11月份第2期 薄荷糖之馆长总结
阿卓
石门电影沙龙十一月第二期活动小结 时间：11月13日 19：00—21:30 地点：东尚席殊书屋 石门电影沙龙 影片：李沧东 《薄荷糖》（2000） 主持人：阿卓 观影对话录（摘要）： 1、如何看待影片的结构和结尾？ 阿卓：“影片以金永浩泪流满面的特写作结，恰好呼应片头的特写，整部影片至此形成首尾相接的封闭结构。这部影片的特点之一就在于精巧的结构，整个影片是在倒叙中追忆过往，每个时序上晚近的段落总会有关键的人、事、物能在上一个时序较早的段落中找到缘起，从而产生一种冥冥之中的因果联系。” 馆长：“个人倾向于影片的结尾停留在‘野餐’一幕中，以尹纯任跑向镜头深处，音乐响起作结，因为影片到此刻所有的故事缘由都已交待清楚，既然整部影片是金永浩在对现实彻底绝望后对往事的追忆，那何不停留在记忆中、生命中最美好的那一刻？以哭泣的特写作结只能说是结构上的刻意之举，虽然让人联想到《美国往事》结尾处面条诡异的笑，但那是一种哲学、象征层面上洞察世事的超脱，类似于神的视点，悲悯众生。而此刻的哭泣又作何理解呢？只能说是年轻时的金永浩看到了不可改变的悲惨命运，为自己无望的未来而哭泣？无法上升到哲理层面，只让人感觉到刻意安排的突兀。” 2、影片微小的不足。 阿卓：“重看这部影片顿感处处荒诞，影片一方面是冷静观察式的写实表现，许多细节毫不避讳，另一方面却是人为刻意的精巧结构，忠实记录与过分的写意产生了文本内部的冲突和断裂，让人觉得荒诞而可笑。正如全片是试图在回忆中回到美好的过去，而结构每个追忆段落的却是一路向前，奔驰不息的火车，暗示人生的不可逆转，叙述与表现变成了两个对立面。” 馆长：“近乎两个半小时的片长挑战着观众的承受极限，李沧东的影片普遍存在节奏上的失控，不可否认导演在重现韩国现实生活和刻画人物上的过人之处，但过于琐碎的描写必然带来芜杂信息充斥全片，这一弊病在《密阳》中更为明显，两个半小时的影片几近没有什么情节点，重要的情节场面都被导演刻意略去，留下的是大量近于韩剧式家长里短的絮叨。” 3、“光州事件” 馆长：“以光州事件作为金永浩人生的转折点，一切悲剧均始于这一时刻，不难看出李沧东是借影片来抨击制度，而《密阳》则是嘲讽宗教，嘲讽现代韩国民众实用主义式的宗教观。纵观近年来优秀的韩国电影，鲜有哪个导演，哪部作品能超越现实层面，其大多仅停留于对社会表层现象的思考，这是韩国电影的不足，也是中国电影的通病，我们受现实的束缚太重了，总是欠缺“形而上”的哲理思考，很难做到像欧洲人文导演的作品一样去表现人本质上的困境” 游：“这应该是和导演的人生境遇有关，作为重大政治事件的亲历者，对社会、人生的看法很难不被扭曲，就如同中国第五代、第六代部分导演的黑暗心理一样。”
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