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握不住的灵魂的广播： 詹姆斯·卡梅隆成长于环保主义大潮，把泰坦尼克号比喻成微观世界，撞冰山穷人和富人都死掉，其实是气候恶化谁也跑不了。在此我要感谢那些隐晦们、双引号和大清们，你们既是豆瓣的流量，也是豆瓣的炸点，缝缝补补又三年，这是同归于尽的浪漫。
室内滂沱的广播： 这两条广播下的评论，都呈现一类典型的读者对故事的态度，就是他看不惯故事里的人和事，就迁怒于讲故事的人。“这么可恨的故事，为什么你偏要给我讲？是不是你编的！” 故事里出现了读者看不顺眼的事，读者认为讲述故事的作者比故事里的当事人还让人不顺眼。 想起以前我发过一条广播，讲到我去三联书店，遇到一读者询问店员:你这里有没有一个名叫刘慈欣的人写的书？店员问:刘什么欣？ 我只是把所见转述过来。结果立刻有人开喷:认可刘慈欣的水平都不行！呵呵还拿刘慈欣说事！ 这也是一个简单的事件哲学，就是假设我遇到的读者问有没有贾平凹/张爱玲的书，店员问贾什么凹/张什么玲，那不就不是刘慈欣了吗。这个事的主体并不是刘慈欣。 结果我就是把一件偶遇的事讲过来，就变成“你写它的目的是吹刘慈欣”。 这和图里这两条广播遭遇的情形差不多。就是作者偶遇一个事情，记录下来，讲出来，读者不认可里面的当事人，就认为讲这事的人最坏。 故事的好坏全在于其中的人物是否讨喜，这是电视肥皂剧培养出来的读者群，斯蒂芬·金《危情十日》吐槽的就是这类读者——作家给小说主角安排了一个不幸福又悬而未决的结局，此书读者把作家腿打断了按在那儿，你给我改！你给我把它改幸福了！我要它幸福！你看你都做了什么！
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