与胡安鲁尔福的有关作品

《那个人》是个意味深长的标题。哪个人呢？ 《那个人》是人物故事，主要人物只有两个：逃跑者和追杀者，次要人物一个，牧羊人。但这篇并不以写人见长，人物形象甚至有意弱化，刻意不提名字，没有脸，只用“那个人”、“追赶他的人”，“牧羊人”这三个符号代替。故事也简单直接：逃跑、追杀，死亡。那么《那个人》到底写什么？ 读完我们知道，这篇小说和古典文学叙事结构不同，讲故事是次要的，营造追逃的节奏，全面描述追赶的过程，以及这种过程造成的紧张恐惧是本篇的重点。 无论被追杀者在哪里，追杀的人必有耐心毅力获胜，最终逃跑者死亡。然而冤冤相报是必然。如果死者无后，仇杀结束，若是死者还有后，仇杀没有尽头。这种古老的、悲哀的、视法律为虚无的社会习俗，在胡安鲁尔福所处的社会里比比皆是。引领读者看到现象、找出原因和解决办法是文学的功用，也是本篇的目的。让我们看一下胡安鲁尔福是如何营造这种恐惧氛围，意图引起大家对仇杀问题的思考...

“生命的问题是时间。我认为生命并非是按照时间顺序前进的过程，我们的生活是分为片断的。有一些时刻，有一些日子，是空白。生活不是奇妙的，但是它充满了奇妙的事情。生活不是完整的，而是化分为片断的；它充满了事件，但不是一个事件。我们不是生活在一个连续不断的过程中，有时若干年也没有发生什么事情。当进行描写时，就只叙述事实；当没有发生什么事情时，就保持沉默，就像在生活中那样。只需要保留某些时代、一种永恒的...

倾听胡安•鲁尔福那种神秘的声音 文/梁坏坏 几乎所有人都知道拉丁美洲的马尔克斯和他那本读起来主人公的名字都叫奥尔良诺的《百年孤独》；几乎每一个中国作家都知道拉丁美洲还有一个叫做博尔赫斯的图书馆馆长，他的小说和诗歌对所谓的中国先锋作家影响深远。但是一个叫做胡安•鲁尔福的墨西哥人我们却知之甚少，目前为止，我只看过译林出版社出版2007年10月出版的胡安•鲁尔福的一本小说集《佩德罗•巴拉莫》。 翻开...

胡安·鲁尔福访谈 　　 　　 　　我 可以谈谈你创作《佩德罗·巴拉莫》的过程吗？ 　　鲁 最初是不同形式的练习。通过这些练习，我寻找了叙述的方式和把叙述的故事加以安排的方法。总之，在动笔之前，我早就在头脑里把《佩德罗·巴拉莫》写好了。 　　我没有记错，可以肯定地说，是十年前。在那十年中，一切问题都在我头脑里解决了。 　　我进行了构思，积累了材料，记录了零散的句子，写了短篇小说。但是长篇小说本...

当我在这里说到胡安·鲁尔福、奥克塔维奥·帕斯的时候，我便想到一个关键的词：创造，或者用一句更妥帖的话来说那就是：另一种创造。我想无论是在墨西哥文学史上，还是在拉丁美洲文学史上，甚至扩大到整个二十世纪的世界文学史上，胡安·鲁尔福和奥克塔维奥·帕斯都是两个极具传奇色彩并充满了神秘的人物。最有意思的是，与这样充满了传奇又极为神秘的人物在精神上相遇，不能不说从一开始就具有某种宿命的味道，首先，让我先说...

墨西哥的景物和小说：胡安•鲁尔福 帕斯 朱景冬 译 我不知道文学上的民族主义者是否注意到，我们的长篇小说所描绘的墨西哥大自然的形象在很大程度上是贫乏的、肤浅的。至于城市景色，几乎没有描写。相反，在两位英语小说家即戴•赫•劳伦斯和马尔科姆•劳里的某些精彩篇章里，却出现了我们的高山和天空及其全部凄凉和粗犷的宏伟景象，还有它们的全部纯朴和清新。在《羽毛蛇》和其他短篇小说集以及纪事作品中，劳伦斯...

小众与一个人的历史 提到拉美文学，首先想到的是博尔赫斯、马尔克斯、略萨、阿连德、富恩特斯、米斯特拉尔、聂鲁达、帕斯。但鲁尔福和他们不太一样，鲁尔福显得非常小众，一是他没有获得过诸如诺贝尔文学奖这样的大奖；二是他的作品非常少，只有一本短篇小说集《烈火平原》和一部中篇小说《佩德罗•巴拉莫》，以及其他一些零碎的东西，全部作品翻译成中文，加起来也不到三十万字；三是自1955年发表中篇小说《佩德罗•巴拉...