brennteiskalt
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brennteiskalt的评论 · · · · · · · · · · ( 评论14 )
- 温蒂妮： 在后现代城市里寻找爱情
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评论:
Undine
- 迷魂记：恋尸癖与男性危机的克服
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评论:
Vertigo
法国导演克里斯·马克曾对希区柯克的杰作《迷魂记》做出精彩论述：男主角的恐高症不仅具有空间维度，更是一种时间上的眩晕症。站在时间之高塔上的男主角被过去的阴影拖着下坠，只有解决掉心魔之后方可自我解放。 ...
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brennteiskalt 看过 裸露在狼群 Nackt unter Wölfen (1963)
《群狼环伺》彰显了东德对于犹太人大屠杀的文化记忆塑造策略。作为被官方认定的东德共产国际的摇篮，布痕瓦尓德的首要意义并非犹太人灭绝的残暴，而是集体抗争的发源地和建国之本。影片核心处的犹太婴儿因而完全降级为一个符号，作为未来的象征激发了被囚者的抗争欲。较为有趣的是，这种抗争欲体现为一种全人类共通的、但首先作用于个体、进而再度指涉全人类的人性。随后这种人性才完成了道德和政治化，推动抗争者完成了自我和集体的解放。信仰和理想在这部东德主旋律电影中因而是内在内省的，而非某种机械降神。
brennteiskalt 看过 坠落的审判 Anatomie d'une chute (2023)
与其纠结于影片中的男女关系问题（影片显然是女性叙事），不如把关注点放在本就是核心的现实与虚构关系上。尽管标题似乎彰显出一种《放大》式的、对真相进行解剖式的兴趣，但案件里所有的证据都似乎具有多义性，都需要编入某种叙事中才能成为论证的一环。现实总是私人的，而虚构和叙事则具有公共属性：在这一点上，文学和法庭审判没有区别，都是一种对真实的表演性展现。电影也正是在最要劲的呈堂证供上游离了它一直坚持的现实主义，展示出了本不存在的画面。而本片的女性主义其实在于对这种虚构和表演的始终如一的承认。女主角的辩护一直直面着不同叙事的可能，而代表男性公众届兴趣的控方则坚持本方的阐释，反而变得自相矛盾（究竟是激情亦或预谋杀人）。
brennteiskalt 看过 第三代 Die dritte Generation (1979)
从法斯宾德自己的解释来看，“第三代”远不止是指涉一个特定恐怖主义团体，而是战后左翼发展的一个阶段，此间任何理想都已幻灭，所有意义都在日常话语的喧闹中丧失意义，沦为茅厕门上的涂鸦。为何革命还存在？它又怎样和大资本媾和，获得新的意志和想象，并构建新的世界？这是法氏在这部必要性混乱的电影的思考。这是一个暴力普遍化的时代，s和m之间的界限再也找不见，而电影也成为了各种暴力的大综合，未来是不存在的。
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