《迷离劫》Irma Vep 第五集

片头是1996电影版里唯美一幕的漫画制作，Irma飞檐走壁。这个片头是插画师Stéphane Manel设计的。

变构完成这一幅画非常眼熟，不知出处，想来也许是法国艺术。

《老友记》第三季第16集罗斯背叛瑞秋这一幕里，也有这一幅，以日历的形式出现在罗斯的起居室里。

第五集 Hypnotic Eyes

这部剧一直在不断地回访经典默片“Les Vampires”的很多精彩片段，从而让观众看到睿内和他的团队是如何以现代眼光诠释经典。第五集关于一场“过于性感”的争议戏，将这种现代化诠释（或争论）推上了巅峰。这一集提出了这样的问题：底线究竟在哪里？谁有权来划定底线？到底是在哪个点，情欲和诱惑变成了无味、危险和暗黑的幻想？

重头戏是戏中戏莫雷诺绑架Irma，他在旅馆的走廊上用一条围巾綑住Irma的脸，把她放到自己的背上回到房间。看上去很粗暴的一场戏。在拍第一条之前，睿内私下找到Gottfried，请他给演对手戏的Mira带来惊喜但不要伤到她。这种拍戏现场的导演手段以前常见于涉及儿童的戏，比如斯皮尔伯格让六岁的德鲁-巴里摩尔相信ET是真的，于是当ET“死”后，巴里摩尔流下了真实的泪水；更邪恶的，在《恐怖角》（Cape Fear，1991）中，罗伯特-德尼罗将拇指放入Juliette Lewis的嘴里，也是一场非常让人不安的戏。

Mira对与Gottfried的初次合作印象极为不佳，当他把她甩到自己的后背上时，她因为疼痛发出的叫嚷声听上去非常真实。她很坦诚地告诉对方，“This is our first scene together, so let me be very clear, you're going to find another way to act.” Gottfried演员拉尔斯-艾丁格，此前与阿萨亚斯多次合作过，其他著名作品有《波斯语课》《巴比伦柏林》等。

睿内关切地问了Mira一切是否还好，但他更关心这场戏有没有他要的化学反应，性感以及张力。这一集睿内的戏特别好，可能是阿萨亚斯写他自己的经历或遭遇，写得到位，讽刺性极强。导演往往执着于效果，其实并不太在意演员的舒适度和感受。就像这集开始的睿内在车里大抽其烟，却不许司机开窗户和空调一样。一向反感睿内这样不顾别人感受的人，但不知为什么，这一集代入的就是导演，特别卑微，特别无能为力，谁都可能指责自己，批评他的作品。

绑架一场戏拍了三个小时，“Three Hours Later”，15条过去，终于可以进行下一场催眠。非常美的成片出来，睿内似乎得到了他想要的效果，那种张力、情欲，睿内的目的就是要夺走Irma的邪恶力量，羞辱她，把她从反派变成等人拯救的落难公主。Mira也同意这场戏“strong and sexy”。但问题来了，有人认为这场催眠戏有性别问题，削弱了女性的力量。

出演大吸血鬼的Robert本来就和睿内有分歧，正好借机生事。但这个问题是时下很多电影电视剧都面临的，就是本文开始说的，底线究竟在哪里？影视制作人为了达到所谓的艺术目的，到底可以走多远？

睿内很困惑，他问Mira，电影不就是让人get off的吗？Mira同意，她也同意睿内说的每个人都有“暗黑幻想”，但随着人们长大，暗黑的幻想会逐渐消失。睿内说他的幻想没有消失，一个性情中人跃然纸上。

绑架戏在1915年的原作拍摄时就产生过争议，当时的女主演亲自去警察局申请解禁。本剧将这个珍贵的历史场景演了出来。还有解雇大吸血鬼的戏，是导演睿内的理想国，哪里会这么顺利，乖乖走人的？这些戏中戏都令人着迷。而睿内在想法赶走大吸血鬼的同时，不知道自己作为导演的地位岌岌可危，制片人、投资人还有他的保险商都对他不满。

Mira的感情线也越发复杂起来。好笑的是，翻拍绑架戏满足了男孩们的幻想；而本剧第一集Mira和Laurie的同性戏也引发网上热议。效果其实是一样的。阿萨亚斯这里想要证实一个猜想，有没有人会觉得Mira和Laurie的那场戏越了界？

Mira从开始时光鲜亮丽的女明星，逐渐变得有血有肉，这集她对服装师Zoe的好感发出回应，“I like you. But this is not my world.”在对电影制作的问题上，她也很有见地，表现得相当成熟。