片单推荐丨艺术电影合集（十二）
都市丽人舒绣文
一
从科恩兄弟早期的作品中，就能看出他们对好莱坞的类型片创作了如指掌，像这部电影，融合了强盗、警匪、西部、喜剧等多种类型的元素，但是并不能完全将其归入到某一个固定的类型之中，因为它既有类型的沿用，又有当代性的超越。主人公不是都市中一手遮天的强盗首领，也不是除暴安良的西部英雄，他只是一个想要回到正常生活的偷窃惯犯，梦想是拥有后代，组建自己的家庭。和多数里根时代的电影价值观相似，它重视小镇家庭的安稳生活，同时也会除掉邪恶和暴力，最后，主人公把偷来的孩子还了回去，表明他清楚靠抢劫和拐骗无法给家人带来幸福。
二
赫尔佐格的这部电影揭示了现代文明社会的残酷和野蛮，史楚锡从感化院出来以后因为帮助了一个女人就不断遭人凌辱，演员布鲁诺曾出演过赫尔佐格的另一部名片《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》，他的生活经历和史楚锡如出一辙，所以能够把这个角色塑造得十分成功，一个外表软弱敦厚的流浪艺人，但无论是在德国还是在美国，他始终都是社会上的边缘人，最后伊娃抛弃了他，房子也被银行拍卖，他只能选择结束自己的生命。
三
这部电影是苏格兰导演本·夏罗克的长片处女作，他选择了一个相对比较简单且生活化的题材，辩证讨论了青年男女的工作与爱情，生存与生活的矛盾关系。篇幅不长，叙事轻快，在色彩和构图方面也比较考究，运用许多固定的镜头拍摄大面积的黄色和绿色的背景，给人一种清新美好，充满希望的感觉。只有到最后，戈尔卡的朋友和女友相继离开，色调变得阴冷，戈尔卡在工厂大门里面，手里拿着安寄来的长信，那一刻才是现实最残忍的一面：为了工作和生存，他失去了宝贵的爱情，这也许是他一生中最大的遗憾。
四
这部电影不到90分钟，叙述三名来自中国两岸三地的女性移民到纽约生活的故事，在异国背景下，三位女主角都在不同程度上陷入了情感和文化上的困境，这让她们有了同病相怜，惺惺相惜的感觉。在纽约，她们都是主流社会之外的异乡人，而中国传统文化和特定的历史记忆又无法令她们与中国完全割舍，所以整部影片弥漫着一种愁闷迷茫的情绪。
这部涵盖多种文化历史背景的电影显示了导演关锦鹏的野心，不过细腻稳重的他从三位女性的心理情感变化来安排叙事，表现出一种精巧优美的抒情散文风格。在他的摄影机镜头中，女性形象比男性要丰富得多，三位影后同台演出，张曼玉干练直爽，斯琴高娃温柔体贴，张艾嘉灵性文艺，各有各的特点，很难分出高下。
五
这部电影在形式上特别像公路片，只不过地点换成了中国西南的一个偏僻小山村里，三个主角背景不同，经历不同，但是都与这个小山村有着紧密的关系，在法庭不断移动的过程中，每个人的故事也逐渐展开。
比如老冯离开妻女，肩负宣传法律意识的使命来到这里工作了数十年，他的一个同事好朋友在赶路时不幸遇难。杨阿姨赶上当年的好政策到了城里上班，却因为民族婚姻风俗问题一直没有成家，后来，政策变了，她不得不提前退休回到了家里。而阿洛是村里走出来的年轻大学生，对于他来说，法律的权威和个人的幸福比传统文化风俗要重要得多，所以当未婚妻的家人阻止他们成亲时，他选择私奔，体现了年轻人不愿受到家长束缚的反抗精神。
六
看完这部纪录片，你会明白为什么塔可夫斯基的电影难以理解，却又能吸引无数影迷或艺术爱好者为之狂喜和迷醉，不单单是他的影像流露出诗意的气质，更重要的是镜头后面，潜藏着一颗信徒般虔诚的心，塔可夫斯基首先是一位善于思考的艺术家，他从自己的童年和其他伟大艺术家的作品中汲取灵感，将自己对亲情、战争、宗教、生命、人性的思考注入到影像之中，比美更重要的是思想，思想才是塔可夫斯基的电影成为不朽的根本原因。
他的每一部电影都是和人的精神息息相关的，正因如此，也是难以被解读或容易产生误读，在片中，塔可夫斯基强调符号不应被解释清楚，否则就失去了意义，符号应该是无限的，像谜题一样使人思考。
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