唐韵之美 在于丰肥浓丽、热烈放姿

　　谢玉玺，是当代著名国画家，其作品《唐韵》曾入选纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表六十周年全国美术作品展览。很少有人看到过这件作品，但是令我们感到非常意外也非常幸运的是在采访的过程中，谢老给本报记者呈现了这幅传说中的作品。欣赏谢老的名作，记者有些不明白为何要给这幅画起名为“唐韵”呢?谢老笑了笑，开始认真地给我们讲起了唐韵之缘起。

国画大家谢玉玺作品《唐韵》

　　谢老说自己所画人物多有魏晋名士之风，常常褒之博带、袒胸露腹。如果说魏晋南北朝时期厌华服而重自然是一种内在精神的释放，是一种个性标准，那么唐朝就是一个看重韵味与优雅的时期，对美的释放和大胆追求亦有其独特的文化效果。唐朝比以前任何朝代又增加了新的审美因素和色彩，重表现主观、意韵、阴柔之美，体现了魏晋南北朝时期审美意识的沉淀。 　　如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象，留给人们最突出的印象，也一定是“丰肥浓丽、热烈放姿”。丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽;热烈放姿即穿着袒露、自信张扬的表情姿态。中国古代四大美人之一的杨玉环，更是家喻户晓、流传千古的胖美人典范。 　　谢老又说到，其实这种在现代看起来有些“另类”的审美眼光正是那个如日中天时代的必然特点。其一在于，唐代繁荣昌盛、丰衣足食，正如杜甫诗句中所记“稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实”，人们有条件吃饱穿暖保持健康丰满的体格。其次，唐代开放兼容并包。国力强盛与文明发达，使唐人充满自信，成为一个高度开放的国家。据不完全统计，当时与唐交往的国家有130多个。不同文化的影响、交融，使唐人不拘于传统，眼界开阔，热烈放姿。第三，统治者的血统也决定了唐人对健硕的体魄更易亲近。唐代开国皇帝李渊的外祖父是鲜卑大贵族独孤如愿，也就是说李唐皇室的血统中至少有一半是鲜卑血统，而鲜卑族的游牧生活造就和需要的是剽悍、健硕的体魄。因此，唐朝几代国君均宠爱丰肥的女性也就不难理解了。 　　当时崇尚的“丰肥浓丽、热烈放姿”绝不单纯是女性体态上的肥瘦，穿着上的遮露。可以说，这种审美取向是一种全方位的审美理念，所体现的是一种力量型的、开放兼容的文化视野。譬如唐人喜爱牡丹，而牡丹的花型正是高贵丰满。唐人塑造的骏马形象也都是骠满臀圆。而唐代影响最大的颜体书法更是肥硕、庄严而浑厚。如果把视野放得更大一些，就会发现，唐都长安城是当时世界上最大的都城，马路是最宽阔的，宫殿是最高峻宏伟的，当时的中国几乎是世界向往的中心。这一切体现了一个民族进入高度成熟、处于生命力最旺盛阶段洋溢出的蓬勃朝气和高度自信。唐人崇尚并醉心的这种气魄、力量和开张的美，这便是热烈放姿、开拓进取、积极向上所谓的“唐韵”。 　　最后谢老说到自己的这张画即是基于此而作。细观此画，线条勾勒自然舒畅，晕色艳丽华贵，不论是孩童还是白鹅、蜻蜓都丰肥浓丽、热烈放姿，处处充盈着一种丰腴之美，至此记者便明白了题款“唐韵”之意。