电影《江城夏日》和导演王超

仍然记得中国的底层老百姓很多依旧生活在水深火热之中的，第六代导演是很突出的一群。像第五代导演早期的许多作品一样，他们几乎所有的电影，若干年后都可以成为我们正在经历的历史令人信服的写照。在许多人已经开始过上夜夜笙歌的日子时，看他们的电影，可以让血脉贲张的思绪变得冷静和警醒。2006年，导演王超又为这个长长的值得纪念的第六代影片列表上增加了一栏。这部电影叫《江城夏日》。在第59届戛纳电影节上，它是获奖影片之一。
 
法国人对这部电影的喜爱是无庸置疑的。显而易见的现实题材文艺小品，继续关注小人物的生存状态。既然格局不大，导演便在真实和细腻上做足了工夫。影片一开始，浓浓的武汉味道会让在那里住过的人们备感亲切。码头，江轮，粗里粗气的武汉口音，赤膊上街的武汉男人，从某种意义上，开始的几段戏，这部电影表现出来的汉味要比王小帅的《扁担姑娘》要纯正得多。湖北方言出现在电影里是难得的事情，这也是我格外喜欢这部电影的原因之一。
 
所有演员的表演都合格的完成了要求，这也是很难得的，反映了导演的现场控制和把握能力。几位男演员的表演尤其值得称道。最突出的要算那位老警察，他不可多得的平衡了表演的戏剧感和影片需要的真实感。当然，所有人都猜得到，这部电影唯一可能捧红的，还是戏份最重的女主角：田原。这位15岁出道的前摇滚女歌手，有着中国女演员少见的悟性和灵动，所以她成为第六代导演的集体宠儿，也便不足为奇了。令人艳羡的是，即使到现在，她也才21岁。
 
歌女，警察，从监狱出来的歌厅老板，黑社会，这些元素本来就带着血腥的气息。是以整个故事的悲剧走向基本是从一开始就注定的。几乎类似的题材，难免拿来和《扁担姑娘》相比，客观的说，无论是武汉话的水平，还是讲故事的水准，《江城夏日》都明显要好一些。但是王小帅导演有《极度寒冷》《十七岁的单车》珠玉在前，而且《扁担姑娘》只是在湖北人的眼里方言说得有点别扭，比较难入戏而已。
 
王超导演是土生土长的南京人，曾经做过十年油漆工，能够拍出那么地道的武汉风味，值得武汉人民感谢和反思。另外说起来，导演为了电影而走过的路，也是一段令人唏嘘的传奇。不过，总算熬出头了。可见，岁月大都不会亏待好人的。