采访合刊II：beaidid采访

beaidid，吴建雄，1984年7月20日生。写过几本书，画过几个系列，画过几个系列，偶尔写点小文、画点插画，职业也许是广告人，散步、发呆、阅读、购物、跑步、台球、遛狗。更多见http://blog.sina.com.cn/wujianxiong。 □ beaidid　■ H.O.L.M + ■ 什么时候开始坚持阅读？ □ 阅读的习惯是很早就有的了，因为内心孤独，依赖阅读给自己足够的空间幻想，也丰富自己获知世界的途径。至于坚持阅读，我想，是在有稳定收入后，一个月会坚持买5、6本书，平均一周一本的样子。 对于阅读的购买也分几种：过期杂志，不同的书籍、旧货市场淘的读物（一些过去的传单、海报、幻灯片、手抄本）。 ■ 看过的书都会留着吗？为什么没有考虑图书馆？对于电影（特别是艺术电影）是否有和书籍一样的感觉；如果不是，它们互相的差别在哪里？ □ 现在住的家里有几千本书、一千多张电影，几百张动漫DVD。艺术电影的质感和书籍不同，书籍更具想象空间，而艺术电影更体现作者的意志。 ■ 什么时候开始喜欢文字？什么时候开始喜欢图画？什么时候开始喜欢设计？ □ 喜欢文字，大概是初中。那时候的语文老师对我很好，而我非常不争气，我那个时代爱好理科。但后来我喜欢上她了，想哄她开心，写了篇关于她的文字，发在《语文报》上，她后来还因此被评为全国优秀教师。很开心，发现文字是有用的。 也许我对文字的喜欢，是目的性很强的喜欢。 至于图画，也是好胜吧。爸爸以前是画图纸的，爸爸的工友曾经考上美术学院，但文化科没上线，就把机会让给他弟弟的。爸爸工友的弟弟后来成了我高中的美术老师，培养了很多人才。我很小就知道这个人了，但却不想成为他的学生。于是就自学。 我小学有个哥们，叫周兴华，他妈妈很注重他国画培养，去学书画班什么的。我就喜欢和他比，但我不去学，我就自己临摹喜欢的作品。画过花鸟、大写意（白菜、葡萄、荷花什么的）、仕女图（家里有一套西厢记的邮票）。后来参加了一些少年绘画比赛，也拿过一些奖励，更有信心了。但中途荒废了。后来认识车路，那已经是高二、高三了，车路找我和他一起画200多张黑白插画，那时才重新画画。 至于设计，因为第一家工作的公司是韩家英设计，它在中国，平面设计方面还算比较有名气。至于北京分公司，是极无人情味的公司，很冷酷，我进去就抱着学习的态度。还好在那里认识了那里北京公司的创意总监周南，培养了一些审美。也开始喜欢琢磨着做点设计。 ■ 什么时候清楚自己想要干什么（近期的/值得付出一生的；作为爱好的/作为职业的/作为别的）？ □ 一直都没有特别明确的目的，一盘散沙。近期有点计划的是应该是买套房子，养几只狗吧。最近收养了两只流浪狗，感觉很好，会在郊区选择一套房子，够安静，能和工作暂时隔离。大概会选一层带花园的，或者顶层带天台的。最重要有种植花草的地方。 至于自己爱好，或者职业方面，没特别大的目的性。把画画好，工作做好，把长篇小说完成，基本就差不多了。 ■ 对于动物的癖好何时开始，为什么？植物呢？ □ 小时候很孤独，手中除了草本白描书、医药书就是昆虫画集。那时候特别喜欢蚱蜢、知了、螳螂、萤火虫，很小我也就开始对昆虫写生。一直也想养着，大约是想留住时光。后来养过很多动物，兔、鹌鹑、乌龟、金鱼、鲤鱼等等。 对植物的好感来自于很多诗歌的描述，当然，我也认为花农是个理性职业。善于种植的人都细心与温柔。 + ■ 什么时候第一次严肃地反抗长者？ □ 初二。和爸爸打架打得很凶，吃饭时他把油溅到我脸上，没道歉。我给了他一拳。 ■ 什么时候开始把自己当作一个成熟的独立的人？是否仍然对自己倔强的决定感到不安？ □ 很小就很独立。爸爸妈妈在修城市唯一的天桥时就把我一个人关家里。那时我才三岁。初中基本就和父母保持距离了。高中更是在不同的城市生活。大学基本没怎么和家人联系过。做很多兼职，一个人养自己。 以前对自己的决定会感到心寒。我永远记得妈妈说的话：“你的路是自己选的。不要后悔。” 我身上有她的决绝。 ■ 童年时代是否很想做成年人？成年时代是否很怀念童年生活？ □ 是的。人家说童年其实是记忆里的中间段，就是记忆与回忆重复的一个真空阶段。在童年其实人已经有了自我审视的能力，那是不自觉的，条件反射式的审视。很多人回忆童年，会发现那时候自己已经对成人的世界有一些评论。 换句话说，我们在那个时候已经有了先天的准则判断。 而我们之所以会怀念童年生活，那是因为那时候，我们是多么多么的局外人。事情在眼前发生，却与自己无关似的。 童年很安全，我们不曾如此安全的做着局外人。看自己，看父母，看别人。 + ■ 目前为止，在你人生中发生过的对你影响最大（包括积极的和消极的）的三个时期/事？ □ 一次是爸爸最铁的哥们车祸；一次是高考成绩发布；一次是HIV的抗体测试。 ■ 在生命的各个时期，最恐惧的东西是什么？ □ 成年前，最恐惧的东西是孤独。成年后有段时间挺怕死。现在基本没什么恐惧了，挺豁达。也许是人退化了。 ■ 现在的你怎样看那些经历？那些经历如何影响你现在的生活？ □ 现在会比较积极的面对，一切没有想象的那么糟糕。现在依然是很孤独，空前的，未名的，没有缘由的孤独。 过去的经历会让我沉稳一点，对事物看法也全面点。对生活也积极点，但我依然很情绪化。 + ■ 什么时候开始坚持阅读？ □ 阅读的习惯是很早就有的了，因为内心孤独，依赖阅读给自己足够的空间幻想，也丰富自己获知世界的途径。至于坚持阅读，我想，是在有稳定收入后，一个月会坚持买5、6本书，平均一周一本的样子。 对于阅读的购买也分几种：过期杂志，不同的书籍、旧货市场淘的读物（一些过去的传单、海报、幻灯片、手抄本）。 ■ 看过的书都会留着吗？为什么没有考虑图书馆？对于电影（特别是艺术电影）是否有和书籍一样的感觉；如果不是，它们互相的差别在哪里？ □ 现在住的家里有几千本书、一千多张电影，几百张动漫DVD。艺术电影的质感和书籍不同，书籍更具想象空间，而艺术电影更体现作者的意志。 ■ 什么时候开始喜欢文字？什么时候开始喜欢图画？什么时候开始喜欢设计？ □ 喜欢文字，大概是初中。那时候的语文老师对我很好，而我非常不争气，我那个时代爱好理科。但后来我喜欢上她了，想哄她开心，写了篇关于她的文字，发在《语文报》上，她后来还因此被评为全国优秀教师。很开心，发现文字是有用的。 也许我对文字的喜欢，是目的性很强的喜欢。 至于图画，也是好胜吧。爸爸以前是画图纸的，爸爸的工友曾经考上美术学院，但文化科没上线，就把机会让给他弟弟的。爸爸工友的弟弟后来成了我高中的美术老师，培养了很多人才。我很小就知道这个人了，但却不想成为他的学生。于是就自学。 我小学有个哥们，叫周兴华，他妈妈很注重他国画培养，去学书画班什么的。我就喜欢和他比，但我不去学，我就自己临摹喜欢的作品。画过花鸟、大写意（白菜、葡萄、荷花什么的）、仕女图（家里有一套西厢记的邮票）。后来参加了一些少年绘画比赛，也拿过一些奖励，更有信心了。但中途荒废了。后来认识车路，那已经是高二、高三了，车路找我和他一起画200多张黑白插画，那时才重新画画。 至于设计，因为第一家工作的公司是韩家英设计，它在中国，平面设计方面还算比较有名气。至于北京分公司，是极无人情味的公司，很冷酷，我进去就抱着学习的态度。还好在那里认识了那里北京公司的创意总监周南，培养了一些审美。也开始喜欢琢磨着做点设计。 ■ 什么时候清楚自己想要干什么（近期的/值得付出一生的；作为爱好的/作为职业的/作为别的）？ □ 一直都没有特别明确的目的，一盘散沙。近期有点计划的是应该是买套房子，养几只狗吧。最近收养了两只流浪狗，感觉很好，会在郊区选择一套房子，够安静，能和工作暂时隔离。大概会选一层带花园的，或者顶层带天台的。最重要有种植花草的地方。 至于自己爱好，或者职业方面，没特别大的目的性。把画画好，工作做好，把长篇小说完成，基本就差不多了。 ■ 对于动物的癖好何时开始，为什么？植物呢？ □ 小时候很孤独，手中除了草本白描书、医药书就是昆虫画集。那时候特别喜欢蚱蜢、知了、螳螂、萤火虫，很小我也就开始对昆虫写生。一直也想养着，大约是想留住时光。后来养过很多动物，兔、鹌鹑、乌龟、金鱼、鲤鱼等等。 对植物的好感来自于很多诗歌的描述，当然，我也认为花农是个理性职业。善于种植的人都细心与温柔。 + ■ 什么时候第一次严肃地反抗长者？ □ 初二。和爸爸打架打得很凶，吃饭时他把油溅到我脸上，没道歉。我给了他一拳。 ■ 什么时候开始把自己当作一个成熟的独立的人？是否仍然对自己倔强的决定感到不安？ □ 很小就很独立。爸爸妈妈在修城市唯一的天桥时就把我一个人关家里。那时我才三岁。初中基本就和父母保持距离了。高中更是在不同的城市生活。大学基本没怎么和家人联系过。做很多兼职，一个人养自己。 以前对自己的决定会感到心寒。我永远记得妈妈说的话：“你的路是自己选的。不要后悔。” 我身上有她的决绝。 ■ 童年时代是否很想做成年人？成年时代是否很怀念童年生活？ □ 是的。人家说童年其实是记忆里的中间段，就是记忆与回忆重复的一个真空阶段。在童年其实人已经有了自我审视的能力，那是不自觉的，条件反射式的审视。很多人回忆童年，会发现那时候自己已经对成人的世界有一些评论。 换句话说，我们在那个时候已经有了先天的准则判断。 而我们之所以会怀念童年生活，那是因为那时候，我们是多么多么的局外人。事情在眼前发生，却与自己无关似的。 童年很安全，我们不曾如此安全的做着局外人。看自己，看父母，看别人。 + ■ 目前为止，在你人生中发生过的对你影响最大（包括积极的和消极的）的三个时期/事？ □ 一次是爸爸最铁的哥们车祸；一次是高考成绩发布；一次是HIV的抗体测试。 ■ 在生命的各个时期，最恐惧的东西是什么？ □ 成年前，最恐惧的东西是孤独。成年后有段时间挺怕死。现在基本没什么恐惧了，挺豁达。也许是人退化了。 ■ 现在的你怎样看那些经历？那些经历如何影响你现在的生活？ □ 现在会比较积极的面对，一切没有想象的那么糟糕。现在依然是很孤独，空前的，未名的，没有缘由的孤独。 过去的经历会让我沉稳一点，对事物看法也全面点。对生活也积极点，但我依然很情绪化。 + ■ 最近在干什么？ □ 最近做一些商业地产项目的推广，也有做一些商业地产品牌的策划。工作太忙，双休日一般就呆在家里，陪狗玩，看书，画点画。 ■ 职业和爱好能否等同起来？ □ 闲的时候是可以的。可以一边开创意会，一边画插画，同样也可以一边看案子，一边写长篇。我一阵一阵的，一时画画，累了，就写几句文字，再累了，就工作贝。 ■ 生活应该为了追求快乐吗？ □ 生活应该是为了经历，经历世间的林林总总，酸甜苦辣。快乐只是其中一部分，很小的部分。 + ■ 本科在学校里主要做些什么？或者本科很少关心学校生活，因而是平滑过渡？ □ 本科学的是金融，没参与学校团委、学生会一切活动，人际关系让我头疼，苦恼。有段时间基本不在学校度过。大一、大二有去过酒吧帮朋友忙。后来迫于无奈，加入了学校广播台，每天放放自己喜欢的歌，也算一种诗意。 大学挂过英语、体育，因为旷课太多。每年都会拿奖学金，最终也算是有惊无险，平滑过渡，成了优秀毕业生。 读完大学就发现，高考一点意义都没有。 ■ 好或者不好？ □ 不好。 ■ 离开学校后对学生这个群体的看法有什么改变没有？ □ 很害怕群体的感觉，越来越远离人群。现在上班下班，几乎每天都恐惧。 ■ 现在怎样看待本科时的专业？决定它的时候呢？ □ 专业还是不错的，毕竟金融、经济，是与生活密切相关。现在做的工作很多时候也会利用到大学专业知识。 ■ 如果再来一次，哪些地方做得比较好，哪些地方可能本应该那样做才更好？ □ 会多利用学校图书馆，会在大学更充实，找一门学问研究。 ■ 什么是你定义的"学问"？ □ 我说的“学问”其实意思是根专业化的，壁垒更高点的学科。我想如果重新来一次，我可能选择比较小众或少人知道的学科钻研进去。每天泡图书馆，是真的，我现在很害怕那些虚无的孤独。 ■ 在更大自由度的意义下，如果有机会重选，会选哪种现存的被教育方式/在哪受教育？ □ 有机会重选，会好好学习，尽全力考上北大。 + ■ 各个成长期的学校生活给你带来了哪些记忆？哪些时候可以学到什么（比如，"我的高中时代除了打架什么都没有学会"……）？ □ 小学算比较优秀吧，大队长、班长、三好学生；中学班长、参加足球队，高中就是神经病。我在高中不怎么说话。小学学会的是尊重长辈，初中获得了友谊，高中更多的是抛弃了朋友，一个人上路。独立思考。 那高中就觉得我只有一个人了。没有人懂得你，包括你自己。 ■ 现在反过来，怎样看"优秀"、"大队长"、"班长"、"三好学生"这些概念？ □ 对一定的人性塑造，品格培养起比较大的作用。但现在看来，挺虚的。 ■ 怎样理解"世界"？ □ 天地柔软，万物悲鸣。 ■ 了解"世界"的窗口（在各个成长时期）有哪些？对哪些窗口的态度？ □ 网站、论坛，初中时代的榕树下，很让人怀念。一直延续到高中的是暗地病孩、每个人都是一棵树，一直坚持到现在的是绿校、黑蓝。 我在那里找到很多朋友，发现很多人都和我一样。 + ■ 为什么决定（稳定地/短期地）生活在北京？这个城市与你了解的其它城市相比，有什么不同？ □ 坦白说，是会不去了。北京有朋友、圈层、人脉，回到南方是什么也没有。有时候挺矛盾的。我是留北京了。 北京与我了解的其它城市相比，更熟悉、更亲切，文化的东西多点。 ■ “朋友”、“圈层”、“人脉”都是这几年创造的吗？是因为你恰好在北京创造了它们，或者其实也就只有北京才有？ □ 几乎全部都是来自北京才有的。他们也在北京，所以我离不开北京。 ■ 这些词对你是怎样的概念？（它们如何影响你"现在"的生活；以及如果可以粗鲁地二分的话，褒义/贬义……） □ “朋友”更多的时候是一种亲人的感觉，我是独生子女，我爱别竟没什么亲人。“圈层”是一个交流的概念，找一个合适的，能和你对话的人，更多的是关于生活、世界看法的摸索，碰撞；至于“人脉”，就是如何事半功倍的关键。 ■ 以前说过很讨厌学校的人际关系，但是你却可以在成人社会建立（而且可能比大多数同龄人更早建立）人脉。这两种社会很不一样吗？或者是你只有努力尝试了其中一种而已？ □ 我对学校没什么好感。同伴之间更多的是嫉妒、猜测、陷害。而我与比我年长的人往往能获得更多安全感。或者说，是站得更高一点，然后宽容吧。学校里太多欺骗了。成人社会里的欺骗则是一种角逐、博弈。 ■ 从感情上来说，对这两种社会（的人际关系）有没有褒贬的看法？ □ 对校园的恶心点。成人则还好。 ■ 以前曾经生活在别的哪里吗？如果有，那些地方和北京的最大区别在哪里？你更喜欢谁的样子，为什么？ □ 印象比较深的是上海长宁区和广东云浮，这两个区域与北京相比，最大区别是“小”，面积的小，人的小，事情的小，时间流动空间的小。小而慢，值得你回味，一慢下来，人也变得安静，有童心。 ■ 怎样看待旅行？ □ 短途旅行是不错的放松，至于长途旅行往往带着逃避、遗忘一些的意图。喜欢火车多过飞机。 ■ 考虑以后会生活在哪里？ □ 北京。 + ■ 怎样看待自己的文本被阅读（被同龄的人/被更小的想知道怎样度过少年时代的人/被其它）？ □ 短途旅行是不错的放松，至于长途旅行往往带着逃避、遗忘一些的意图。喜欢火车多过飞机。会感谢，但也会恐慌。但我写文字的时候越来越关注读者，这是不好的习惯，但我依然坚持，我是希望阅读者能和我对话，并能有所得。 阅读后的收获才是最重要的。这也是我的书与其他书相比，更小众一点。它对它的读者也在筛选。 ■ 书和别的阅读方式有什么不同？ □ 更具体，一种拥有的感觉。还有一对话感、记录感。书让人感觉丰盈。 ■ 老年的时候，仍然会写自己的东西并期盼别人阅读吗？ □ 会写点带有自己更多思考的东西。关于世界的一些看法，也有可能不再写了。事实上，你越深入地去认识世界，其实是认识你自己。你慢慢发现，那些东西会更私人了。所以，也不具备与别人分享的可能了。 ■ 怎么看自己更早期的文本（包括那些在文本们被大批发表以前的）？ □ 想象力更好一点，有点幼稚。但里面隐藏的激情，依然还是打动我自己。那时候把文字当一种信仰。那时候小，看得不多，理想化的东西倒能纯粹点。 ■ 对于绘画作品呢？ □ 绘画作品一直在摸索，实验着，还没形成自己的风格。以前画过几组风格很鲜明的，现在看来也只是一种简单的复制。表面化的，最近依然是想要深入进去，意念化一点。 + ■ 怎样看待TA人/TA者？ □ 尊重，欣赏，热爱。 ■ 怎样看待生活的观察者/思考者/记录者？ □ 有想法是活着的最好证明。或者说，思考等于生命。 ■ 怎样看待“路人甲”？ □ 好奇。 ■ 怎样看待“现实”？ □ 接受、尊重、寻找另外的现实。 + ■ 怎样看待TA者中的朋友？ □ 亦是我的朋友。原则问题不能交往的人除外。 + ■ 评价一下周围的和你做类似事情的人（比如车路，比如《萌芽》的其TA人），你相比于TA们，特点在哪里？ □ 车路对设计更执着，我已经远远落后了。哲子的店也是做得有声有色。他们都很棒。我比起他们，应该说是做的东西越来越杂了，也不专了。我一向不是那种主动去创作的人，我是等着灵感来找我。没经过努力的东西，没发言权。我大概就是这一类。 等着灵感把我咬死。也等着没有灵感寂寞死。我大概就是这样的人。所以我总是踮着脚看他们。我已经越来越远了。 ■ 怎样看待《萌芽》（作为读者/作为作者）？ □ 以前的《萌芽》是很多人的信仰，现在的《萌芽》也是很多人的关注，时代在变化，如此的迅猛，却又如此的相似的。现在爱文字的人依然很多。 ■ 是否觉得自己是不一样的，或者本来和很多人很像？ □ 相似的。只是很多人不会把注意力防在那些方面。 ■ 有没有觉得很多人都有写作/绘画的潜能，但是被很多恐惧压着？（比如不知道类似的其TA人因而怀疑自己是不是疯了……）如果有，评价下TA们？ □ 怎么说呢，越大越觉得文字、绘画成为理想化的行为。或许已成为忙碌工作中的一个喘息阶段，一个时间段，让你可以诗意地生活。身边很多人都会有潜能，但很少有人放弃简易而快速地获得财富的机会，去选择所谓的兴趣爱好。 每个人都会计算，时间成本。当然，我也不能说现在专门从事画画的人缺乏别的技能，但一个事实是，很多艺术的创造过程带着功利、目的的色彩。 ■ 自己的作品有人看，除了那些作品比类似的别人写得好，还需要什么？（我特别指，想象中的，比如类似成人社会的"资历"那种东西，或者某种既定的社会游戏规则……） □ 我觉得是一个秩序。我现在写小说会有秩序，让阅读者进入我的秩序。事实上，一部作品的质感，还涉及到情节的合理性与非正常性的设计、人物性格形象的塑造，在整个故事中映射出的你自身的价值观、世界观。情节是由人做出来，人的行为是由性格决定的，而性格是你自己的。一部作品中有无数个自己的碎片。一个好的作品一定要有它存在的必要性。 我野心比较大。我也比较私人。但我的一些长篇小说，我在写的时候就故意让故事背景弱化，其实是加大阅读的时间允许。简单说即使十年后，一百年后，如果有人还能看到你的小说，他依然觉得很亲切。 或者，我是把情节设计在一个没有时段约束的时间点。或者，是自己虚构的时间。 例如《猫》里，我只提到每个人的年龄关系，很少提背景时间。在一个可以允许在任何时间发生的故事里，我虚构了一个城。新的正在进行的《绿岛》里，我也遵循我关于时间维度的把握。 或者，我简单说就是，我不会出现“1910年，在X城……”这样的字样。我希望自己的小说是好小说，它可以让未来的人阅读。 ■ 怎么看待造星和作秀？ □ 一种双赢的生存方式。 + ■ 对你来说，私密的东西很多吗？ □ 很多。关于友情、亲情、爱情，我的秘密太多太多。也许都成谜男了。 + ■ 怎样看待信仰？以及你有怎样的信仰（我说的信仰很广义的，广义到无神论和不可知论也算其中的选项……）？ □ 信上帝，但自诩魔鬼。魔鬼要承受很多磨难，身边人要承受的磨难都汇聚到我身上就好。 ■ 什么东西指导你决定做什么，不做什么（特别是那些有关道德的事情）？ □ 建立在尊重，不勉强的基础上。不害人。 + ■ 会不会认为有些事情，有可能是整个社会都错了（我说的不是可以用笛卡尔"我思故我在"否定的那些很形而上的东西，我说的就是很现实的，针对"我们这个社会"）？ □ 会的。例如教育问题。例如大学的问题。很无奈的。我越来越恶心大学了。 ■ 有没有反抗过？如果有，何种方式？ □ 旷课，也许算。 ■ 怎样的结局（你自己/反抗的东西）？ □ 没什么实质的改变。 ■ 会不会觉得自己的时间不够用（还在读书的时候，以及现在）？ □ 偶尔会觉得，就是灵感汹涌澎湃的时候。又或者是你有一个野心，要创作一系列作品的时候。但更多的时候会觉得时间还是充裕的。喝喝花茶、遛遛狗，洗个水果吃。都不错。 ■ 有没有涉及过哲学？如果有，它对你的生活有什么影响？ □ 看的书杂了，也就淡化哲学的概念了。我觉得哲学是带有一些门槛味儿的概念，所以我的世界里，哲学等于生活的学问，你对世界大环境、他人、生活、际遇、成败的理解。黑格尔是尼采是康德是柏拉图是。但我问你纪德是么？叶芝是么？我觉得他们是。又或者，我问你，英格玛·伯格曼是么？费里尼是么？我觉得是。又或者，我再问，叶锦添、朱天文是么？我还是觉得是。 我说这些的意思就是说，我理解的哲学不是特深的那种。 但上面说到的那些人，我喜欢看他们的自传，很多时候在他们的故事里看到很多自己的影子。很多记忆也开始萌动。 + ■ 怎样看待社会主流意义下非正常的性关系（分别指gay/lesbian，bisexual，sado-masochism；以及一些别的）？ □ 我认为一切都是正常的。一切都是合理的。一切都是主流。我本人就是双性恋。 ■ 怎样看待这个社会中行为方式不太大众化的成年人（分别指比如做艺术的人需要和别人不一样；以及单纯不愿意但是由于不一样被社会排斥出局的人）？ □ 他们都是诗人。 + ■ 你认为是什么东西造就了今天的你？请用三个词语概括一下。 □ 父母、命运、性格。 + + （附后“goodbye fantasy”时代的后采访讨论） ■ 仍然是觉得中队长大队长什么的是社会的最大毒瘤（怎么在儿童社会引入成人社会的游戏规则，并让小孩子觉得一切都是唯一的可能性），所以很庆幸自己在那个时代更多是牺牲者（没当上班干部）。 □ 发现现在比较有思想的人，都没做过班干部，无恭维意思。事实上，我发现很多人的才能（或者说亮点？）在小时侯往往被忽略。或许缺乏这样的一个发掘机制。很头疼，很牙疼。 ■ 我这几年几乎不买书，看电子版或者去图书馆。想把自己的全部家产逐步缩到两个包的大小（一个60L那种的登山包，现在放不下laptop+我冬天去越南/夏天去西藏的衣服，就是棉衣和短袖都要的，大概30kg不到，差不多背不动；所以在这点上憎恨自己是女孩子）。也不会买房子。因为想保留自己更方便的迁徙城市的自由。 □ 书我依然会买的，书会让我有安全感。很奇怪吧？我对书依赖太深。选择买而不去选择图书馆的原因是：一，我现实很少有机会去图书馆；二，我会突然想读一本书，一般会想拥有，这样你什么时候想要读，就可以在房子里找到。当然我买的书也是我心里有个评定，认为需要买的……。也许这都是一些借口，关于我不去图书馆的懒惰。不过，在图书馆看书，的确会更加珍惜你的获取。 你坚持行走的习惯真好。我就没有那么多的自由（家里的、生活上的）我必须每天为了微薄的工资努力。 ■ 壁垒更高点的学科没有用，因为也不需要会的人（除非决定永远只生活在学术界：这个是我厌倦的计划，已经放弃/公开反抗；相信你也受不了里面的人的乏味——尤其是理科学术界）。好处是，学的时候非常有乐趣。 □ 关于壁垒更高的学科就是这样的。也是我的意思，永远生活在学术里，不是学术界。而是学术里，就是不和任何人打交道，只是一个人的沉溺。有点像一个人玩。 ■ 觉得《萌芽》的方式不好。因为更多参与的小孩子（萌芽帮了和没帮的）在那个年纪/时代根本不了解这些，很可能只是（随机选出的）少数人受益大多数受害。 《萌芽》和世间很多事情一样，给了一部分人机会。或者换句话说，其实我也是属于《萌芽》没帮的人。真正《萌芽》帮了的人，也就那么几个。 （H.O.L.M 2008.07.28-31 网络采访）