搬一个宝藏博主的名场面分析
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又上新啦
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#梦华录# 第十四集，赵盼儿说出口的心声，和她未说出口的心声。
为什么三娘认为“是好事”的，赵盼儿的那份“我可能有点喜欢他”，会让她自己泪流满面呢？因为，在赵盼儿的心里，这份喜欢，或许已经超过了“可能有一点”的程度，但她这样一个才刚被情郎负过心，急着谋求自立自强的女子，不能承认。在赵盼儿和人生准则较劲儿的必经之路上，她此时的“那点喜欢”，让她自认为会再度堕进令人恐慌、失控的泥沼中。
赵盼儿是聪明的，聪明到能够凭借直觉，辨认出“他是有一点喜欢我”。可与她面对其他抉择的坚定不移、运筹帷幄相比，接下来，她却沉浸在了一连串的患得患失之中。困惑于顾千帆的“虚虚实实，忽近忽远”——自然是因为，她早就开始在意顾千帆与自己的距离，才会时刻记着他何时是虚，何时是实，何处是近，何处是远。
从而会在欧阳旭的教训上，让她继续担忧自己与顾千帆的“鸿泥之别”——只有情已到了深处，才会畅想自己和那个人的未来，不是吗？明明赵盼儿有自知之明，却还要因为这份一开始就明知不可能的差距，而感到伤怀，不过是，因为她在心底偷偷地藏了希望。
所以，三娘在一旁所说的，“他多半肯定一定是喜欢你的”，“顾千帆肯定不会这样的”，这些话与其说是三娘的心声，倒不如说是，借着三娘的口，替一旁的赵盼儿道出了她藏在心底的，隐隐的希望，隐隐的，因信任顾千帆而存下的一点念想。
她甚至想到了自己沦陷之后的失控，会抛下一些坚守的原则，忘记一切受过的教训，由着顾千帆对她召之即来，从而重蹈过去的自己，绝不会踏入的姐妹悲剧。能让一向稳妥理智的赵盼儿，如此恐惧害怕，如此沉溺于完全未知的想象，能让一贯云端之上的她，把自己想象得如此跌落泥地——这样的感情，会仅仅只是，“我可能有点喜欢他吗？”
至于她所理解的顾千帆的感情——她打错了比方。她用“胭脂水粉，绸缎首饰”来比喻，她理解中的，顾千帆对她的感情。因此，三娘会用简单的“购买与占有”来表达这种喜爱，喜欢就立刻去买，钱不够就攒钱，再不然就天天守着它看着它，就好像这是最深刻最理想的爱。
赵盼儿则因为，顾千帆未曾对她如此亦步亦趋而失落。她不知道，这个比喻从一开始就是错的，因为顾千帆眼中的她，从来就不是，可以用随手获取，来对待的“物品”。因为珍贵，因为珍视，才不会轻易地只求得形式上的占有。金钱可以买来胭脂水粉，却买不来顾千帆渴求的，那一颗赵盼儿的真心。
更何况，他们一路走来，顾千帆何尝不知道赵盼儿的心气和志向——真正的，最深刻最理想的爱，不是把一个人像拥有胭脂水粉般，简单的据为己有，而是，在各自的领地里，坚持着各自的成长，迎接着各自的挑战，同时还能随时牵起那双，对方伸来的双手。
无奈，刚意识到自己动了真情的赵盼儿，还不曾走到，能够领会这些的地步。而她感到的那一份“害怕”，则会成为她无论如何调动理性，都无法反抗的诱惑，一步步推着她去认清顾千帆的心。
https://m.weibo.cn/7725539635/4777801439772730
#梦华录# 有姐妹和我提到，第五集赵盼儿凭栏香云楼的一幕，让人想到王叔晖的工笔仕女图，其实我也早有这样的感觉了。
下面我截图了一些，我认为和传统仕女图的构图、意境有异曲同工之妙的镜头。配的仕女图，都是选自王叔晖、傅抱石、潘振镛、沈燧等历代名家之手。可以对照着看看，赵盼儿的美（自然也是刘亦菲的美），以及整部剧的运镜之美，何谓“风姿楚楚，玉骨天成”。
至于是否完全贴合——所谓“意境”，其实也就是“留白”，这并不是今天的高考，实在也没有标准答案。诸位看官可以自行判断一下，是否如我一般，看到这些仕女图时，也沉浸在了，这种“于我心有戚戚焉”的共鸣之中。
@乔绾风 的微博: #梦华录# 第二集和第九集，遥相呼应的两... weibo.cn
#梦华录# 第二集和第九集，遥相呼应的两个场景。同时，也是“顾千帆”这个名字出处的，那首温庭筠的《望江南》：
“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。”
赵盼儿和顾千帆，都坐在茶铺的廊前江畔，想念一个已经不会再回到这里来的人。茶铺临江靠水，门前就是来往穿梭于江上的航船，可惜千帆过尽，都不是他们正在思念，正在等待的那个人。
赵盼儿被欧阳旭即将迎娶高家女的消息所伤，她坐在廊前的阶梯上，回忆起，自己如何与他相遇，又如何与他在这渡口别离，送他进京赶考，又如何在最后一刻许下海誓山盟，字字句句，言犹在耳。她的痛苦，不仅来自于被辜负的悲伤，还来自于自己竟然也会看错人的失望，以及心存侥幸，隐隐期盼着欧阳旭不会负心的可能。
她或许也曾和《望江南》里的那个女子一样，一天又一天地，在茶铺的廊前，望着江水悠悠，等待着欧阳旭的归来。如今她却只有忍受着“过尽千帆皆不是”的痛苦，沉浸在对过往的怀念里，逐渐认清那个，他的人和他的心，都不会再回来的事实。
而顾千帆的故地重游，同样伴随着萦绕心头的思念。那句“她估计已经成为探花娘子了，我挂记她干什么”（图11-12），不过是在下属面前的，又一次欲盖弥彰的逞强。和香云楼下的遥遥相望一样，他嘴里和陈廉说着什么身家性命攸关的正经事，脑海里，却一幕幕闪现过了，昨日的赵盼儿。
如果不是太过在意，何必捡起早已枯萎的花，不过是想起了那个如花似玉的人，才涌起了一点护花、惜花之情，此时他口中说出的是，让陈廉看好赵盼儿的宅子，以及打探孙三娘前夫的事，这同样也是在惜花之情催生下的，一点爱屋及乌。
最后，他坐在了赵盼儿曾经坐过的地方，陷入了安宁的浅眠。就像赵盼儿在这里，想念那个可能已经抛弃她的男人一样，顾千帆同样，在这里，想念着那个可能已经嫁作人妇的她。就像他的名字一样，一旁的江水里千帆过尽，却都不是那个已经乘船远去的赵盼儿。
他们何尝不知道，这种想念的徒劳。但是，理智只能管辖头脑，思念却只服从于心。
两个人的身后，同样都是“斜晖脉脉水悠悠”的江河；两个人的心里，都藏着一个“过尽千帆皆不是”的故人；两个人都以为，自己或许再也等不到那个人了，他们都默默地，陷进了自己的，“肠断白苹洲”。
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乔老师出新评了，再搬给大家欣赏
@乔绾风 的微博: #梦华录# 《梦华录》第五集，接在香云楼... weibo.cn
#梦华录# 《梦华录》第五集，接在香云楼遥遥相望之前的，这段“白头如新，倾盖如故”，也很有意思，陈晓和刘亦菲的表演相当细腻，以至于顾盼二人之间，暗流迭起。
这一段的核心，就是顾千帆的九曲心思，对上了赵盼儿的赤诚坦荡，得失只在寸心，孰真孰假，几苦几甜，在看似一片平静下汹涌流淌的暧昧，和那些被刻意隐藏、按耐的情绪，只有他们自己知道。（下接图1）
https://m.weibo.cn/7725539635/4777113616121954
#梦华录# 第六集，县衙天井的雨中离别，重点落在“还”与“不还”，最终两个人都伤了心。
赵盼儿一如既往的坚韧倔强，习惯了以一己之身闯荡的她，并没有在顾千帆面前矫情扮弱。这可能就是，很多感情萌生之初时，惯有的男女矛盾：一个人想讲“事理”，而另一个人却只想讲“情意”。
听到了“遇到问题自己想办法”后的顾千帆，有一个略微不快的停滞，并伴以转过头来，微叹一口气的无奈，最后以深吸气的抿嘴，来掩饰心中，因赵盼儿的见外，而升腾的怒意。
赵盼儿的问题核心，落在她从来都不想做，一味依附男性的菟丝花，所以想要“亲兄弟明算账”。“我怕我还不清”——这句话很意味深长，既怕还不清过于高昂的物质，更怕还不清过于珍贵的情意，若这样，只能和顾千帆越缠越紧。这对于现在的她，显然是不实际的奢求。
顾千帆便趁机更进一步，“我让你还了吗？”——我让你和我如此见外了吗，我既不在乎借你的金银，更不在乎为你耗费的人情和心力，索性就让你欠着我，这样才会惦记我，挂念我，与我越绑越紧。
赵盼儿是聪明人，所以她强调“但我一定要还”。而顾千帆更聪明，从这句斩钉截铁的强调中，他听出了赵盼儿还不愿更近一步的弦外之音，所以他再度沉默，用“还利息”来做掩饰心痛的调侃借口。他原本想借“自己人”而继续靠拢赵盼儿的心，却被她以“外人”般的距离，打了回来。
所以，后面就是隐忍怒气的顾千帆，以“不用你管”，来别扭地表达他的伤痛。既然你觉得和我是如此的见外，又何必来管我的去处呢。甚至于，离去之后，还要转身塞回她为自己包扎伤口的手帕——还是珍而重之地，从贴身袖口里取出。
“这个还给你”，很有点小孩子耍脾气的无赖——在你和我划清界限，还清债务之前，我就偏要先把你的好意还给你，哪怕我再珍惜它，也可以借这样的举动，来为我那已经受伤的真心，提供一点虚张声势的保护。既然你要退回去，那我就偏要比你更快一步。
只有在意对方更深的那个人，才会有如此举动。
而赵盼儿，何尝没有被他的举动所刺痛。在望着顾千帆远去背影时，她张开口来，仿佛已经涌到了嘴角的呼唤，以及她沉吟良久，仿佛下定决心般的表情，和急忙奔出去的步伐。
可惜，顾千帆离去得太快了，他拐过街角的背影消失在雨中。只留下赵盼儿一个人，闭眼良久，仿佛后悔，却又不知道自己为何后悔的失落。
云霞翠轩，雨丝风片，欲语还休，分道匆匆。因为那个最好的时机还没有到来，心痛先于头脑给出了答案，可行动却屈从于理智。此时未到两心知，只有徒留两个失意之人，继续各自行路了。
https://m.weibo.cn/7725539635/4777095978291237
#梦华录# 我来写一写，我所看到的这张图吧。
正如大家所见，第一印象自然是，它很美。它的美，并不是通过过度装饰或者填充画面，来告诉你“我有多美”，而是通过最简化的“剪影”，来呈现人物身上，最朴素单纯的线条，勾勒出洗尽铅华，天然去雕饰的意蕴。
正因为，在这个现代社会里，我们日常所接收的信息太多太繁杂，而所谓回归古典，便是在不停地将心神退回古老过去的同时，也删除、割舍那些不必要的修饰。正如《梦华录》所在的宋代，“宋画”就讲留白，马远的“马一角”，夏圭的“夏半边”，大量的留白留下了无边无际的想象空间——在剪影投下的地方，故事属于赵盼儿和顾千帆，而留白的空处，则属于看着这个故事的你与我。
自然，能够对得起这份留白所传递的余韵绵长，也因为这张图，有着神来之笔般的构图——赵盼儿执伞在前，顾千帆随行在后。
她昂首不屈的身姿，一如她一直以来对人生道路的倔强，赵盼儿就是这样的姑娘，为了自己所想所愿，心无旁骛地走下去，为自己撑着伞，遮着风挡着雨。这条路，她一个人也能走下去。
而顾千帆也是这样的男子，他紧紧跟随在赵盼儿的身后，微微抬起头来，似乎将凝望的视线落在她的背影上。一如他始终坚持着的，对她的守护与支持。赵盼儿可以去走她的路，可他却偏偏要，做她的靠山，清扫她的后顾之忧。
一前一后的剪影，仿佛也是对现阶段，二人感情关系的暗示——赵盼儿行为坦荡，一往无前，她自然不知道自己身后，正承受着怎样的视线。她不用回顾也不必回顾，可顾千帆却已经步步沦陷，被她吸引着脚步，一点点地跟随下去。
还有，二人在水平线上，站位的一高一低。赵盼儿略高于她身后的顾千帆，何尝不是把，顾指挥这样高贵的公子，放置在了情感的下位。先动心，更动心的那个人，少不了卑微些、低落些。只因她在不曾回顾他的前方，才要这般，迎头追随，众里寻她。
这就是，古老而传统的情韵，意味幽远，情致绵长，“含不尽之意，见于言外”。
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@乔绾风 的微博: #梦华录# 断更的这几天，看了点《梦华录... weibo.cn
#梦华录# 断更的这几天，看了点《梦华录》，比我想象的要好很多，原本我基本是不看内娱剧的，但是也不免被刘亦菲的美貌所折服，赵盼儿的确美得让人挪不开眼睛，也被陈晓的演技所打动，顾千帆塑造得，细微之处也自然生动。
以及，我现在都要有点无条件信任古装剧女导演的审美了。迄今为止，我最喜欢的片段——赵盼儿和顾千帆在香云楼遥遥相望中的别离，可以说是，极其符合传统美学，含蓄幽远，意在言外的一幕。
这一幕，可以分成“表”和“里”两层。首先，是贯穿整个场景的“表面”，顾千帆下属说个不停的话外音，和顾千帆与他的对话。顾千帆看似在说着正事，却在船过楼头时，本能反应般地抬起头来（图1），恍若无心地搜寻某个人的身影，而赵盼儿，此时也同样恍若无心地站到了栏前。
在后续的镜头里，两个人继续保持这样的姿势，尤其顾千帆还时不时地，应和下属的对话——他到底是在分心听对方的话，还是在分心看赵盼儿呢？或许因为先前那份“倾盖如故，白头如新”的“朋友”论，他心中有些自己也说不清道不明的不忿，才不敢正大光明地，一直抬头远望，却在屡次收回目光后，又屡次不舍地，抬起眼睑。
望得越多，倒越是不舍。赵盼儿在楼上反复出现的佳人影，就是顾千帆眼中的呈现。因此，他的眼神从一开始的遮掩、躲闪（图1图4.5），以及和下属谈话时的欲盖弥彰（图7），变成了后来，索性抛开一切掩饰的定神凝望（图15.16）。
离赵盼儿越远，他才越放心偷偷地看向她。
而赵盼儿则略有醉意地，靠在楼上迎风而立，这幅斜倚阑干的图景，本来就很有古典情韵。顾千帆在她的眼中，就是那一叶逐渐在夜色中远去的扁舟（图6图14图17）。她若是真的无动于衷，毫不在意，又何必一直望着同一个方向呢。她望着的是船，暗合的，也正是“过尽千帆”的那个人。
这就是，这个场景的“内里”——整个画面原本都被下属的呱噪充斥着，使其成为了“干扰项”，干扰着我们这些外人，去留神猜测顾千帆和赵盼儿心中，只有他们才心领神会的暧昧流动。但也正是需要这样的“干扰项”，来提示，只有我们这些外人才能明白的，连他们自己也不曾言说的心头情意。
不言说，但相思。夜色如泄，灯火如焰，舟子桨声，水天遥遥，楼下游子，楼上佳人。
这便是“相思相望不相亲”，只有古老的东方，才能营造出的一种情意。
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#梦华录# 很多姐妹喜欢的，我也很喜欢的一幕。《梦华录》第六集，赵盼儿和顾千帆，隔着纱障屏风的重逢。
首先，我想说，这一幕，让我想到了北宋秦观的《南歌子》，字字句句都丝丝入扣。
“愁鬓香云坠，娇眸水玉裁。月屏风幌为谁开。天外不知音耗、百般猜。
玉露沾庭砌，金凤动琯灰。相看有似梦初回。只恐又抛人去、几时来。”
在赵盼儿的危机时刻，飞来的匕首截下了即将落地的筹子（图1.2），救她于十万火急之中。抬起头来的瞬间，她恍然间错认了旁人，只因为，她心里期待的，信任的，认定了必然会救她出危困的，只有顾千帆一个。待到看清了不是他之后，盼儿反倒有些难以置信的恍惚，与期待被辜负的失落（图4）。
等到她穿过拥挤的人潮，步伐逐渐由从容，变为了急切，直到奔跑起来。最终，当她看见了隐藏在山水屏风后的半张脸时（图8），脸色才镇定起来。
顾千帆此时出现的身影，始终被屏风遮掩了一半，一如他藏在暗处，对盼儿的关切援手，更在暗示着，此时落在盼儿眼中的他，已经不是一个可以光明磊落，以平常心相待的对象，暧昧、掩藏、遮盖、若即若离，一如二人隔着屏风的相对。
导演的神来之笔，使得这一幕被笼上了淡雅缱绻，意味悠长的韵致，也使得顾盼二人难言的心意，获得了这样一个，如轻纱屏障般朦胧的象征。赵盼儿在确认了“我就知道是你”之后，率先走进了屏风背后（图9）——何尝不是在暗喻，在二人捉摸不清的感情中，她正是那个，先躲藏起来的人。
听到了盼儿那句略带嗔怪的招呼，而露出了自得笑容的顾千帆（图10），紧接着走进屏风。他急需利用屏风，来遮掩自己真正的关心。那句“还不稳重点”的薄责（图11.12），看似是发难，其实是在掩盖他关心则乱的担忧，担忧若是晚来一步，赵盼儿将承受怎么样的痛苦。
而赵盼儿，也同样借着屏风隐藏自己的关心，“我的命硬得很，和你一样”（图13.14），你受过那么多苦难波折，我也都看在眼里，记在心上。你关心我的时候，又何尝知道，我也在关心你呢。
值得注意的是，随着相隔屏风的路，到了尽头，却是跟着走的顾千帆，比赵盼儿更早一步走出了屏风。此时的他，已然在屏风边露出了整张脸，好整以暇地望向赵盼儿的方向（图15），等待着她的出现——或许这也是在暗示，在二人暧昧不清的角力中，顾千帆是更早明确自己心意，更早走出这“掩藏”的那个人。
此时，他眼中的盼儿，还隐身在屏风之后（图17），一如她捉摸不透的心。等到赵盼儿也走出来之后，她望向他的眼神，似万语千言，动容而克制，幽怨而隐忍（图18）——许多话都无法说出口，许多心意都无法去参透，看似轻透的纱制屏风，可以让他们看到对方的身影，却无法看清对方的心。这正是，他们之间，看似水到渠成，却难以逾越的鸿沟。
“愁鬓香云坠，娇眸水玉裁”正是赵盼儿的美。“月屏风幌为谁开。天外不知音耗、百般猜。”正是她那因期待某个人出现，而忐忑雀跃，百转千回的心。
“相看有似梦初回”，纵然这个人在眼前了，又能如何，依旧如雾里看花水中望月，看得见摸不着，听得见碰不到，更不要提，万般心绪，有口难言。
很快，他们又将迎来再一次的别离。“只恐又抛人去、几时来”，他们的重逢如萍水之聚，飘摇不定，顾千帆总是在赵盼儿的眼前离去，天涯又是匆匆。
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