政治学女博士和她的设计生涯[转]

普拉达出身殷实之家。典型的天主教徒家庭，家规严苛，母亲是个强势严厉的女人，她从小生活平淡，想穿漂亮衣服，却一直不被允许。母亲虽然十分热爱时装，但同时也十分遵循传统，更讲究穿着得体，不喜叛逆。 这种中规中矩、富有而“有压力”的不自由生活，也造就了缪西娅·普拉达日后的叛逆与尊崇两种不断斗争的矛盾心理和个性设计风格。比如她不继承家业，学习政治学，还当过哑剧演员。由于年轻时代成长于60年代，对于激进的左派政治团体十分热衷，随着成熟，她对那些空谈的政治理想兴趣减少，对于实干派的设计开始感兴趣，并继承家族企业。遇见贝特力后，合力重振家族，重新定位普拉达风格。 俩人都是强势的人，但是也是天作之合。正是由于贝特力的加入，将普拉达由一个家族式企业发展成为继LVMH、PPR、RICHMOND之后的第四大时尚集团。尤其是上世纪90年代，贝特力大刀阔斧的发展，令普拉达在最辉煌的时候，旗下品牌曾经多达两位数。 但是，两面性始终伴随一切事物。 9年5次上市不成，宁愿归罪贝特力。 他掌管经营大权。普拉达80年代奠定发展基础，90年代在他带领下猛烈并购，把吉儿·桑德、海姆特·朗等等优质品牌收入囊中，欲图真正跻身具有撼动市场能力的企业帝国之列。然而囫囵吞枣必定是不行的。在囫囵吃下十数牌后，开始明显表现出消化不良。债额成倍上升，虽有销售业绩支撑，却都无奈填补债务黑洞。 更遗憾的是，收购交易一一完成后，一一陷入亏损泥潭，不但未能创造财富，还要“拖累”核心品牌对其进行巨额贴补。那些看似优质的设计师品牌，最终只落得了一个为普拉达“集团化经营”锦上添花的噱头。 不得不说，这有部分原因是贝特力性格所致。 贝特力的强势在业界闻名。曾经大家最好奇的是，他与缪西娅多年来是如何做到两种强势的相处。事实上，这对夫妻档在搭档方面，堪称天作之合。贝特力做经营，但是对设计感兴趣，缪西娅做设计，但是对经营十分着迷，信任并能够相互补足，或许是解决每次强势纷争的最好药剂。 不过，普拉达集团的上市迷局并不能否定这对夫妻档的实力。在疯狂收购对集团造成巨大财政黑洞之后，2005年，贝特力调整方向，剥离附属，甩掉债务，轻装上阵，先后剥离吉儿·桑德（Jill Sander）、海姆特·朗(Helmut Lang)等品牌，将重点集中到核心品牌Miu Miu和Prada上。然而2008年计划第5次上市，却天不怜惜，恰逢经济危机，普拉达的上市梦，老天也来涮了一把。 我内心一直十分十分十分喜欢普拉达。这份喜欢，不同于对卡尔·拉格菲尔德，不同于对海蒂·斯里曼尼，更不同于对埃尔博·阿尔巴兹。我喜欢她，有思想上的认同，有精神上的向往，我着迷于她设计中散发的思想魅力和精神诉求。 或者说，我喜欢她通过作品表达出的一种暗含叛逆与反讽因子的设计思想，喜欢看似保守的形制中流露出来的女权主义和冒险精神。仅仅是精神，冷静的震撼力，给我强大吸引。 爱知识分子，爱普拉达。缪西娅·普拉达身上有很强的知识分子气息，也一直难以泯灭她的政治诉求。 她曾经加入意大利共产党，获得政治学博士头衔，被誉为“知识分子”设计师，一位现代艺术收藏家，尼龙背包创始人……她出了名的特立独行。很少出席宴会Party，很少奔跑着登上T型台，挽名模、捧鲜花盛大亮相，每次谢幕，探个身，招招手，便隐去。她十分善于营造温文尔雅的布尔乔亚情绪，看似隐涩，实则犀利，直言“暴露的性感是绝望的”，不讳“奢侈品是世界上最愚蠢的”。 作品如人，亦如此。 到现在，我的感觉，她也没有泯灭身上那种激进和温和两种不同因子的交织。设计中亦有体现。虽然缪西娅小时候向往粉色甜美，但是日后的风格却少有娇媚，她心中的女权主义时代情绪事实上一直十分强烈。我记得有次接受采访，她表达了对于奢侈品的憎恶，这透露出她作为中产阶级知识分子（欧洲很多富有知识分子都有此种思想）所流露出来的一个阶层的观点。 普拉达说，“我喜欢与众不同，甚至期望在设计中夹杂进政治理想，这与时尚产业天生的商业本性完全背道而驰”，这句话，暴露出她作为知识分子阶层的代表，所具有的典型社会诉求；而身为奢侈品牌，高端时尚品生产商，公开反讽对奢侈品的痛恨，则又凸显她作为殷实的知识分子群体的一员，表现出来的“要精神上高于”却实际上在“现实中逐流”，这一矛盾情态。 我想她这种骨子里的“骄傲”事实上是浅薄的，但是这是时代的问题，是阶层属性的问题，她年龄的成长时代，注定她摆脱不了这些属性，不像当今时代涌出的新兴设计师，他们的思想更自由，更多元，更无所谓，当然，新人嘛，无畏，无所谓。 回到她的童年、青年成长历程和所属年代的价值观、文化观中去看设计师，可能能够更加深入的理解她的设计风格，她的人生。 就像弗洛伊德总要回到童年和梦境中探寻人的心理长成一样。 她的文化属性，让她对于女性化的认知，更明显地表现在她自身的着装上，比如开襟毛衫，欧式风格膝下裙和平跟鞋。这是几乎她出席各种活动最常见到的形象。那种女性化，不是隶属于男性强权社会的娇美，不是大多娇柔女性幻想中的公主情结，是独立的，自信、自由、自主的，并且无所畏惧的，是普拉达意念中想要表达的新女性。她的设计，色调始终是调和的，含灰色调为主的，色调本身的冲击力，就像她的设计风格一样，内敛却不失杀伤力。 不过，最近几个时尚季，缪西亚·普拉达开始表现出对于苍白颓废风格的关注。从2009年3月举办的2009/2010秋冬普拉达秀展上，便开始表露设计师的这种情绪转变，2009年7月发布的2010春夏普拉达男装秀，持续表达。对于流行，你不需要关注太多，看到普拉达的变化就足够。她的表达，就是流行。 我不想为设计师的这种转变赋予受经济危机影响，类似这种沉重的意义，我更愿意相信这仅仅是设计师设计人生中的一次审美变革。 记得安娜·温图尔曾这样评价普拉达——“不论她曾经做过多少迎合消费者的设计，她骨子里仍然是一个典型的‘冒险家’。” 这句话在我看过的所有评价普拉达的话语中，最打动我。 尽管看过她的几个专访VIDIO，我觉得这个女人骨子里有着所有知识分子的骄傲，十分顽固的阶层属性，但是或许这种鲜明的思想表征，让她更具个性魅力。 我要再一次说“尽管”，尽管设计中蕴含着她的一切特点，爱她的设计，等于欣赏她的思想，而我又不能完全认同她的思想，或者说我认同她特别的设计，却不认同她的全部人生，当然，也没有必要完全认同。 因为无论如何，毕竟我们消费的是她的产品，而不是她的为人和处事。 转自海报网--aloezhao 原文链接: http://www.haibao.cn/user/post/140474/