《岛田庄司的神秘教室》硬是找到亮点

这本书是我这辈子以来买过最怄气的一本！ 太小了比64开大不了多少！ 提的问题都太水了！ 以至于第一遍我看了二十来页没看下去！ 本着花了10多块不应该浪费的心态，今天又读了一遍， 从中找到些许有价值的东西！ 全书最有价值的是后面的讲演录：日本悬疑史与本格思考的意义 这篇讲演，岛田庄司在里面加了很多私货，但是由于篇幅短小，意犹未尽！ 不说了，上文摘！ 1.神之观点：你并不是处于其中任何一个角色的立场上，而是处于一个全能的、掌控的视点上！ 2.如果全篇都保持“换一行”的格式，会让人阅读起来更加容易。 3.提前储备很多的情节，是身为一个作家所应该具备的素质。专门拿出时间来进行剧情的储备，是很必要的。 4.短片小说的构思，让人惊奇的感觉偏重一些。为了不破坏作品的流畅性，常常会省略犯人的背景，和作案时的动机。 5.身为一个作家，应该具备写任何篇幅作品的能力。 6.写长篇之前，所考虑的事情就是要写的这部一定要和同类别的作品有不同。 7.先确定好陷阱的种类，还有呈现出来的效果；接着是故事的大体脉络，不用很细微，有个大致的概念就可以。 8.进行新本格作品的创作，最好的方法是渐进式，一边摸索一边前进。 9.高木彬光先生说为杂志写小说，控制字数很难，不是写多了就是提前结束，他的做法是：先写出作品的开头和结尾，再写中间部分，这种方法叫“通道法”。 10.好文章一定是行文流畅，比较容易读的文章。 11.如果写耽美小说，相貌的描写是重中之重。 12.第三人称要有一个固定的视角。 13.以第三人称描写一个人的时候就以这个人为中心来写面对的其他人，比如xxx，A说。B说xxx。C点着头。 14.平时要把灵光一现的所有构思，都积攒并写下来，懒头脑比不上好笔头。 15.写小说的目的，要改变这个世界。 16.考试之时，学生们都会先挑会做的试题来做，如果碰到不会解答的问题，就会先跳过。这样就会产生一些应试的高手，他们将没有想通的问题留在那里，反而最后会取得相对不错的总分。 然而当他们进入到工作岗位之后，仍然会保留这种习惯。这样的人渗透到了社会的各个角落，当他们遇到住房和艾滋病等几首的问题时，第一反应就是先跳过不做！ （这段很有感触，因为我现在工作上就是这般懒惰） 17.现在的日本人还是有美化权威、上下级固有观念、美化暴力倾向、虐待人性与道德界限模糊、玩笑与嘲笑混同、儒家思想曲解倾向。 18.今天，日本小说出版物之中有将近七成的作品都与悬疑有关。 19.江户的“里文化”。（很喜欢书里关于这段的介绍） 20.新本格的七则：在孤岛或暴风雪封锁的山庄等警察无法介入的闭锁状况；洋馆的杀人舞台；馆内有密室；最好密室中有刚被砍下的人头在滚动；所有登场人物在故事的开头都公平地向读者提示过；从外面来的名侦探登场；犯人是意想不到的人。 PS：这两天清明节放假，又重新看了乙一的书，还是最爱《夏天烟火我的尸体》这种写作风格，对《天帝妖狐》的感情已经变了，没有以前年少时的感动了。