单块效果器串接介绍

常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的顺序如下： 电吉他――效果器――扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考： 单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。其串联的方式是电吉他――八度音――压缩器――失真器――移相器――均衡器―― 音量踏板――噪声闸――音色提升――合唱――一弗兰格――限幅器――延时器――扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不 能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。 双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。它的串联方式是电吉他――八度音――压缩器――失真器――移相器――均衡器――弗兰格――音色提升――噪声问――音量踏板――限幅器―― 延时器――合唱――左、右两个声道的扩音系统。这里将合唱移至最后，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用。 重金属系串联法：具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他――失真器（或驱动器）――合唱――弗兰格――均衡器――噪声闸――限幅器――延时器――扩音机。 溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。它的串联方式是电吉他――压缩器―― 合唱―――弗兰格――均衡器――噪声闸――限幅器――延时器――扩音机。 由于流行音乐的风格与流派很多，各国的电吉他手都有自己独特的配器方法，在不同时期配器也不同，随着流行音乐的发展，效果器的选用情况也将随之而变。多数电吉他乐师在实际演出时，并不选用一长率效果器，只要达到一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来使用，调校方便、操作简单，组会随色一些世界级的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他――驱动器――失真器――延时：器――扩音机的串联方式。佩格（Page）和卡尔顿（Canton）选用电吉他――驱动器――均衡器――延时器――扩音机的串联法，日本的山本、恭司选用电吉他――失真器――合唱份左、右两路，左路接扩音机）――移相器――延时器――扩音机，再通过各路混合，音色效果比较丰富。虽然用同样的方式串联，由于电吉他、音箱和调校时参数不同，产生的效果亦各不相同，不能简单的摹仿。选用三个效果器的串联法也应按照失真在前，延时器在后的次序串联，中间插入其他效果器较为合理。我国业余电吉他爱好者常选用失真器――合唱―― 扩音机的简易方式，有时将合唱换成弗兰格，甚至只用一个失真器，也能很好地演奏摇滚乐。对初学者来说是很实惠的。初调效果器晚着不明白效果器上各种旋钮的功能、往往调不出所需要的效果，稍不当反而会出现杂音或哨叫。现将效果器上各种主要旋钮的作用与功能简单介绍如下： Level（电平） 指输入或输出电平，调整时应逐渐增加，以免产生哨叫或使扩音机过载，同时要注意平衡电吉他与效果器交替使用时的音量变化程度。如果突出效果或进行华彩独奏，可将电平提高。 Speed（速度） 在合唱，移相器，弗兰格等效果器中有这个调节钮，用于改变震荡速度，以表现缓慢、温 柔、抒情或欢快、强烈的感情变化。 Depth（深度） 这个调节钮与speed配合，用于调节震荡强度，它反应在听觉上则是“明显”与“不明显”。 Feedback（反馈） 在弗兰格、哇音、延时器等效果器中常有这个调节钮，用以调节敏感度，或提高起动的速度。 Diotortion（失真度） 是失真器的主要调节钮，用于调节夫妻的程度，使声音从轻度失真到完全失真，从清晰到沙哑声变化。 sensitirity（敏感度） 用以调节音符的初始反应速度，在弹奏时表现为触感反应。 Att86k（打击声、断音） 用于调节弹奏音头上升速率、声音衰减的速度，改变弹奏音的音色，在压缩器中有这个调节钮。 Delay Time（延迟时间） 在延时器或混响器中有这个钮，用以调节声音的延迟时间从而产生从混响到回声的效果。 以上这些调节钮并非完全单独作用，各调节钮相互关联，必须细心配合调整才能获得满意的效果。只要经过一段时间的摸索，定能掌握效果器的调校方法。但有以下几点忠告： 1:首先对各种效果器的性能、特点、音色变化范围、操作钮的作用、使用方法进行详细了解。 2:不要过多使用效果器，以免带来操作上的手忙脚乱，与乐队音色不协调等毛病。 3:严格检查各连接线，不良接线要及时更换。电池用完及时更换，用后必须取出电池