田震你凭什么霸占内地歌坛二十几年？

屈指算来，内地流行乐坛，此起彼伏，跌跌撞撞，如今已经步履蹒跚地走过了二十几个春秋，在这期间，从翻唱港台歌曲的时代到如今各领风骚的今天，内地音乐如雨后春笋般涌现了大批风格迥异的顶级歌手，然而，事过境迁，那些所谓的顶级歌手大都已如昨日黄花，只是各领风骚三五年罢了，西北风时代的杭天棋范琳琳等人早已偃旗息鼓，朱小琳程琳只是偶尔唱唱她们的《妈妈的吻》和《风雨兼程》罢了，曾经凭借翻唱而红透内地的张蔷也只能在不多的晚会中依稀可见其身影，号称甜歌皇后或者甜妹子的李玲玉、杨玉莹似乎也是销声匿迹了，任凭怎样的宣传造势甚至更改姓名的张咪使劲全身解数也找不回当年的养尊处优了，红及一时的陈明如今也只能沦为晚会歌手的尴尬境地了，称雄称霸的韦唯和毛阿敏也已经风光不在了，朱哲琴虽贵为世界级歌手，可是又有几个人知道她的阿姐鼓呢？有云雀之称矬子堆里面拔大个的韩红似乎也是每况愈下了，而真正的宛如天籁的云雀歌手李娜却看破红尘遁入佛门了，孙悦由于自身条件充其量也就是个二流歌手，陈琳想称为天后希望也是渺茫了，号称华语乐坛的那英正在积极努力的寻找新的突破口，经过商业炒做包装的超级女生依然是前途为卜，风起云涌的网络歌手大多只是昙花一现......。 　　 相比这些曾经叱咤内地乐坛的女歌手，田震从翻唱港台歌曲到演绎西北风的时代，再到今天对各种音乐形式的完美诠释，虽然也曾经有过勾勾坎坎，但是田震始终活跃或者停留在内地华语乐坛的最前沿，在内地乐坛依然享受着不可撼动的大姐大的地位，频繁的参演于各大晚会或者忙于各大演出，田震的音乐魅力和商业价值可以称得上是日月经天，江河行地。道理很简单，在今天经济纵横的社会里，任何赞助商都希望演出价值的最大化！ 　　 田震为何能成为歌坛的常青树，驰骋内地乐坛二十几年呢？ 　　 首先田震是超实力的歌手，这种实力首先表现在唱工上。田震的高音歌曲通透明亮，挥洒自如，非常的具有穿透力，而且吐字也非常的稳、狠和准。歌曲情感的表达尤其的酣畅淋漓，饱含激情充满豪情，给听者以震撼心田的力量，如《我热恋的故乡》《爱不后悔》等；田震的低音歌曲顺畅自如，似话家常，情感的表达如泣如诉，娓娓道来，让人有余音绕梁之感，如《未了情》《干杯，朋友》《北京之雪》等。说道田震对歌曲情感的表达，不论是她的高音歌曲或者低音歌曲，如果听者真正的用心去聆听或者仔细把玩歌曲的主旨，田震从每一首歌曲到每一句歌词甚或每一个汉字，田震都揣摩并且演绎的津津有味，让听者更能领会歌曲的情感和意境，这是很多歌手都望尘莫及的。另外，值得一提的是，田震的低音沙哑磁性，敦厚纯美，可以说是前无古人后无来者，即所谓的个性决定永恒吧！ 　　 田震的实力还表现在驾御各种风格歌曲的能力上。田震的很多歌曲充满了主旋律，曲风大气磅礴，内容健康向上，如《好大一棵树》《风雨彩虹，铿锵玫瑰》等；田震还有中国第一乡村女歌手的美誉，她的很多音乐朴素扎实、朗朗上口，表达了对美好爱情和美好生活的真实向往，如《未了情》《靠近我》等；田震还有中国第一摇滚女星的称号，她的《怕黑的女人》《自由自在》《日出》等歌曲不仅有摇滚的曲风，而且孕育了摇滚的精神，满足了追求另类崇尚自由的时代青年。 　　 田震对不同民族风情的歌曲同样演绎得惟妙惟肖，《阳光下的田震》充满了曼妙悠扬的布鲁司风情，《野花》是把流行音乐和民族音乐结合得最完美的歌曲之一，而翻唱的《草原之夜》却又是把民族音乐融入流行的时尚的音乐元素的最好典范，听起来犹如坠入花海，叫人沁人心脾；《日出》又把戏曲和摇滚巧妙的融为一体，实属让人眼前一亮；《今夜玩个痛快》却又充满了动感十足的拉丁风情，简直让人拍案叫绝；《顺其自然》田震同样唱出了欧美音乐的张扬和大气，让我们不得不为田震的唱工再次感到汗颜......。田震的确是唱什么象什么，决非一般歌手的玩把势或者班门弄斧甚至哗众取宠，其他歌手也什么都能唱，但几乎做不到田震的及至. 　　 田震的音乐跨度之大，以及对各种风格音乐的驾轻就熟，说明她对任何一种音乐形式都能做到信手拈来，这种自身的音乐条件和音乐素养注定了田震永远都不会被时代所淹没，这样说来，田震统领歌坛二十几年简直就是张飞吃豆芽—小菜一碟！ 　　 田震还开创了内地女歌手翻唱的先河，很遗憾她翻唱邓丽君的歌曲我至尽还没有听过，我也难以想象田震或硬朗或妩媚柔情的嗓音翻唱那样咿咿呀呀的音乐究竟会是什么样子，但田震翻唱的《不必太在意》《阿里山的姑娘》《草原之夜》《白兰鸽》等歌曲，经过田震对音乐的独到的理解和重新的演义与编配，也就是再加工，欣赏起来别有一翻滋味，给听者以更新颖更新奇的审美，全方位的音乐享受比起原唱真是有过之而无不及，这也为田震吸引更多的歌迷增添了砝码。 　　 田震自出道以来，精品歌曲的数量不要说在内地，就是在整个华语乐坛也是数一数二的，从当初的西北风系列到《最后的时刻》，到接下来的《未了情》《野花》《怕黑的女人》《执着》《谁为我停留》《干杯，朋友》《顺其自然》《最后的夜》再到《爱不后悔》《北京之雪》《风雨彩虹，铿锵玫瑰》《38度5》几乎是尽人皆知，田震的歌曲随着听者人生阅历的增多以及人生的不断沉淀，每次重新听来都会给听者以不同的感悟或者感受，这也是田震音乐的最大魅力所在吧，决非街头巷尾的泛泛流行，今天听起来让人留恋往返，过不了几日却叫人索然无味。而且田震的精品歌曲总是伴着单曲的推出或者唱片的发行而有节奏的横空出世，难怪田震的歌迷年龄跨度如此之大，相信随着单曲的诞生或者唱片的发行田震会拥有更多更广泛的歌迷！ 　　 田震每次出单曲或者发行新唱片虽然大多保持了震势的唱腔，但田震每次都有所尝试有所创新，田震是聪明的，做音乐如果总是换汤不换药，总是鞠躬自傲于过去，或者拿过去的辉煌做音乐，那就意味着音乐本质上的重蹈覆辙，在今天瞬息万变的社会，或者音乐多元化的今天，成功的几率一定不是很高甚至会裹足不前，所以田震每次都给人耳目一新的感觉，所谓的变则通吗。但田震又没有完全的变化，也就是说药性是相同的，既沿袭传统，保留经典，又不拘泥于古典形式，而鲜活血液，多元音乐风格的注入，使田震的音乐永葆了青春活力。 　　 做音乐田震是成功的，从做人角度来看，田震更是一个大写的人，经过岁月的洗礼，田震越发的直爽而且不失温婉，越发的从容得体，越发的沉静而不张扬，越发的坦然而大方，从内到外散发着成熟与成功女性和谐美的气质，新单曲《好时光》表明田震从一个忧郁、哀怨、豪爽、执着的田震变成一个洒脱、淡定、温暖、平和、更加自信的田震。田震近看只看自己，远看只看天空和大地，并戏称自己为二般歌手，表面上说明了田震的谦虚和诚恳，实质上更表明了田震坚持自我超越自我的信心和决心。田震一贯主张用音乐说话用音乐吸引歌迷，从来不制造嚼头或者诽闻来吸引人们的眼球。经过岁月的历练，田震也变得更加的宁静和淡泊，古人云：淡泊以明智，宁静以志远。我们没有理由不相信田震会走的更远，不要说她已经霸占歌坛二十几年，就是永远霸占歌坛也不是什么神话吧！