聊一些动画业界的女性监督们
momo
*很久以前的帖子，拌匀一下
相比于女staff氛围更浓厚的日剧，anime业界女性监督不管怎么说还是少见的，和耳熟能详的各位男性监督相比起来就不那么出名了，不过常追番的朋友可能或多或少听过这么几位：
1、内海紘子
2、山本沙代
3、山田尚子
4、松本理惠
5、石塚敦子
这几位算是还在活跃中，名气也相对大一点，她们的成长也往往伴随着一家（或几家）业界知名的动画公司，所以先写写她们
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1、内海紘子
关联公司：京阿尼、mappa、骨头社
原画师出身，京阿尼培养起来的嫡系，是京阿尼为业界输送的众多年轻监督之一
冰菓op1
原画师出身的监督有这么个特点，如果深度参与了作品，在展示角色身材方面很难隐藏ta的偏好
比如真正让内海一举成名的《free》里，她就毫不掩饰自己对于刻画勾勒男性身材（肌肉）的喜爱，
少见且极端的镜头视角、时髦的配色、随时会出现的赤裸的上半身、以及男角色之间异常扭曲纠结的感情戏码，相较于京阿尼本身比较清淡的演出风格，内海的口味就显得有点“重口”了
于是内海16年便从京阿尼跑路，在那之后基本以自由人的身份参与到其他公司的动画项目当中
比如她和mappa合作的香蕉鱼
得益于林明美所设计的人物造型，在吉田秋生漫画原作的基础上更加现代化，同时最大程度上保留了上世纪的清爽原味，使得香蕉鱼里的互动虽然依旧有着内海式的“扭曲与张力”，却刚好和动画主题契合，反倒又增添了一丝风味
内海这套演出手法放在日本男高中生身上浓度高得令人崆峒，倒是和纽约大都会里的成年人们对上了电波
和free不同，香蕉鱼毕竟有原作，编剧也是擅长改编（而不擅长原创）的濑谷浩司，所以最终这部漫画的动画化效果还是令人满意的
但在下一部作品里，内海在某方面的“发力”再次让情况回到了free时代，更可怕的是，和她合作的编剧是大河内一楼，这还是部原创动画
内海这次和骨头社搭上线，后者虽然自带一股“飒爽”风格，能消解一些内海式“用力过度”，但搭配上骨头社出色的作画、参与少女革命的五十岚卓哉等人的分镜演出、疑似继承自银河美少年的设计风格、以及刚从高达片场跑回来的人设，众多不确定因素最后落脚点居然是两个男高中生和一个变态，情况瞬间扑朔迷离了……
写这个帖子的时候还是21年初，一晃两年过去，滑板第一季销量上算是骨头社近年来原创动画中难得的高峰，续作计划也一直在进行中，不过，在最新作品中，内海再次携手老熟人mappa，搞了一个现代版一千零一夜
祝她好运吧
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2、山本沙代
关联公司：madhouse
山本沙代相比于内海，名气就没有那么大了，但她的师傅很有名，是渡边信一郎
制作进行出身，在《x战记》里画了第一个分镜，后来渡边信一郎向她抛出橄榄枝，遂从疯房退社，跟着他来到manglobe公司做了《混沌武士》
那以后她开始以自由演出家身份活动，其动画大多以女性为母题，监督处女作则是在manglobe做的《道子与哈金》
是部相当小众的作品，简单介绍的话大概能说是一部南美风情双女主公路片，如果对双女主动画感兴趣的话，我强烈推荐一看
而在后来的采访中，山本沙代表示，冰上的尤里中双男主的情感，和道子与哈金的双女主是“一脉相承”的
不过冰上的尤里是她又过了很多年以后的作品，她的第二部动画应该是峰不二子
《道子与哈金》让鲁邦三世项目负责人找到她，希望能做这么一部关于峰不二子的动画，脚本系构则交由还没有现在这么大名鼎鼎的冈田磨里负责
这部动画我个人是强烈推荐一看，光美术风格都能大饱眼福
在做峰不二子的同时，适逢日本花滑运动热度日益高涨，山本也陷入了对花滑运动的狂热中，想着一定要做这么一部动画出来
经由以前的人脉，山本找到了丸山正雄离开以后成立的mappa，这时的mappa刚成立没多久，从和渡边信一郎合作的动画《坂道上的阿波罗》《东京残响》起家，还在做一些赔本动画，mappa在销量方面的“打脸神话”还没开始。
冰尤满足了山本沙代想要做花滑动画的愿望，也创造了一个历史前几的圆盘销量，证明了女性向作品的恐怖购买力，也让mappa一定程度上掌握了这个“财富密码”，甚至开了个小号去专门做bl动画了
不过这都是后话了
mappa的小号厂牌虽然目前为止没有很多产出，但从几部动画的staff名单中不难看出，其制作主要以女员工为主，包括正在播出的四月番地狱乐，牧田佳织也正是鸣鸟不飞的监督，而原画、上色、动画、摄影等等各个职位上的人员的重合度就更高了
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3、山田尚子
关联公司：京阿尼
可能是目前业界最被认可的年轻一代女性监督，真正进入了核心资源圈的女性监督，《轻音少女》不仅仅是她个人从业生涯和京阿尼的里程碑，更是对整个日本tv动画发展造成了不可估量的影响（指强国之源）
从现在每个季度质量层次不齐等等“萌豚片”往前数十几年，我们会发现有这么一部继往开来、把“萌豚”元素和“少女喝茶”元素在宅文化中发扬光大的作品，可以说，如果没有它，我们今天就很难看到《比宇宙更远的地方》这类虽然带着宅味但受众却更为广泛的作品了。
山田尚子的监督处女作首秀是如此的成功，以至于往后很多年她自己都没能再超越在《轻音少女》中的表现。
从05年以原画师身份参与到《clannad》中，一直到09年监督处女作，山田尚子的的晋升速度相当之快
和前同事内海完全相反，山田尚子有着相当“京阿尼”式的细腻与内敛，包括高度模仿实拍镜头的演出手法，以及柔焦之下朦胧却清晰的画面。
不过正如前文所说，原画出身的导演喜欢强调“肉/体”，内海在镜头中勾勒dk的肌肉，那么山田尚子勾勒的则是jk们的腿部，这也是她的个人特色，“腿平时是藏在桌子底下的，因而能流露出人的本性”。
山田尚子的成长之路某种程度上来说，是京阿尼这家公司的缩影——最初是一群靠上色赚外快的家庭主妇，最后反而凭借着不同于业界的“细腻”站稳脚跟。
而创始人八田阳子估计也未曾料到，当初结婚后从手冢治虫的动画公司辞职，变成了全职太太的自己，竟然能在宇治这样一座小城，和其他的全职太太们一起，打造了这样一家动画公司。
山田尚子在京阿尼时期比较出名的作品还有
天下没有不散的宴席，从京阿尼走出的动画人们纷纷马不停蹄开始筹划独立的作品，而山田尚子无疑是其中发展的最好的那一批
无论是剧场版的声之形、利兹与青鸟，还是与汤浅政明的科学猴工作室合作的平家物语，在年轻一代的监督里，她似乎已经走得很远了
无论口碑争议如何，有一点可以确信——
早早通过轻音少女拿到销量认证的山田尚子，在“叫座”这件事上不再有包袱，未来“叫好”的道路上，也可以轻装上阵了。
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4、松本理惠
关联公司：东映，骨头社
最近两年似乎销声匿迹了，除了与骨头社合作的几部纪念动画以外没啥动静，不过这两部mv还是很顶的，可以一窥她的作品画风
东映出身的动画监督，不是所有人都能有资源在28岁成为一部原创动画的监督，甚至直到离开东映，与骨头社合作血界战线，松本理惠也能自由地选择所有的声优
让松本理惠声名鹊起的作品
商业动画中的表现也不错，在大刀阔斧的改编之下反而获得了更叫座的成绩，第二部更换导演后反而作品口碑下滑
毫无疑问，合作方看重她的才能，而作为观众，只能说希望她能有新的产出吧
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5、石塚敦子
关联公司：madhouse
浅香守生大弟子
各方面来说，很擅长商业tv动画的一位导演，非常成熟的制作思路，个人特色并不是很强烈，悄悄给她画饼希望地动的动画能由她来负责
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