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从小喜欢李后主的词，近日在图书馆借得一本李璟李煜集，在阅读的同时，愿手打自己喜欢的词，与各位共享。
先谢
浣溪沙
红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
香兽：制成兽状的香料。 地衣：铺在地上的丝织品，类同今天的地毯。 舞点：舞兴至极的忘形之态。点：极致。 酒恶：酒醉。
同喜欢李后主，其实如果他只是个单纯的诗人便好
第一首，花蕊嗅后面应该是句号。嘻嘻
小时候看我哥的语文课本。就被那首虞美人（春花秋月何时了）和相见欢（无言独上西楼）迷住了！
一斛珠
晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。 罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
沉檀：檀香色的唇膏 注：点唇膏的动作 丁香颗：指舌尖 裛：yi（四声）沾湿 殷：yan（一声）赤黑色 香醪（lao二声）：气味芳香浓郁的酒 涴（wo四声）：污染 无那（nuo二声）：无奈
词的通篇紧扣住红唇，从“沉檀轻注”到“暂引樱桃”，从“微露丁香颗”到“笑向檀郎唾”，始终不离红唇，又始终可见人物。刻画了一个生动鲜活的少女。......李煜这首词的写女色，纯粹一种玩赏态度。他选取的角度很特别，就红唇而写女色，有一种肉感在其中，本来很容易流入低俗，只是他能由此而引向性格的刻画，也就避开了低俗，而处处生情。
后主即后主，单纯的词人怎么会有那么多后主的情绪。 所以，爱他，不会因为后主的身份而减少，反而更多。
嗯，也许他不是个英明的皇帝，不过文学是一种艺术，我们只欣赏艺术。嘻嘻
我这里的便好是以他的角度而不是以我的角度，从他的词里可以感觉到他更想做个自在的人
或许他真的不太适合追逐候王。满心细腻，身无杂尘，加之王的身份，让我们都不自觉的带境入词了。
帘外雨潺潺， 春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客， 一晌贪欢。
独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也， 天上人间。
最爱“离恨恰如春草，渐行渐远还生”。
别时容易见时难。。。
哈哈！还记得初一接触他的词，语文老师介绍他：这个字念“yu”,不太好写，一个人站在太阳底下烤火，是不是很怪？他是一个词人，同时也是皇帝。那时候就这么简单记住了他。
差不多
暂时相见，如梦懒思量。
这首好
谢谢，我们还是一并等搂主更新吧。
[内容不可见]
我还是觉得诗词好 尤其是词 元曲不好看
“”浪花有意千重雪 桃李无言一对春。 一壶酒 一竿身 世间如侬有几人？一棹春风一叶舟，～ 花满渚 酒满瓯 万顷波中得自由！"
记不太清了这首词 总之就是很欣赏他的词。不喜欢语文老师说他只会伤春悲秋 ←_←人家也有自由肆意之时嘛
短小精炼，错落有致，馨雅脱俗，是其有别于曲的最大优势吧。 曲都偏于描述，纪事，故而过实，显俗。不同时代的流行物，本无优劣，念之、赏之便好。
好文艺 我觉得还是词好
不过也有喜欢的元曲 碧云天 黄花地 西风紧 。。。这一首元曲好听
一棹春风一叶舟 一纶茧缕一轻钩。~_~
对呀
玉楼春
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻。 临春谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休照烛花红，待放马蹄清夜月。
鱼贯：列队连续而进，如群鱼游行之时。
对最后两句的解读：“夜阑更尽，已是就寝时间，可是兴致未消，于是吩咐：回宫时且撤去那灯烛的引路，不妨信马由缰，乘着月色，伴着那清脆的马蹄声再作闲游，别是一番情趣。在这里，上下两阙的描写出现了一个大的转折，由室内转向室外，由灯火通明转为月光如洗，由笙箫齐奏转化为马蹄声声，写出诗人由繁华而入淡雅的趣味，和潇洒的风姿”。
前期后期的词露珠都喜欢吗......后主国破之前的词我比较无感，但是国破之后的词却让我非常震撼，世事漫随流水，算来一梦浮生，命运生生强加给一个人本不该属于他的体悟，无限唏嘘啊。
李后主的捣练子令也很棒
喜迁莺
晓月坠，宿云微。无语枕频欹。梦回芳草思依依。天远雁声稀。 啼莺散，余花乱。寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。
频欹：反复倾侧，辗转。 尽从伊：任随他，由他去。
我觉得前期后期的词都写得很好，当然后期的更令心灵震撼。以后会慢慢地更新
“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。”那首是不是，让我想起王安石的千秋岁引，也是特别有秋寒意境的
嗯嗯
哎，落魄人。
说明一下，由于我的诗词知识尚浅，所以引号里的品评都是从书里摘录的，不是原创。在此欢迎大家的讨论，也希望各个诗词达人能不吝赐教，让我得以学习进步，谢谢！
接下来继续更新吧...
菩萨蛮
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
刬（chan三声）袜：以袜着地。 一向：一时间
这是一个以女子的口吻作叙述的心理描写很细腻的幽会故事。
望江南
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘，忙杀看花人。
辊：这里用作动词，形容车轮的滚动。
“这首词之引人注目处更在首句‘闲梦远‘的领起。’梦’本有虚化之意，更加以‘闲’与‘远’的修饰，就表现出了作者雍容不迫的气度，优游自在的神情。这样一来，就将那‘船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘，忙杀看花人’一并看作‘南国正芳春’的景象而收入作者的眼中，不仅写出南国春景的繁荣，而且写出了作者不同凡俗的精神境界。”
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
“......这里的‘闲梦远’与上一首不同。上一首写春景写得繁华热闹，而‘闲梦’者在画外；这一首写秋色写得萧然凄清，‘闲梦’者在画中，故其芦花孤舟，小楼笛声，月下江山，都与‘清秋’浑然一体，而令置身其中者生出‘孤’与‘寒’的感受。
渔父也是我特别喜欢的
渔父(二首）
浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶，快活如侬有几人。
一棹春风一叶舟，一轮茧缕一轻钩。花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由。
侬：方言，我 棹（zhao）：划船的长桨 茧缕：蚕丝制作的钓鱼线 渚：水边之地
写一首被杀头的诗句 虞美人
春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风 故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰是一江春水向东流。
好久没更新啦。。。。。。
采桑子
辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨如愁。百尺虾须在玉钩。 琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游。九曲寒波不泝流。
虾须：制作精美的竹帘 玉钩：玉制的帘钩 鳞游：游鱼。古代有鱼雁传书之说，因以游鱼代书信。
“这首词抒写思念远人的心情，以深秋为背景，借景言情，有温婉凄伤的特点。”
蝶恋花
遥夜亭皋闲信步。乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。 桃李依依香暗度。谁在秋千，笑里低低语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。
亭皋（gao一声）：水边亭畔
清平乐
别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
砌：台阶 还（huan）：依然。
”词中所言‘离恨’之凄凉与缠绵，与《阮郎归》（东风吹水）相近，但与李煜的其他伤春之作，如《采桑子》（庭前春逐红英尽）、《子夜歌》（寻春须是先春早），情调自不相同，有一种人生的伤感在其中。因此推测这是李煜较晚的作品，或写在入宋之前的风雨飘摇之时。”
临江仙
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，画帘珠箔，惆怅暮烟霏。 门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。
望残：望穿 凤凰儿：指炉烟袅袅上升的形状，类似凤凰鸟。
接下来是李后主国破后的词了。
破阵子
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，琼枝玉树作烟萝，几曾识干戈？ 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
四十年：南唐自李昪建国，至李煜时灭亡，历时三十九年 烟萝：以烟缭萝绕来形容树木的繁茂 教坊：唐代设立的掌管妓乐的音乐机关，原在宫内，后移出，有左右教坊。此指宫廷乐队。
”《东坡志林》卷四记：‘后主既为樊若水所卖，举国与人，故当恸哭于九庙之外，谢其民而后行，顾乃挥泪对宫娥，听教坊离曲！’苏东坡以为李煜全无心肝。话并非全无道理，但用来议论诗词，却有迂腐之嫌。梁绍壬反驳道：南唐李后主词‘最是仓皇辞庙日，不堪重听教坊歌，挥泪对宫娥’讥之者曰‘仓皇辞庙，不挥泪于宗社，而挥泪于宫娥，其失业也宜能。’不知以为君之道责后主，则当责之于在位之日，不当责之于亡国之时。若以填词之法绳后主，则此泪对宫娥为有情，对宗社挥之为乏味也。此与宋蓉塘讥白香山诗，谓忆妓多于忆民，同一腐论。”
李后主不愧是婉约派的旗帜，尤其亡国后那些词哀婉深沉，感觉另三大旗帜都有受他的影响
虞美人
春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁。恰似一江春水向东流。
落座、欣赏、无需多讲。
对于李后主，我想他应该是我爱的那一类型的人，历史就是逃不开的
乌夜啼（相见欢）
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频依枕，起坐不能平。 世事漫随流水，算来梦里浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
漏：古代的计时器
乌夜啼
无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
“故国明月在，朱栏颜色改。这位昔日的君主，今日的囚徒，在这静谧的秋夜里，在这紧锁的深院中，该有多少苦涩涌上心头。这滋味，不是常人的经历，就不是常人所能体会。‘别是一般滋味在心头’，不但是说无人可以体会，而且，倘若没有这番经历，此前的李煜自己也不能体会。然而，现在体会到了，却又难以说出，只好含糊笼统地用‘别是一般’来表达。有言而难言的‘别是一般滋味’应对着开篇的‘无言’二字，使‘离愁’融贯于全篇，凄婉缠绵，意味无尽。”
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。
胭脂泪：女子脸上的泪水。这里借指落花。 重：再度相见。
人生愁恨何能免，销魂独我情何限。故国梦重归，觉来双泪垂。 高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
“刘永济先生《词论》有言:‘纯作情语，比托情景中为难工也。’在诗词创作中，借景抒情是一种艺术的方法，而刘先生却认为直抒情怀更不容易，难就难在全无凭借。李煜此作，不凭景物，纯作情语，而写得情深意悲，动人心魄。这首词不过四十四个字，其中就有二处重字。一是首二句中的‘何’，一是前后片中的‘梦’。‘何能免’与‘情何限’相对而出，两个‘何’字都有疑问与感叹之意，但前者重在问，后者重在叹，二者的紧连重复，强化了表达感情的语气。两处‘梦’字，前者写实，真在梦中重见故国楼阁；后者是虚写，将整个人生都视作了一场梦。那么，前者是真梦，唯愿长梦不再醒；后者是虚梦，却不知梦醒在何时。这两种梦，纠绕盘结，纷纷扰扰，醉醒难分，怎不叫人生出“销魂独我情何限”的悲叹啊！“ ”诗词的篇幅有限，胡要求精炼含蓄，创造最大的感情容量。在一般情况下作者会避免重字。通过以上的解读，可以看到，这首词的重字却扩展了情感的内涵，用得很精妙。但我们不以为这是作者的着意安排。一是词在这时尚属俗曲，无多讲究；二是李煜前期的词在语言上是比较讲究的，后期则多以口语直道，所谓我手写我心，虽然朴质，却真实地记录了感情的起伏波动，格外感人。这首词就是这样。“
也不知道我这样会不会侵犯到作者的版权，所以大家看看就好。。
望江南（二首）
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
多少泪，霑袖复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。
颐：脸颊。横颐：形容脸上泪水纵横的样子。
浪淘沙
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。 金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
“还似旧时游上苑”，是说置身梦境，一切是那样的真实，仿佛又回到了过去，再度拥抱上苑的欢乐，陶醉其中；不想醒来方知不过是“还似”，一场幻梦而已。这里大有“梦里不知身是客，一晌贪欢”的意味。
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
阑珊：衰落、颓败的样子。 罗衾：锦被 五更：古代将一夜分为甲、乙、丙、丁、戊五个时段，或称五鼓。五更即天将明之前的戊时 一晌：片刻的时间
“词言‘春意阑珊’，感叹‘流水落花春去也’，可知这首词写在春末。上片起句‘帘外雨潺潺’，写雨声惊醒了作者，听着雨声而念及‘总被雨打风吹去’的‘春花’，生出‘春意阑珊’之想，由是感到一阵寒意，‘罗衾不耐五更寒’。被惊醒的作者本来是好不容易才入睡，而这片刻的睡眠带他走入的梦乡却是那般的美好，‘一晌贪欢’，不愿回转；不料却被雨声惊醒唤回。这里写梦醒之后的心情，五句的意思相互承接，又相互承转，写得缠绵悱恻，动心感人。‘梦里不知身是客’的‘客’字下得沉痛，这‘客’不是一般意义上的作客之人，而是国破家亡、寄人篱下、失去归所的人。而且，一般的人失去了家园还可以重建，而国破家亡者失去的不仅仅是物质的居所，还有祖业的传承和血脉的继续，因此，即使有寄身之所，却永远不能回归家园，成为永远的精神流浪者。作者说，只是在这梦乡中，他才暂时忘却了这种痛苦的身份。所以，梦见了什么并不重要，只要有片刻的忘却，就是幸福，就是快乐。‘一晌贪欢’之‘贪’，并非梦中感觉，而是醒后的无穷遗憾。这里的春雨、寒意都是现实的场景，就因为‘梦’与‘客’的点醒，便将这现实处境的艰难辛苦与悲哀无奈全部揭举了出来。”
从“风回小院”到“小楼东风”到这里的“春意阑珊”，这三首作于春天的词，在时间上似乎有着相互承续的痕迹。“风中小院“春相续”是乍到的新年之春，故有“池面冰初解”的描写。“昨夜小楼又东风”写在春盛之时，故繁艳的“春花”引写了“何时了”的哀怨。而“春意阑珊”已是春末，乍暖还寒的时候。这三首词在情绪上也是一脉相承，都是写对故国的思念，都有情深难禁的悲哀，而悲哀的心态则是越来越绝望。在春乍到的“风回小院”一首中，哀叹尚止于“满鬓清霜残雪思难任”；在春花繁盛的“何时了”一首中，自叹愁如春水，长流不止，已有“此生何时休”之意；而在这一首中，哀伤已经至于绝望，悲叹“天上人间”，永不相见。李煜自公元976年初春到达北宋京都汴梁，到公元978年七月被毒杀，在汴梁度过了三个春天。这三首词通常是被视为他最后一年的作品。但是哪一首是绝笔，则看法不同。或以为是《虞美人》“春花秋月何时了”或以为是《浪淘沙》“帘外雨潺潺”。
在这里发现跟你一样特别的人，并与之交流...
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