法国中短篇小说概论（1）

法国小说的成熟，要从斯丹达尔开始算起，以1830年出版的《红与黑》为标志。但他主要写长篇，中短篇不多，水平一般，即便是名篇法妮妮，也存在一些情节漏洞。

紧随其后的，是第二代现实主义者——巴尔扎克。他也主要从事长篇小说的创作，中短篇倒是有一些，但主观评论过重，作者不能很好的隐藏在作品背后，因此存在行文拖沓的毛病。好在巴尔扎克还算睿智，尽管废话稍多，也还能透出些哲理来，因此，对于时间充裕的朋友来说，可以啃一啃。。。但总的来说，可读性不强。

真正使法国中短篇小说独立出来，达到初步成熟的，是梅里美先生。他的作品，不能说部部精彩，有的甚至令人感到云里雾里，但大部分可读性还是比较强。去掉了那些可有可无的枝枝蔓蔓之后，人物形象变得立体，性格更容易凸显，加上情节曲折离奇，这就是为什么他仅凭一二十部作品就可以牢牢占据文学史的秘密。

梅里美之后，还有两人，一个是缪塞，还有一个，是多尔维利。

缪塞在大家的印象中是个诗人，殊不知，他也有过小说创作，并且，短篇比长篇强。短篇虽然不多，但用词比较简洁，几乎没有赘述，偶尔插上点议论，也在可以承受的范围内。有的偏重情节，因此人物性格稍弱:而有的注重情感，类似于成人童话。也有反应现实生活残酷的，心理刻画比较出色。但最好的一篇，我认为是《咪咪·潘松》，此篇的人物塑造，已不输梅里美。

多尔维利在中国知名度不高，在一般的法国文学史也很少提及。目前译过来的作品，也只有两篇，因此不好全面论述。仅就译过来的两篇来看，此人喜欢写超自然故事，情节离奇、诡异。作品社会意义不大，但对隐秘心理，特别是畸形变态情感的描写，有着一定的触及。

福楼拜在法国文学史有较高的地位，作品不多，声誉不小。他是个早熟作家，十几岁就写了一些短篇，晚年又写了《三故事》。其中《一颗纯朴的心》，较为突出，这应是一个长篇的分量，却浓缩成中篇。极度的压缩、近乎冷酷的文字、不带情感的描写，都使这篇作品令人感到窒息！一字，一句，几乎精简到形销骨立，完全摒弃了气氛的烘托，节奏的缓和。如果说前辈作家们大多难以避免“臃肿”的话，福楼拜则有矫枉过正的嫌疑。

【未完待续】