30.所有的艺术都是选择——理查德.沃尔特
刘立春(编剧)工作室 mtime 时光网址
理查德.沃尔特:我现在讲故事的结尾。我讲过你想记笔记,还是可以记。这是一个很好的故事,你光听就够了,我不会从头讲到尾,我在中间会停下来,会给你们讲一些东西,但是我发现这个还是挺有意思的。这个主角叫拉瑞,他是一个书的推销商,是一个不太成功的出版社的书的推销商,但是他心里深藏的愿望,就是成为一个作家。他写了一个小说的本子,他从来没有成为一个真正的作家,他当一个书的推销员,实际上就是离出版越近越好。
他从加州到纽约参加一个很大的书的推销会,在推销会上,桌子上摆着他们出版社出的各式各样的书,他那个出版商不是特别有名望的出版公司,所以在这个推销会上,他们的桌子被摆在不太注意的角落,很少人到他那个桌子来,问津他们公司的书。突然在他们桌边出现了一个,跟他年纪差不多,非常年轻、美丽的女子,非常美丽,非常性感。他知道他有一个朋友很多、很多年以前,卖书的推销商就是在纽约长大,他去了加州,现在又回到了一个纽约,他一直秘密的爱着这个女的,但是他们只是朋友,他希望有一天她可以成为他的情人。他当时不认为这么一个美丽的女孩子,会爱上这么一个非常卑微,企图成为作家的人。但是她忽然出现了,这个女孩子突然出现了,他说:“我简直认不出来你了,你太美了,你已经长成了成熟的、另外一个样子的女人。”她说:“是的,我已经完全不同了,我是一个成功的女人,我现在有不同的生活,在我的新生活中,我对每一个人都是很真实的,我对每一个人都说实话,这是真实的一个东西,就是我一直在爱着你,当我们在小时候一起长大的时候,我简直爱你爱得发疯,我是你世界上最性感的男人。哎呀,我知道我下面说得话像发疯一样的。我现在说的话,很不礼貌,你拿这个书在卖书会上干什么呀?我们干脆做一个我们小时候一直想做的事儿,我们干脆去一个旅店去做爱。我们现在只有这么一个机会了,你还要回到你洛杉矶的家庭和你那里的妻子、孩子在一起,我还要留在纽约,以后我们再也不会碰面了。只有这一个下午,我们会互相做一些非常有意义的事情,当我们老了,我们也许什么事情都忘了,但是我们不会忘记今天的下午,我们永远记住这个疯狂、在纽约旅店里的下午。”
这个卖书的年轻人,简直不相信自己的耳朵,你不是说我在这像发疯、神经病一样在这卖书,你说的话,是不是也像神经病,但是有件事情,比你说话得话更疯狂,如果我们没有能做成这件事,你是一个作家,作家是一个艺术家,艺术是关于感情、今天下午我们确实有这么一件,我们永远都不会忘记的事,为了我小说的目的,我需要这两个人到旅店,然后上床,然后我就是把对话左设计右设计,最后只声明这个小伙子愿意做这件事了。
那个书里面有一个人,我们谈到反复,在故事开始的时候,你要把主角写出来。你把他的目标放在故事的另外一端,你把所有困难扔在两端,你使主角非常困难,去找到另外一个。所以,首先我们必须让这个男的说不行,这个绝对不可想象。我简直不相信,你这个淑女怎么可以提出这样一个建议。当然我会因此受到了很大的恭维,我非常想做这样的事,世界上没有任何事情,比我跟你去旅店,更想做的事,但是我不是那种男人。我结了婚,我算一个中产阶级,我是一个很卑微的人,我是一个卖书的人。请你问我一个很直接的问题,我可以得到很直接的回答,这个就是不,绝对不,不可想象,绝对不可能。
下一个场景,当然他们已经进入了旅店。电影做这样的剪辑是很容易的,前一个场景里,是绝对不行的。下一个场景,就是他正在做他刚才说绝对不能做的事。他们在旅店的前台填单,他用了一个假名字,假的地址,他说是圣母里斯(音)来的,假的街道,在每一个城市都有一个市场街,他就在这儿填写,他填了一个假的街,说自己住在这个市场街。然后他给前台钱,然后前台就说你的行李,他有一点害怕了,因为他没有带行李,如果你进旅店而不把行李带着,看起来你很可疑,一男一女到一个旅馆而不带行李,这个事看起来有点问题,他就说:“我的行李,我的行李,飞机航空公司把我的行李弄丢了,然后就找那个女的说:“行李都丢了,我们还得重新买衣服。这个女孩就说:“这就是我们一直在找的借口”。就是互相半开玩笑,以法国式的调侃,他们都去楼上那个房间去,都感到有一些紧张。第一次两个人做爱时有些尴尬,有些不太容易。他们通过小小互相的谈话,使他们慢慢的可以交流,使他们不是那么紧张。所以,他们就对前台说,我们的行李丢了。这个前台说:“这绝对不是一个问题,这样的事情天天都有。你如果是一个前台,航空公司永远是在丢行李的,但是他们总会找到行李。我现在就给航空公司打电话,你们到了我这个旅馆,当他们找到行李以后,可以把行李送到这个旅馆,当然我们知道根本没有这个行李。”他必须马上对答:“其实我觉得我应该做这个打电话的事,因为行李丢了我们还要重新安排我们的回程,我们要改票,他不想让前台打电话,他想自己打,他说他来打吧,告诉那些所谓的改票的事,好像这个事情暂时解决了。所以前台把电话放下来,然后拿起铅笔和纸,他就说:“莫非尔先生,他的假名是莫非尔,秘书回到我这儿。这个秘书会把你们送到你的房间,我们知道这有一个问题,他们没有行李,前台就会说:“为什么什么要把行李拿过来,”虽然前台是好心,他想帮忙,但是他实际上给你制造麻烦。因为这个女的,名字叫加拉瑞,因为她是一个作家,所以她的想象力丰富。
她故意说我需不需要,我们行李是什么样的,我们行李是怎么样的。我来给你形容一下,这个女士丰富、详细描述了这个并不存在的行李,她就是日本桑布森的箱子,白的,箱子的把上掉了一小块,所以我就把掉的那一片裹着黄色的带子。另外还有一个,就是把衣服放在那个地方,一折,提中间那个,还有一个放裙子和衣服的袋子,那个是蓝色的,手提的地方还有黄色的带子。女的越说越发挥自己的想象力,更有兴趣描述,还有一个可以带在飞机上的小箱子。因为我们转机从另外一个航空公司来的,创作激起了她的欲望,开始继续描述更多的箱子。后来莫非尔就踢了她一下,意思就是说别说了,我们不存在的箱子已经描述得够多了。他们就开始开一些愉快的小笑话,因为他们两个知道他们在配合说谎,对于前台来说是一个秘密,这不是他们唯一的秘密,两个结过婚的人会有一个婚外情。后来这个前台说好,然后叫侍应生过来,把门打开。美国有一个专门一打就响的铃,一个身体很健康的推行李的人就来了,就是穿着制服给人家拿箱子的人,但是没有行李,但是他有钥匙,他得开门。
请跟着我来,把他们带到他们的房间,让他们进门,他们把门关上了,锁上了,现在房间里就只剩下他们两个人了,互相说,我们既然已经到了,我们就做吧,然后两个人就是贴在一起,但是不太舒服,把衣服都脱好,把身上穿的都脱了,然后跳在床上,下一个就是非常激烈的做爱过程。我们表现这个,并不一定用黄色的方法表现,就是看他们两个人互相抱在一起,穿着衣服,然后淡出、淡入,然后外面的光线暗了,多少个小时过去了,他们在床上躺着,在床上两个都睡着很熟,互相还在拥抱着,就像做爱后香甜的睡眠。
突然有人在敲门,他们醒了,这个女人就说:“谁呀?”也许是有人经过走廊的撞到一个口袋的声音吧,他们两个人可不想见什么人。然后又在敲门,她用毯子裹住身体:“谁呀?”行李员,拉行李的人,就是把他们带到房间的人说:“给你说一个好消息,你的行李找到了。”
写作就是在选择。我讲过所有的艺术都是选择,第一个选择就是说实话。他可以说什么行李,我没有行李。我跟前台说的话,其实我在说谎,这个女的不是我的太太,这是一场非法的婚外情,但是他不能那样说。现在还得把我们的想象放在人物的心里,虽然我们不会有这样的情况,但是我们要替角色想,我们一定要舍设身处地为角色想。在生活我们不是这样的。有的人也许会说,没准我会干这事。但是我们必须在想,如果我们在房间里,一个有判断力的人会怎么讲。莫非尔先生你的行李到了,他就把挂上门链的门稍微打开一点儿,一点儿缝,就是门链的长度,他从门里看到走廊,行李员在那很高兴,非常灿烂的微笑,后面是一个搬行李的人。他们拿的行李就是刚才他们说谎话同样的行李,白色的箱子,蓝色手提袋,还快了一点儿,上面还有一个黄色的带子,非常好的行李厢,跟他描述的一样,蓝色的,上面的带子一模一样,中间有一个小箱子,像化妆品袋子一样,可以带上飞机的小袋子。如果你遇到这个情景,你会说什么呢?他就结结巴巴地说:“谢谢。”把门打开,把行李拿进来,关上门,锁上门。这些是什么呢?这些是行李。那女的说,我们没有任何行李。我们用我们的想象创造了这些行李,现在它们出现了。现在他们就把行李拿进来放在床上,他们心里在想,这是一些什么样的行李呢?他们就打开了行李,这个行李箱里面装的东西,就领向了最后的结尾。他们所看到的东西,会影响剩下的剧情,我给你们的问题是,箱子里是什么?是3点开始吗?今天下午是3点到4:30分。
我们大概需要六人左右,从你们中间选六个志愿者,问你们会在箱子里放什么,然后我再告诉你,我会在箱子里放了什么?通过你们的回答和我的回答,我们会展示在电影写作中会有什么样的原则。
理查德.沃尔特:我现在讲故事的结尾。我讲过你想记笔记,还是可以记。这是一个很好的故事,你光听就够了,我不会从头讲到尾,我在中间会停下来,会给你们讲一些东西,但是我发现这个还是挺有意思的。这个主角叫拉瑞,他是一个书的推销商,是一个不太成功的出版社的书的推销商,但是他心里深藏的愿望,就是成为一个作家。他写了一个小说的本子,他从来没有成为一个真正的作家,他当一个书的推销员,实际上就是离出版越近越好。
他从加州到纽约参加一个很大的书的推销会,在推销会上,桌子上摆着他们出版社出的各式各样的书,他那个出版商不是特别有名望的出版公司,所以在这个推销会上,他们的桌子被摆在不太注意的角落,很少人到他那个桌子来,问津他们公司的书。突然在他们桌边出现了一个,跟他年纪差不多,非常年轻、美丽的女子,非常美丽,非常性感。他知道他有一个朋友很多、很多年以前,卖书的推销商就是在纽约长大,他去了加州,现在又回到了一个纽约,他一直秘密的爱着这个女的,但是他们只是朋友,他希望有一天她可以成为他的情人。他当时不认为这么一个美丽的女孩子,会爱上这么一个非常卑微,企图成为作家的人。但是她忽然出现了,这个女孩子突然出现了,他说:“我简直认不出来你了,你太美了,你已经长成了成熟的、另外一个样子的女人。”她说:“是的,我已经完全不同了,我是一个成功的女人,我现在有不同的生活,在我的新生活中,我对每一个人都是很真实的,我对每一个人都说实话,这是真实的一个东西,就是我一直在爱着你,当我们在小时候一起长大的时候,我简直爱你爱得发疯,我是你世界上最性感的男人。哎呀,我知道我下面说得话像发疯一样的。我现在说的话,很不礼貌,你拿这个书在卖书会上干什么呀?我们干脆做一个我们小时候一直想做的事儿,我们干脆去一个旅店去做爱。我们现在只有这么一个机会了,你还要回到你洛杉矶的家庭和你那里的妻子、孩子在一起,我还要留在纽约,以后我们再也不会碰面了。只有这一个下午,我们会互相做一些非常有意义的事情,当我们老了,我们也许什么事情都忘了,但是我们不会忘记今天的下午,我们永远记住这个疯狂、在纽约旅店里的下午。”
这个卖书的年轻人,简直不相信自己的耳朵,你不是说我在这像发疯、神经病一样在这卖书,你说的话,是不是也像神经病,但是有件事情,比你说话得话更疯狂,如果我们没有能做成这件事,你是一个作家,作家是一个艺术家,艺术是关于感情、今天下午我们确实有这么一件,我们永远都不会忘记的事,为了我小说的目的,我需要这两个人到旅店,然后上床,然后我就是把对话左设计右设计,最后只声明这个小伙子愿意做这件事了。
那个书里面有一个人,我们谈到反复,在故事开始的时候,你要把主角写出来。你把他的目标放在故事的另外一端,你把所有困难扔在两端,你使主角非常困难,去找到另外一个。所以,首先我们必须让这个男的说不行,这个绝对不可想象。我简直不相信,你这个淑女怎么可以提出这样一个建议。当然我会因此受到了很大的恭维,我非常想做这样的事,世界上没有任何事情,比我跟你去旅店,更想做的事,但是我不是那种男人。我结了婚,我算一个中产阶级,我是一个很卑微的人,我是一个卖书的人。请你问我一个很直接的问题,我可以得到很直接的回答,这个就是不,绝对不,不可想象,绝对不可能。
下一个场景,当然他们已经进入了旅店。电影做这样的剪辑是很容易的,前一个场景里,是绝对不行的。下一个场景,就是他正在做他刚才说绝对不能做的事。他们在旅店的前台填单,他用了一个假名字,假的地址,他说是圣母里斯(音)来的,假的街道,在每一个城市都有一个市场街,他就在这儿填写,他填了一个假的街,说自己住在这个市场街。然后他给前台钱,然后前台就说你的行李,他有一点害怕了,因为他没有带行李,如果你进旅店而不把行李带着,看起来你很可疑,一男一女到一个旅馆而不带行李,这个事看起来有点问题,他就说:“我的行李,我的行李,飞机航空公司把我的行李弄丢了,然后就找那个女的说:“行李都丢了,我们还得重新买衣服。这个女孩就说:“这就是我们一直在找的借口”。就是互相半开玩笑,以法国式的调侃,他们都去楼上那个房间去,都感到有一些紧张。第一次两个人做爱时有些尴尬,有些不太容易。他们通过小小互相的谈话,使他们慢慢的可以交流,使他们不是那么紧张。所以,他们就对前台说,我们的行李丢了。这个前台说:“这绝对不是一个问题,这样的事情天天都有。你如果是一个前台,航空公司永远是在丢行李的,但是他们总会找到行李。我现在就给航空公司打电话,你们到了我这个旅馆,当他们找到行李以后,可以把行李送到这个旅馆,当然我们知道根本没有这个行李。”他必须马上对答:“其实我觉得我应该做这个打电话的事,因为行李丢了我们还要重新安排我们的回程,我们要改票,他不想让前台打电话,他想自己打,他说他来打吧,告诉那些所谓的改票的事,好像这个事情暂时解决了。所以前台把电话放下来,然后拿起铅笔和纸,他就说:“莫非尔先生,他的假名是莫非尔,秘书回到我这儿。这个秘书会把你们送到你的房间,我们知道这有一个问题,他们没有行李,前台就会说:“为什么什么要把行李拿过来,”虽然前台是好心,他想帮忙,但是他实际上给你制造麻烦。因为这个女的,名字叫加拉瑞,因为她是一个作家,所以她的想象力丰富。
她故意说我需不需要,我们行李是什么样的,我们行李是怎么样的。我来给你形容一下,这个女士丰富、详细描述了这个并不存在的行李,她就是日本桑布森的箱子,白的,箱子的把上掉了一小块,所以我就把掉的那一片裹着黄色的带子。另外还有一个,就是把衣服放在那个地方,一折,提中间那个,还有一个放裙子和衣服的袋子,那个是蓝色的,手提的地方还有黄色的带子。女的越说越发挥自己的想象力,更有兴趣描述,还有一个可以带在飞机上的小箱子。因为我们转机从另外一个航空公司来的,创作激起了她的欲望,开始继续描述更多的箱子。后来莫非尔就踢了她一下,意思就是说别说了,我们不存在的箱子已经描述得够多了。他们就开始开一些愉快的小笑话,因为他们两个知道他们在配合说谎,对于前台来说是一个秘密,这不是他们唯一的秘密,两个结过婚的人会有一个婚外情。后来这个前台说好,然后叫侍应生过来,把门打开。美国有一个专门一打就响的铃,一个身体很健康的推行李的人就来了,就是穿着制服给人家拿箱子的人,但是没有行李,但是他有钥匙,他得开门。
请跟着我来,把他们带到他们的房间,让他们进门,他们把门关上了,锁上了,现在房间里就只剩下他们两个人了,互相说,我们既然已经到了,我们就做吧,然后两个人就是贴在一起,但是不太舒服,把衣服都脱好,把身上穿的都脱了,然后跳在床上,下一个就是非常激烈的做爱过程。我们表现这个,并不一定用黄色的方法表现,就是看他们两个人互相抱在一起,穿着衣服,然后淡出、淡入,然后外面的光线暗了,多少个小时过去了,他们在床上躺着,在床上两个都睡着很熟,互相还在拥抱着,就像做爱后香甜的睡眠。
突然有人在敲门,他们醒了,这个女人就说:“谁呀?”也许是有人经过走廊的撞到一个口袋的声音吧,他们两个人可不想见什么人。然后又在敲门,她用毯子裹住身体:“谁呀?”行李员,拉行李的人,就是把他们带到房间的人说:“给你说一个好消息,你的行李找到了。”
写作就是在选择。我讲过所有的艺术都是选择,第一个选择就是说实话。他可以说什么行李,我没有行李。我跟前台说的话,其实我在说谎,这个女的不是我的太太,这是一场非法的婚外情,但是他不能那样说。现在还得把我们的想象放在人物的心里,虽然我们不会有这样的情况,但是我们要替角色想,我们一定要舍设身处地为角色想。在生活我们不是这样的。有的人也许会说,没准我会干这事。但是我们必须在想,如果我们在房间里,一个有判断力的人会怎么讲。莫非尔先生你的行李到了,他就把挂上门链的门稍微打开一点儿,一点儿缝,就是门链的长度,他从门里看到走廊,行李员在那很高兴,非常灿烂的微笑,后面是一个搬行李的人。他们拿的行李就是刚才他们说谎话同样的行李,白色的箱子,蓝色手提袋,还快了一点儿,上面还有一个黄色的带子,非常好的行李厢,跟他描述的一样,蓝色的,上面的带子一模一样,中间有一个小箱子,像化妆品袋子一样,可以带上飞机的小袋子。如果你遇到这个情景,你会说什么呢?他就结结巴巴地说:“谢谢。”把门打开,把行李拿进来,关上门,锁上门。这些是什么呢?这些是行李。那女的说,我们没有任何行李。我们用我们的想象创造了这些行李,现在它们出现了。现在他们就把行李拿进来放在床上,他们心里在想,这是一些什么样的行李呢?他们就打开了行李,这个行李箱里面装的东西,就领向了最后的结尾。他们所看到的东西,会影响剩下的剧情,我给你们的问题是,箱子里是什么?是3点开始吗?今天下午是3点到4:30分。
我们大概需要六人左右,从你们中间选六个志愿者,问你们会在箱子里放什么,然后我再告诉你,我会在箱子里放了什么?通过你们的回答和我的回答,我们会展示在电影写作中会有什么样的原则。
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