给michael的一封信,写于《颤栗者》二十五周年
亲爱的michael :
仿佛一眨眼,时光飞逝如电。82年,你推出《颤栗者》;82年,我出生来到人间。今年,我按部就班二十五,你五十了吗?戴老花镜了吗?
年份,是人为创造出的刻度,时间的刻度。所以我们会焦虑,今年做什么,明年做什么,所以我们会说“与时俱进”。可在《颤栗者》跟前,天份、月份、年份统统失效,时间静止了吗?依我看,不仅没有前进二十五年,反而倒退了二十五年。不然,从何解释当下音乐那无比了得的“糙”字?
Michael ,当年是你让我对音乐放心,如今是你和极少数人让我对音乐还抱有所谓的信心。如今的我,音乐情感的燃点太高,高到几乎没人可以点燃我的火苗,你却还能一次次点燃我,火光冲天。我曾和朋友戏言:你和bjork分开站两头,随便尖叫几声,便可灭掉大半音乐(其实是大实话吧)。20世纪音乐圈的最大冤案不是老迈在七零年代倍受抨击(毕竟业已翻案),而是无数传媒贬低,甚至漠视你的音乐才华。King of pop——流行之王,听起来不像是至高的赞美,反像是莫大的嘲讽。
我多想把“pop”换成“music”啊。
很奇怪,太奇怪,你身为流行之王,可你的作品从未经人传唱。就拿五音不全的我来说吧,压低喉咙,声音朝后靠,也能唱几句“love will tear us apart”;故作淫荡,也能唱几句“light my fire”。臭美一阵,不在话下。可每次选中你的歌曲,我浑然抓不住歌词,旋律,节奏。那感觉像什么?就像一坨屎。时至今日,依你的历史地位,居然没一张拿得上台面的翻唱(致敬)专辑——不知有没有人意识到此等怪事?
因为你的歌曲都不是人唱的(没有上上等乐感,休想唱得),因为你不是人(同样之于bjork)。
停止你的月球舞步,砸烂你的mtv,《颤栗者》依旧毫发无伤。它,就是音乐。十几年前我便是和它素面相对,如今我更能和它互摸鸡巴,互触G点,赤裸相见。“Wanna Be Startin' Somethin'”,那就是非洲,非洲的芬芳,非洲的大地。Michael啊michael,你能在如此高速复杂的节奏上穿梭游走,演唱自如,让你配唱autechre也不在话下吧?末尾高潮处于霎时撤下所有乐器,推上非洲风合声“ma ma se,Ma ma sa, ma ma coo sa”,背景处你纵情尖叫,活像原始森林里的野猴子,上窜下跳。“the girl is mine”中二十岁小伙和四十岁大叔争风吃醋,装嗲,装嫩,装萌,不亦乐乎?什么“友情第一”,“你比我更适合她”在这统统不作数。“thriller”从开头的开门声、脚步声、狼嚎……到结尾的狞笑,光是音效的运用,已是一出经典。但你十二分神经质的演唱和Rod Temperton的编曲比这些音效雄辩百倍!日后我尽往舞曲里去晃,捻熟于心的节奏千奇百怪,但每次重听“thriller”——神了!依然如遭雷击。那是怎样牛逼的synthesizer arrangement啊!“beat it”中每个字都被你唱得斩钉截铁,掷地有声,“Just Beat It, Beat It, Beat It, Beat It, No One Wants To Be Defeated”——节奏与旋律的咬合那真叫一个鸡巴一个洞,还有比这更蛮实的吗?每次听“billie jean”,我总有种错觉,这错觉却像铁一样强和烈:地球上仿佛惟有这鼓点可以敲到天荒地老,敲到尘埃落尽,敲到生死两茫茫。而全曲四个低音部的交错、配合,弦乐的闪回,早已是合上的教科书。没有一名学生学得来。
你无需理会社会大众对你的调侃与非议,社会懂什么?社会严重不靠谱!你整容,你恋童,太正常,太可预料,太理所当然了。我无法想象一位在音乐上追求完美中的不完美的天才(这话如何解释)会弃自己的容貌于不顾。一位单用童音,假声唱完“don’t stop till you get enough”的天才会在床上和女歌迷,名模群p(那是摇滚明星和大牌dj的嗜好)。我曾在影像中看到james brown、Isaac Hayes、George Clinton三位黑人元老稳坐一旁,对你的作品激赞不已(J.B生前曾对友人说:告诉michael,不要害怕回家)。一位得到毛泽东、周恩来、邓小平三重肯定的共产党还需去理会陈良宇的非议?我也曾在ice cube的访谈中读到他深情回忆儿时肩膀上掮着录音机,播放的磁带便是rick james的《street songs》和你的《off the wall》,《颤栗者》。天下爱音乐的孩子都在你这分到一杯羹,我们听着你的音乐长大(一句被滥用的话?可真正有几人经得起),于是,我们变成今天的样子。
Michael,你的悲哀在于你用音乐与这世界素面相对,而这世界无法与你的音乐素面相对。如今我们身边充斥着“摇滚”,“后摇”,“实验”,“清新”,“电子”,“流行”,唯独没有音乐。1982年,那是音乐一去不回的最好的时光,而我们的听觉也终结于不久后的二十世纪九零年代。
此刻,我的心里毫无所感一片空白——二十五年前,michael,你才二十五岁啊。
仿佛一眨眼,时光飞逝如电。82年,你推出《颤栗者》;82年,我出生来到人间。今年,我按部就班二十五,你五十了吗?戴老花镜了吗?
年份,是人为创造出的刻度,时间的刻度。所以我们会焦虑,今年做什么,明年做什么,所以我们会说“与时俱进”。可在《颤栗者》跟前,天份、月份、年份统统失效,时间静止了吗?依我看,不仅没有前进二十五年,反而倒退了二十五年。不然,从何解释当下音乐那无比了得的“糙”字?
Michael ,当年是你让我对音乐放心,如今是你和极少数人让我对音乐还抱有所谓的信心。如今的我,音乐情感的燃点太高,高到几乎没人可以点燃我的火苗,你却还能一次次点燃我,火光冲天。我曾和朋友戏言:你和bjork分开站两头,随便尖叫几声,便可灭掉大半音乐(其实是大实话吧)。20世纪音乐圈的最大冤案不是老迈在七零年代倍受抨击(毕竟业已翻案),而是无数传媒贬低,甚至漠视你的音乐才华。King of pop——流行之王,听起来不像是至高的赞美,反像是莫大的嘲讽。
我多想把“pop”换成“music”啊。
很奇怪,太奇怪,你身为流行之王,可你的作品从未经人传唱。就拿五音不全的我来说吧,压低喉咙,声音朝后靠,也能唱几句“love will tear us apart”;故作淫荡,也能唱几句“light my fire”。臭美一阵,不在话下。可每次选中你的歌曲,我浑然抓不住歌词,旋律,节奏。那感觉像什么?就像一坨屎。时至今日,依你的历史地位,居然没一张拿得上台面的翻唱(致敬)专辑——不知有没有人意识到此等怪事?
因为你的歌曲都不是人唱的(没有上上等乐感,休想唱得),因为你不是人(同样之于bjork)。
停止你的月球舞步,砸烂你的mtv,《颤栗者》依旧毫发无伤。它,就是音乐。十几年前我便是和它素面相对,如今我更能和它互摸鸡巴,互触G点,赤裸相见。“Wanna Be Startin' Somethin'”,那就是非洲,非洲的芬芳,非洲的大地。Michael啊michael,你能在如此高速复杂的节奏上穿梭游走,演唱自如,让你配唱autechre也不在话下吧?末尾高潮处于霎时撤下所有乐器,推上非洲风合声“ma ma se,Ma ma sa, ma ma coo sa”,背景处你纵情尖叫,活像原始森林里的野猴子,上窜下跳。“the girl is mine”中二十岁小伙和四十岁大叔争风吃醋,装嗲,装嫩,装萌,不亦乐乎?什么“友情第一”,“你比我更适合她”在这统统不作数。“thriller”从开头的开门声、脚步声、狼嚎……到结尾的狞笑,光是音效的运用,已是一出经典。但你十二分神经质的演唱和Rod Temperton的编曲比这些音效雄辩百倍!日后我尽往舞曲里去晃,捻熟于心的节奏千奇百怪,但每次重听“thriller”——神了!依然如遭雷击。那是怎样牛逼的synthesizer arrangement啊!“beat it”中每个字都被你唱得斩钉截铁,掷地有声,“Just Beat It, Beat It, Beat It, Beat It, No One Wants To Be Defeated”——节奏与旋律的咬合那真叫一个鸡巴一个洞,还有比这更蛮实的吗?每次听“billie jean”,我总有种错觉,这错觉却像铁一样强和烈:地球上仿佛惟有这鼓点可以敲到天荒地老,敲到尘埃落尽,敲到生死两茫茫。而全曲四个低音部的交错、配合,弦乐的闪回,早已是合上的教科书。没有一名学生学得来。
你无需理会社会大众对你的调侃与非议,社会懂什么?社会严重不靠谱!你整容,你恋童,太正常,太可预料,太理所当然了。我无法想象一位在音乐上追求完美中的不完美的天才(这话如何解释)会弃自己的容貌于不顾。一位单用童音,假声唱完“don’t stop till you get enough”的天才会在床上和女歌迷,名模群p(那是摇滚明星和大牌dj的嗜好)。我曾在影像中看到james brown、Isaac Hayes、George Clinton三位黑人元老稳坐一旁,对你的作品激赞不已(J.B生前曾对友人说:告诉michael,不要害怕回家)。一位得到毛泽东、周恩来、邓小平三重肯定的共产党还需去理会陈良宇的非议?我也曾在ice cube的访谈中读到他深情回忆儿时肩膀上掮着录音机,播放的磁带便是rick james的《street songs》和你的《off the wall》,《颤栗者》。天下爱音乐的孩子都在你这分到一杯羹,我们听着你的音乐长大(一句被滥用的话?可真正有几人经得起),于是,我们变成今天的样子。
Michael,你的悲哀在于你用音乐与这世界素面相对,而这世界无法与你的音乐素面相对。如今我们身边充斥着“摇滚”,“后摇”,“实验”,“清新”,“电子”,“流行”,唯独没有音乐。1982年,那是音乐一去不回的最好的时光,而我们的听觉也终结于不久后的二十世纪九零年代。
此刻,我的心里毫无所感一片空白——二十五年前,michael,你才二十五岁啊。