐戛然而止，又见滴水的细声，而水之对面飘起三盏明灯，将预示着下一个轮回……
                
                
                
                
 
    演出结束后出于好奇我脱鞋踏入了水池中，池水浅到并没有没过我的脚背，可想一片浅浅的水却具有能改变整个建筑场所的能量。更戏剧性的是，演出结束时，我的手表指针也随之停止不动，在那样的情绪中，不得不让人宁可相信是某种禅意的启示，机缘巧合之外不能言语的宁息。
                
                
    这样的经历让人难以忘怀，期待下个轮回的遇见……