画的一副我的同学，丹培拉画法。请高手高手高高手指教。

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  carlotta (自来疯，喜欢一切值的喜欢的东西) 2013-12-20 09:57:03

  不错

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  波西米亚蘑菇 (在永恒的眼里生命只是一滴眼泪。) 楼主 2013-12-20 10:16:12

  不错 不错 carlotta

  你也很喜欢佛罗伦萨吗(^.^)

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  carlotta (自来疯，喜欢一切值的喜欢的东西) 2013-12-20 10:27:25

  嗯～！！我想以后去～亲自感受下

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  波西米亚蘑菇 (在永恒的眼里生命只是一滴眼泪。) 楼主 2013-12-20 10:49:11

  嗯～！！我想以后去～亲自感受下 嗯～！！我想以后去～亲自感受下 carlotta

  我也喜欢那，美术类学生中的朝拜圣地！

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  Yannu 2013-12-20 17:36:23

  看一下阿尼戈尼的吧，佛罗伦萨画派的，也会蛋培啦

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  couleur-bleu (what i am looking for?) 2013-12-20 22:08:00

  太黑气了，脸和脖子的关系太突兀了，哈哈，路过下

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  Minilotharchen 2013-12-23 15:04:41

  太黑气了，脸和脖子的关系太突兀了，哈哈，路过下 太黑气了，脸和脖子的关系太突兀了，哈哈，路过下 couleur-bleu

  头发成了刻画重点，是可以这样表达么，面部的光影好像不深刻，太平面了。也不知道是不是角度选择的问题，还是模特本身内啥的。

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  Bush's (成都~~云南) 2013-12-24 01:52:57

  坦陪拉里需要有严格的制底方式，核桃木甚至比亚麻更具有价值些，胶层对于木板是比较难的，亚麻上还是好一些，其次亚麻需要土红不透光的油性饱和底，上面复盖白垩底，目的是第一层粉底的油分和白垩结合精密些，之后的油面间接涂层就凭记忆了，你的黑色还是黑到位了，第一步应该有灰色粉底吧？不上粉底没办法太黑，不过油面太过油了，估计你用多了醇酸树脂，达玛一类的媒介剂，不过具体不知，我比较倾向于维米尔时期的那种方式，略带亚光，他用亚麻籽油于细节刻画中，粉底色稿后也使用了树脂，因为慢干盖快干，意大利的油画都偏油，尤其巴洛克和洛可可时期，油面涂层非常后，我看过那个时期的作品原作，准确说那是面镜子，每一层都是涂得极平整。扯远了，坦陪拉没这么油，你看杨帆艾克的就知道，并且甚至倾向于中世纪时期的脸部刻画方式，因为材料缘故不会模糊的边缘，所以达芬奇的渐隐法那时是创举。这么看来你的更倾向于古典画法

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  Bush's (成都~~云南) 2013-12-24 01:54:08

  坦陪拉里需要有严格的制底方式，核桃木甚至比亚麻更具有价值些，胶层对于木板是比较难的，亚麻上 坦陪拉里需要有严格的制底方式，核桃木甚至比亚麻更具有价值些，胶层对于木板是比较难的，亚麻上还是好一些，其次亚麻需要土红不透光的油性饱和底，上面复盖白垩底，目的是第一层粉底的油分和白垩结合精密些，之后的油面间接涂层就凭记忆了，你的黑色还是黑到位了，第一步应该有灰色粉底吧？不上粉底没办法太黑，不过油面太过油了，估计你用多了醇酸树脂，达玛一类的媒介剂，不过具体不知，我比较倾向于维米尔时期的那种方式，略带亚光，他用亚麻籽油于细节刻画中，粉底色稿后也使用了树脂，因为慢干盖快干，意大利的油画都偏油，尤其巴洛克和洛可可时期，油面涂层非常后，我看过那个时期的作品原作，准确说那是面镜子，每一层都是涂得极平整。扯远了，坦陪拉没这么油，你看杨帆艾克的就知道，并且甚至倾向于中世纪时期的脸部刻画方式，因为材料缘故不会模糊的边缘，所以达芬奇的渐隐法那时是创举。这么看来你的更倾向于古典画法 ... Bush's

  技艺，打错了

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  Настя 2013-12-24 02:11:20

  我想说脸部颜色是个整体。唔。我在列宾。对于油画系来说谭佩拉是画创作常用。关于你说的那两个古修的孩子会知道的比较多。什么技法什么的听高年级说博士才是专门学技法的。我就是觉得谭佩拉脾气比较好。随便我各种折腾～～而且干的比较快阿～不过我还是喜欢画油画的说。

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  Настя 2013-12-24 02:15:16

  坦陪拉里需要有严格的制底方式，核桃木甚至比亚麻更具有价值些，胶层对于木板是比较难的，亚麻上 坦陪拉里需要有严格的制底方式，核桃木甚至比亚麻更具有价值些，胶层对于木板是比较难的，亚麻上还是好一些，其次亚麻需要土红不透光的油性饱和底，上面复盖白垩底，目的是第一层粉底的油分和白垩结合精密些，之后的油面间接涂层就凭记忆了，你的黑色还是黑到位了，第一步应该有灰色粉底吧？不上粉底没办法太黑，不过油面太过油了，估计你用多了醇酸树脂，达玛一类的媒介剂，不过具体不知，我比较倾向于维米尔时期的那种方式，略带亚光，他用亚麻籽油于细节刻画中，粉底色稿后也使用了树脂，因为慢干盖快干，意大利的油画都偏油，尤其巴洛克和洛可可时期，油面涂层非常后，我看过那个时期的作品原作，准确说那是面镜子，每一层都是涂得极平整。扯远了，坦陪拉没这么油，你看杨帆艾克的就知道，并且甚至倾向于中世纪时期的脸部刻画方式，因为材料缘故不会模糊的边缘，所以达芬奇的渐隐法那时是创举。这么看来你的更倾向于古典画法 ... Bush's

  哇。。。知道的好多。佩服。我其实满想研究研究材料的。唉。我们学校老师不怎么和外国学生讲太多材料。因为不知道我们接触这个没他们俄罗斯人从小知道的多。感觉上学期就是烂泥了。。。本来想问高年级学个谭佩拉搞的和照片一样的光泽的做法都忘记了。。。

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  Bush's (成都~~云南) 2013-12-24 02:22:18

  哇。。。知道的好多。佩服。我其实满想研究研究材料的。唉。我们学校老师不怎么和外国学生讲太多 哇。。。知道的好多。佩服。我其实满想研究研究材料的。唉。我们学校老师不怎么和外国学生讲太多材料。因为不知道我们接触这个没他们俄罗斯人从小知道的多。感觉上学期就是烂泥了。。。本来想问高年级学个谭佩拉搞的和照片一样的光泽的做法都忘记了。。。 ... Настя

  你在俄罗斯吗？

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  Настя 2013-12-24 04:40:21

  你在俄罗斯吗？ 你在俄罗斯吗？ Bush's

  对的

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  Ruozhe (king) 2013-12-24 04:49:57

  不是技法的问题，是素描和色彩的问题

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  东京梦华rnc 2013-12-24 06:52:35

  哇。。。知道的好多。佩服。我其实满想研究研究材料的。唉。我们学校老师不怎么和外国学生讲太多 哇。。。知道的好多。佩服。我其实满想研究研究材料的。唉。我们学校老师不怎么和外国学生讲太多材料。因为不知道我们接触这个没他们俄罗斯人从小知道的多。感觉上学期就是烂泥了。。。本来想问高年级学个谭佩拉搞的和照片一样的光泽的做法都忘记了。。。 ... Настя

  苏里科夫那边也一样，这种技术只能找同学问，老师一般懒得跟中国人说，有一本叫《Секреты иконописца》的东正教传统圣像画的教材，倒是教的实实在在的鸡蛋坦培拉技法，有详细的制底过程，颜色调和，媒介剂制作和绘制过程，有图有真相 ，就这本：http://www.ozon.ru/context/detail/id/5515189/ 有油画基础的适当变通一下，就可以用来画一般的坦培拉

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  东京梦华rnc 2013-12-24 06:55:44

  素描和色彩基础有待提高。。。技法上不好细说，对坦培拉实践操作较少，画坦培拉建议还是用木质底子，画布不是很适合，在底子的制作上也不如木板方便

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  Bush's (成都~~云南) 2013-12-24 12:49:34

  对的 对的 Настя

  很推荐你寻找一些德国和荷兰，以及意大利的写材料的书，这些国家这方面蛮好，说实话我有个经验之谈，就是无论那本材料的书，你看多少遍，都会觉得云里雾里，尤其写的越详尽越是这个感觉，毕竟画家需要的不是照本宣科，你研究了材料你会发现，为了同一类效果，画家和画家之间的差异真的太大，不仅在古典技法里，就是现代直接绘画，印象的，都存在材料偏好，要做到的仅仅是在那个方面的极致。我很推荐你在遵循一些最耳熟能详的材料使用规则时，自己尝试各种媒介并做好手札，这会为后人了解你的材料有一定作用，对材料的掌握通过看书很艰难无趣，看视频还好，最有意思的就是自己手工制作，熬胶，小心翼翼地刮底子，抛光磨制，这些过程极其有趣，我就曾经做过一个十二层薄白垩底的坦陪拉不融水底，我觉得这个足够是艺术品。艺术品毕竟是奢侈品中的奢侈品，基本材料选择也很重要，学会亲自鉴别雨露亚麻好坏，通过烧，闻，扯，木料的炮制过程，雨露麻的不同延展性怎么绷，。。。扯太多了，就是说自己研究吧，不会很困难

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  MAC 2013-12-24 13:25:43

  中国人学西方古典就如西方人学中国山水

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  Minilotharchen 2013-12-24 16:04:21

  bush每次的点评我都要回味很久。太强大了。

  顺便问下，丽坤liquin咋用，我看优酷视频，老外直接占丽坤画画，不用松节油，不用调色油，这个怎么弄肥盖瘦呢？丽坤据说干起来很快，用过丽坤的刷子很难清洗，该怎么处理呢。先谢过啦

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  Minilotharchen 2013-12-24 16:05:54

  你也很喜欢佛罗伦萨吗(^.^) 你也很喜欢佛罗伦萨吗(^.^) 波西米亚蘑菇

  去过UFIZZI乌菲兹美术画廊，上面都没卫生间，也不能带水进去。哎妈，憋死个人的。 回来后就想学画画了呢。

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  Настя 2013-12-24 18:38:24

  苏里科夫那边也一样，这种技术只能找同学问，老师一般懒得跟中国人说，有一本叫《Секреты 苏里科夫那边也一样，这种技术只能找同学问，老师一般懒得跟中国人说，有一本叫《Секреты иконописца》的东正教传统圣像画的教材，倒是教的实实在在的鸡蛋坦培拉技法，有详细的制底过程，颜色调和，媒介剂制作和绘制过程，有图有真相 ，就这本：http://www.ozon.ru/context/detail/id/5515189/ 有油画基础的适当变通一下，就可以用来画一般的坦培拉 ... 东京梦华rnc

  嗯。OK。筋疲力尽的。寒假找俄罗斯同学研究一下。现在每天折腾的只想睡觉

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  Настя 2013-12-24 18:39:31

  很推荐你寻找一些德国和荷兰，以及意大利的写材料的书，这些国家这方面蛮好，说实话我有个经验之 很推荐你寻找一些德国和荷兰，以及意大利的写材料的书，这些国家这方面蛮好，说实话我有个经验之谈，就是无论那本材料的书，你看多少遍，都会觉得云里雾里，尤其写的越详尽越是这个感觉，毕竟画家需要的不是照本宣科，你研究了材料你会发现，为了同一类效果，画家和画家之间的差异真的太大，不仅在古典技法里，就是现代直接绘画，印象的，都存在材料偏好，要做到的仅仅是在那个方面的极致。我很推荐你在遵循一些最耳熟能详的材料使用规则时，自己尝试各种媒介并做好手札，这会为后人了解你的材料有一定作用，对材料的掌握通过看书很艰难无趣，看视频还好，最有意思的就是自己手工制作，熬胶，小心翼翼地刮底子，抛光磨制，这些过程极其有趣，我就曾经做过一个十二层薄白垩底的坦陪拉不融水底，我觉得这个足够是艺术品。艺术品毕竟是奢侈品中的奢侈品，基本材料选择也很重要，学会亲自鉴别雨露亚麻好坏，通过烧，闻，扯，木料的炮制过程，雨露麻的不同延展性怎么绷，。。。扯太多了，就是说自己研究吧，不会很困难 ... Bush's

  这就是我通常没耐心看文字。实际的操作被人教会发现很简单

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