快乐😃｜不为谁而作的花🌹

对于任何不熟悉乔治亚·欧姬芙的艺术的人来说，只要在网上搜索三个关键词——乔治亚、欧姬芙、花朵，就能收获一系列令人惊讶的隐喻。

但是，这种隐喻的表达是否来自欧姬芙本人？

如果不是，这种观点是如何开始凌驾于其他观点之上的，尤其是当我们想到艺术家自己也对此表示拒绝？

欧姬芙在20世纪中期开始稳定创作的一系列花朵成了女性气质的代表，而她本人在婚后不做家事、不生孩子、不接受被称为“斯蒂格利茨夫人”、只穿黑衣服的遗世独立的生活方式，更被女性主义者视为偶像。尤其到了20世纪70年代，女权主义者认为欧姬芙的作品赋予了女性权力，是艺术界女性能动性的明确声明。

不过，对于外界有关她的作品的不同解释，大部分欧姬芙都不同意。她的真实意图也许从一张照片中透露些许：这是欧姬芙的丈夫为她拍下的生活照，照片中，欧姬芙半蹲在路边小花丛旁，手边放着一堆画具：

她曾说：

“花相对较小。每个人都能和花产生联系，比如你能用手去触摸它，身体前倾去闻它，还可以把它摘下取悦别人。然而，在某种程度上，没有人看到一朵花，真的——它是如此的小。我会把它画得很大，他们会惊讶地花时间来看它……我想让你花时间看我所看到的。”

欧姬芙确实让人注意到了不起眼的花，并将自然的非凡之美和对弱小生灵的讴歌，传递给了更远处的远方。