音乐/ 科普搬运 谈一谈说唱中的抄袭鉴定

https://www.douban.com/group/topic/207299133/#sep

贷组最近人口流失严重，就去其他组学习了一下。搬运自https://www.douban.com/group/topic/191289295/

来自豆友：安雨(已黑化

说唱音乐的构成？

在正式进入主题之前，我们要说一下说唱音乐上的构成：人声和beat（伴奏）

这其实不难理解，和流行歌曲没有太大区别，你去KTV点歌的时候，需要你唱的部分就是人声，而放出来的音乐就是伴奏。

说唱音乐不一样的制作思路

那除了说唱人声不重视旋律以外，说唱和流行音乐的区别在哪里呢？我认为最大的差别是在于音乐制作的思路上。

嘻哈音乐诞生于美国贫民区街头，也就是说，一开始搞嘻哈音乐的都是一qun穷逼。在资金有限的创作情况下，rapper们创造出了两个和流行音乐不同的制作思路：

1、根据beat去写歌。

和一般流行歌曲不同，根据beat去创作应该可以说是rapper的基本技能了。几乎所有的音乐说唱节目都会给根据beat进行创作的环节，甚至发展到后来的freestyle。

这和流行歌曲是有着很大不同的。流行歌曲的写作一般是主旋律（人声）和和声一起写作的，在进行完善的编曲之后一起表演。一般来说一首歌就一个伴奏，很少出现用这首歌的伴奏唱另一首歌的行为，也很少出现用一首的伴奏写出好几首歌的行为。

但是说唱不一样。早期rapper人均穷逼，而编曲是要白花花的银子的。所以出现了两个现象：

一个是共用伴奏的出现，beat maker通过很低的价格（也有免费的）价格贩售伴奏，但是会允许多人购买，从而达到双赢的一个状态。

另一个现象就是盗用别人甚至是热门歌曲的伴奏进行创作，而且在嘻哈圈内泛滥成灾。严格来讲这就是侵权行为，但是嘻哈音乐早期只在live house或者街头派对中演出，而且往往是非盈利的，作为地下文化很难被原作者注意到。当嘻哈音乐开始走出地下的时候，已经形成了另一个概念：mixtape（混音带）。

Mixtape是什么东西呢？其实现mixtape和专辑的区别已经不大了，你如果去搜一下区别，会发现mixtape主要特点就是会免费发行，表现重点在于其歌词内容和思想，而专辑一般是指精心制作的音乐合集。这听起来和没说差不多，因为这都没说出mixtape的核心逻辑。

Mixtape的核心逻辑是：在圈内，一般默认mixtape可以免费使用任何歌曲的伴奏加以混音、衔接，在加入自己的歌词，从而将原歌曲再版。

所以mixtape必须由免费发行，因为你收钱了就属于商用了。所以其实mixtape很多时候被认为就是rapper练嘴的小合集。

当然随着嘻哈音乐登堂入室，关于mixtape的侵权问题打的官司是满天飞。Mxitape的指代也有所改变，但是即便是现在，在mixtape里擅自使用别人的歌曲做beat还是司空见惯，因为mixtape的非商用属性还是可以规避很多版权纠纷。

但是这不代表rapper们可以为所欲为，在mixtape里即便使用了别人的歌曲，也必须满足以下条件：

①专辑必须注明mixtape

②歌曲必须注明remix

③必须标明编曲和作曲（这部分有点复杂，后边会专门说）

④不得商用。意味着mixtape必须免费发行，比如独立发行（不能通过唱片公司），不能用于商业演出。

2、采样。

刚刚我们提到了，最早rapper们人均穷逼，很多情况下只能用共用的beat创作。但是这种廉价的beat肯定不如人家花钱编的好听啊。于是这qun rapper又搞了一个发明创造——采样。

采样用简单的话描述，就是把你喜欢的作品中最好听的部分提取出来，然后加工一下融合到自己的作品中。而随着80年代采样机的发明，采样被在嘻哈音乐种广泛应用。rapper们采样的来源非常广泛（爵士，蓝调，摇滚，电子，雷鬼，放克，乡村，民谣，不计其数），素材本身带有的各种风格混进HipHop的血液里，随着八十年代中期越来越多制作人使用采样技术，使得HipHop更加多样化，也征服了更多的听众。

但是，当嘻哈处于地下状态的时候，rapper们可以随便采样，就仗糊行凶嘛。但是在80年代末，美国嘻哈已经从小众走入流行，像极了现在国内的音乐氛围。可是当嘻哈被更多人注意到的时候，那些被采样的歌手们就不高兴了。

于是关于采样的官司又满天飞。比如，The Turtles起诉De La Soul，因为一段12秒的采样被判赔偿170w美金。这还不是最惨的，随后的Gilbert O'Sullivan起诉Biz Markie中一案中，已经不是随便赔点钱就能算了，他要求唱片公司全面回收Biz Markie的专辑，去掉那首单曲才能上市（当年可是实体专辑）。

这件事情对 Biz Markie 影响巨大，以至于他两年后发行的专辑就叫 《All Samples Cleared！》 ，可见这起官司给他带来想心理阴影。

All Samples Cleared8.4Biz Markie / 2002

当然并不是所有的案例都是rapper败诉，就比如Roy Orbison起诉2 Live Crew一案中，就是rapper胜诉了。原因是采样的内容并不是主旋律，而且对采样内容进行了处理，很难让观众联想到原曲。

不过经历了这么一系列操作，嘻哈圈内也对采样的形成了一定的认知，那就是采样前需要获得版权人的许可并支付相关费用。不过之后采样就分为了两大流派：一个是财大气粗花钱买平安；一个是运用大量高级的制作技术，与原曲作曲区分。

在对采样的法律问题达成共识后，采样保持了HipHop的主要制作手法的地位，已经广为人知，甚至影响到了其他音乐类型。

自然而然，采样也不算是抄袭，因为采样包含了二次创作的成分，只要没有侵权，我们确实不应该对采样污名化，这样反而会使你的视野变窄丢失很多美好的风景。

什么时候我们需要去鉴定抄袭？

我们刚刚讲的两点，是嘻哈音乐所谓的“抄袭”中最常见的两点，然而这两点我们很难被界定为抄袭。

为什么？因为我们一般讲抄袭，都是指的主旋律和歌词，而不是编曲上的内容。流行歌上如此，嘻哈音乐也是如此。而盗用beat和擅自采样，一般都是引起关于版权上的法律纠纷，而不认定为抄袭。

但是请注意，盗用beat和擅自采样也都涉嫌著作权侵权，被骂一点也不冤，只不和抄袭有所区别。

那什么时候需要我们去鉴定抄袭呢？就是在有原创属性的部分需要去鉴定。这里的原创既包含初始创造，又包含二次创作。

我们可以将一首歌曲简单粗暴地按照原创、cover和remix进行分类。

原创：不以任何歌曲为初始素材进行的完全创作。可以鉴定抄袭。

COVER：就是翻唱。翻唱分为两种，一种是不改变词曲，原封不动的翻唱，这种我们不进行抄袭鉴定。第二种就是重新填词或作曲的改编翻唱，如果没有标明原作，试图伪造自己拥有作曲的原创性，就可以鉴定抄袭。（注意：无论那种，商用前都必须取得授权）

REMIX：分为两种，一种是rapper的remix，一种是制作人的remix。

对于rapper，remix就是重新填词的翻唱（只不过歌曲的flow、编排等也由rapper重新创作），比如谢帝remix阿姆的《Rap God》 ，甚至有rapper公开征集remix，比如满舒克陪无数rapper过了的《陪你过冬天》

对于制作人，就是保留人声素材，在编曲上进行重新制作。比如Kontrabandz和卡斯两个版本的《做我的猫》。

对于remix，我们只能对二次创作的部分进行抄袭鉴定。

最后说一下致敬，致敬和抄袭还是有区别的。 比如VAVA在《中国有嘻哈》上致敬宋岳庭的《Life’s a Struggle》 ，就是要唱宋岳庭的歌让别人知道他。而抄袭则是我偷偷用你的，让别人知道我。

所以致敬应该在喊场、专辑信息、推荐文案或者歌词内对观众进行明显的提示，如果这些都没有，在被质疑抄袭之后才姗姗来迟的说一句致敬，显然是没有说服力的。

其实说唱里鉴定抄袭是挺困难的。流行歌曲有旋律、歌词可以抄袭，还有和声等帮助我们辅助判断。而说唱里弱化旋律，歌词往往又很长，所以很难直接鉴定抄袭。我们需要对比歌词、旋律、flow、tone等各个因素来综合对比，用编曲辅助判断。

1、歌词

这个相信大家都能看得出来，就不用我多说了。其实现在也很少有rapper会蠢到直接原词照搬，不过还是有个别人因为歌词重复度太高而被质疑抄袭的，比如黄旭《flow》涉嫌抄袭窦唯《高级动物》。

窦唯《高级动物》

黑梦9.2窦唯 / 1994

最神奇的是黄旭发微博说没听过窦唯这首歌，但是编曲老道却说这是致敬。真的是我哈圈少见的的歌词即可单条判抄的案例。

当然大部分不会直接抄的这么明显，大部分rapper只会抄韵脚。韵脚和另一首歌出现了非一般性的大量重合即可单条判定抄韵脚，这已经算是哈圈嘲点之一了，但是要鉴定作品还需要其他部分辅助判断。

2、旋律

旋律可能是嘻哈音乐中最好鉴定的部分了，因为和流行音乐中鉴定抄袭的方法区别不大。

鉴定旋律抄袭最重要的是扒谱。很多人喜欢放音轨对比，但是其实可以影响音轨的东西太多了，比如我抄袭后把速度调整一下，加一点别的乐器，音轨就不同了。然而很多remix作品有很多音轨相同，但是人家并不是抄袭。要鉴定抄袭，最靠谱的方法就是扒谱。

其次，抄袭的8小节雷同也是不成立的。实际上很多6小节不完全雷同的歌曲同样会被判定为抄袭，不过一般来说，至少要4小节起步（大概一个完整的乐句长度）。

去掉多余的配器，把主旋律和和声扒下来之后，调整到同一速度同一调上，我们就可以进行旋律对比了。

很多人会有疑问，那抄袭者会改旋律，那我们怎么判断呢？没关系，我们有的是办法：

①对比乐句重拍上的音。中间增增减减的音符都是误导人的，但是重拍上的音一般不会改， 因为重拍的旋律会涉及到具体的对应和声搭配。

②对比旋律跳进的部分。 抄袭通常不会旋律改跳进部分进行修改，因为旋律跳进部分大多是音乐好听的地方。

③对比句首和声、终止和声。虽然抄袭者可能会改和声，但是如果这两个地方的和声改了，那所有和声都要跟着变动，费劲程度不亚于重写一首。再加上乐句起音和起句的对比，基本上就能得出结论了。

如果一段旋律种上述提到的75%的重合度，就可以判定为段落抄袭了。

我国国内的实践中，4小节雷同，或者6小节高度相似，就可以被法院认定为抄袭。

当然也有一些旋律写作上常用的片段，随便举几个例子，比如

①533，这段常用在段落第二句的结尾。比如《一次就好》（想拥你如我怀抱）、《你不是真正的快乐》（你的笑只是你穿的保护色）、《梦里花》（盛开在琥珀色月牙），都用到了这组旋律。

②632/521，常用在副歌的结尾。比如《你的酒馆对我打了烊》（你的酒馆对我打了烊 子弹在我枪头上了膛）、《突然好想你》（突然好想你 你会在哪里）、薛之谦《暧昧》（反正现在的感情都暧昧 你大可不必为难找般配）

③2362/2361，表现忧伤、舒缓的感觉。比如《答案》（蓝天白云 晴空万里 突然暴风雨）、《年轮》（圆圈勾勒成指纹 印在我的嘴唇 回忆苦涩的吻痕）

类似的动机很多，比如563、176、3236等等，都是比较短的且同质化严重的动机，这些虽然听感相似，但是不能被判定为抄袭。（但是这种动机用不好的话，写出来的歌会很俗）

举一个最近常见的xjb鉴抄袭的例子：牛奶咖啡《明天你好》被指抄袭中岛美雪《with》，其实是都在副歌第二句用了56711这组动机来推动歌曲起伏，加起来相似的部分才3小节，很明显不属于抄袭。

此处楼主备注扩展阅读：流行歌曲的套路

3、flow

首先我们要明确flow是什么。 Flow是说唱中一个重要且有些抽象的概念 ，你能搜到的比较正式的答案，就是伴奏和词的结合。

如果我们从技术角度入手，flow就是对于说唱词句的停顿、切分技巧、重音的选择。

说唱扒谱完是什么样子的？

当然我个人也不认同把flow完全等同为时值的看法，因为除了处理音节与音节之间重读轻读关系、每个音节与伴奏的关系这种技术问题外，flow指代的内容还包括指说唱时咬文嚼字的方式，每个音节发音的方式或特点这种个人的处理特点。

我们经常说有100个rapper就有100种flow，但是如果剔除个人特质，从时值划分的角度，只要划分和轻重读一样了，这两个人的flow就会让人觉得很像。我们一般指的flow相似，就是从时值和重读的角度讲的。

单纯的撞flow也不能被认定为抄袭，因为不得不说很多flow真的很常用，比如“哒哒 哒哒 哒哒 哒哒 哒哒”，还有哒哒哒，哒哒哒，哒哒，诶~”这种，所以单靠flow是无法鉴定抄袭的，即便在一整段verse都重合的情况下。

但是flow+韵脚重合，就可以鉴定抄袭了。就比如林彦俊

flow+韵脚大面积重合，妥妥的抄袭。

PS. 这里插一句作曲署名的事情吧。

其实即便是说唱里，也会有音高的起伏；而在唱歌的时候也是有flow的，只不过一般情况下比较工整，没有rap排的那么花哨 。

所以一般在说唱里，作曲人就直接写编排flow的人。比如王以太、万妮达、豆芽他们的歌，作曲都写的是本人，而beat maker则会被安排在制作人/编曲这一栏。实际上，因为很少有rapper替别人排好了flow自己来演唱，所以即便有人指点了你的flow，作词作曲一般也只写演唱的那个rapper。比如贝贝在有嘻哈指点了PG/1的flow，但是词曲还是只写了PG/1，后来红花会和PG/1撕逼的时候，弹壳也只是说PG/1用了贝贝的flow（就是用别人的flow这件事最丢人，但是作曲人标注反而不太被重视）。如果作曲栏出现了其他人的名字，大概率是中间旋律的部分是别人写的，或者是致敬。

但是之前我们有提到rapper重新remix一首歌这种情况。这种情况作曲标自己，然后原作者标到制作人/编曲倒也说得通，但是我个人认为还是把原作者标到作曲栏致敬更为得体。

4、tone

tone其实就是腔调。因为每个rapper有不同的适合自己嗓音的腔调。确实有很多rapper去可以模仿一些比较有特色的腔调，比如贝贝经常被模仿。

这本来和抄袭挂不上边。但是有非常难以鉴定的情况下，可以用tone和音调变化来辅助鉴定。

我们说的非常难以鉴定的情况，就是你怎么鉴定中国rapper有没有抄外国的作品。因为很有可能旋律、歌词、韵脚一个都没有用武之地，只能靠flow往往又会扫射，这个时候常常用tone来辅助判断。

国内仅靠韵脚和flow掀起的beef和口水战就数不胜数，涉及到国外只靠flow这种主观性更强的部分自然也是骂战连连，所以这部分争论往往会演变成相互diss对方。

最后插一个小视频，让你test一下练练手。

这里边有的歌相似程度在我这里已经达到了抄袭标准，比如王以太的《阿司匹林》和《wrong》，不过后来制作人有晒工程文件说这首歌的创作时间比《wrong》发行时间早，那这种情况就不能被判定为抄袭，除非有证据说《wrong》的demo比王以太创作时间还早且王以太有机会能听到这个demo。

还有一些在我这里就达不到抄袭标准，比如trap的部分更高兄弟。

但是之前我也说了，鉴定中抄外可以依据的东西特别少。其实鉴定抄袭本身就是一件带有主观性的事情，在rap中抄外这种可以对比的东西不多的情况下，确实主观性占比更重。不过这种也很少会到法律的层面上，一般都是网友自嗨，所以有自己的看法就好了。